昨天晚上下班後，我又在公司刷牙，想說這樣子回家就可以早點休息，省去一些時間，結果我太晚離開公司，等我走往公車站的方向時，就在馬路這頭等紅路燈的時候，公車竟然就在我的眼前慢慢的開走了，我當下好想闖紅燈，可是車子好多，我根本沒有辦法硬闖，就這樣，我錯過了有停我家附近站牌的末班公車。
付費限定
錯過末班車
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 378 字、0
則留言，僅發佈於番茄畫室你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
番茄的沙龍
18.1K會員
1.2K內容數
每月只要一盒番茄的價錢，參與番茄的日常創作考驗。
番茄的沙龍的其他內容
2025/05/01
時間過得很快，馬上已經和男友交往滿兩個月半了，今天是他的生日，我問他想要什麼禮物，他說同居就是最好的禮物，我不知道要給他什麼，於是就看著我們一起去烏來玩的相片，畫下了這張合照送給他，前幾天畫完的當下就忍不住拿給他了，隔天沒看到這張畫，問他收哪去了，沒想到他說拿去公司陪他上班了，看他這麼喜歡我畫的圖，
2025/05/01
時間過得很快，馬上已經和男友交往滿兩個月半了，今天是他的生日，我問他想要什麼禮物，他說同居就是最好的禮物，我不知道要給他什麼，於是就看著我們一起去烏來玩的相片，畫下了這張合照送給他，前幾天畫完的當下就忍不住拿給他了，隔天沒看到這張畫，問他收哪去了，沒想到他說拿去公司陪他上班了，看他這麼喜歡我畫的圖，
2025/04/28
昨天心血來潮，畫了一張圖想送給同事，是這個月跟同事一起去澳門員工旅遊的圖，多虧了她們，讓沒做功課的我也玩得十分盡興。我跟著同事們玩了三天，走了許多路，吃了很多種食物，覺得很開心。
2025/04/28
昨天心血來潮，畫了一張圖想送給同事，是這個月跟同事一起去澳門員工旅遊的圖，多虧了她們，讓沒做功課的我也玩得十分盡興。我跟著同事們玩了三天，走了許多路，吃了很多種食物，覺得很開心。
2025/04/27
下班後和男友以及他朋友約在圓山站，我們一起吃義大利麵跟逛市集，是一個很新鮮的體驗，這是我第一次見男友的朋友，以往都是聽他描述，這次是第一回見本人。他朋友約了女友一起來，我們四個人一起走走逛逛。
2025/04/27
下班後和男友以及他朋友約在圓山站，我們一起吃義大利麵跟逛市集，是一個很新鮮的體驗，這是我第一次見男友的朋友，以往都是聽他描述，這次是第一回見本人。他朋友約了女友一起來，我們四個人一起走走逛逛。
你可能也想看
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
長期以來，西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」，這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫的舞作《轉轉生》，探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼，反而利用華麗的秀場視覺，引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中，而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起，這場關於如何生存的黑色遊戲，又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構？
等到一整天忙碌回程到家裡，處理完一堆堆積著的庶務後，才回想起這件事情。靠在靠枕上無奈的發了點心情，這一日的經歷也算是結束了一個有點會被記住的一天。
等到一整天忙碌回程到家裡，處理完一堆堆積著的庶務後，才回想起這件事情。靠在靠枕上無奈的發了點心情，這一日的經歷也算是結束了一個有點會被記住的一天。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性，開啟了一扇離家的窄門，那麼《海妲．蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆，同為熟稔文本的演員，亦是深刻體察制度縫隙的當代女性，此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲，更是女人被迫置於冷酷的制度之下，步步陷入無以言說的困境。
回想起昨天回家的路上，還是覺得有點生氣和千鈞一髮。
送完小妞上學回程的路上，會經過一個便道，那是一個橫向的小便道，雖說小但是其實也是有雙向道，很多想避開紅綠燈，省時間的車輛，通常都會選擇這條便道。但是這個便道其實位置上非常危險，而且沒有紅綠燈也沒有閃黃燈，就任由騎士，汽車駕駛，民眾各憑本事通過，如
回想起昨天回家的路上，還是覺得有點生氣和千鈞一髮。
送完小妞上學回程的路上，會經過一個便道，那是一個橫向的小便道，雖說小但是其實也是有雙向道，很多想避開紅綠燈，省時間的車輛，通常都會選擇這條便道。但是這個便道其實位置上非常危險，而且沒有紅綠燈也沒有閃黃燈，就任由騎士，汽車駕駛，民眾各憑本事通過，如
我聽到了只覺得更驚恐，於是我又說：你可以先讓我下車嗎？我朋友在旁邊等我，他車子停在路邊。
而司機又重複了一遍：妳幹嘛那麼急？
於是我便故意大聲地跟還在線上的朋友說：我已經到了，公車司機在倒車，應該再三分鐘。
然後我把擴音調到最大，讓司機也可以聽到我朋友說：好，我在旁邊等妳。
我聽到了只覺得更驚恐，於是我又說：你可以先讓我下車嗎？我朋友在旁邊等我，他車子停在路邊。
而司機又重複了一遍：妳幹嘛那麼急？
於是我便故意大聲地跟還在線上的朋友說：我已經到了，公車司機在倒車，應該再三分鐘。
然後我把擴音調到最大，讓司機也可以聽到我朋友說：好，我在旁邊等妳。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》，如何以十段殘篇，結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭，探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義，並展現不羈的自由靈魂。
我怕是沒有其他的選擇了。
淋著雨跑至附近的超商，匆匆買了把傘應急，心裡頭覺著此舉根本就是畫蛇添足，但也沒辦法，有把傢伙在手總是比較安心。
抄小路趕末班車是我這些日子以來的定番。
碰巧眼下還是瓢盆大雨。
佛家說，人生八苦，我想此情此景堪稱是第九苦了，阿彌陀佛。
公車一如預期地那般地來了，只不過這一回的
我怕是沒有其他的選擇了。
淋著雨跑至附近的超商，匆匆買了把傘應急，心裡頭覺著此舉根本就是畫蛇添足，但也沒辦法，有把傢伙在手總是比較安心。
抄小路趕末班車是我這些日子以來的定番。
碰巧眼下還是瓢盆大雨。
佛家說，人生八苦，我想此情此景堪稱是第九苦了，阿彌陀佛。
公車一如預期地那般地來了，只不過這一回的