在二十世紀初的巴黎有位出身為稅務督察長與女僕之私生女的女子，在一群以男性為主的畫壇中，以温婉柔美的畫風見長，在「洗衣船」－未成名藝術家如畢卡索等人之聚集處，展露其繪畫天分，也因她是唯一的女性，而被稱為巴黎畫派最美麗的牝鹿。
我早在五月底六月初就得知畫展的訊息，更為了二張免費票，在非週年慶期間在遠百刷了三千元，台北從不缺大師畫展，但女性畫家卻少之又少，而羅蘭珊對我而言，是一個非常陌生的名字，只見票券上的畫作筆觸輕柔，用色簡單不複雜，人物多無濃烈表情，本以為是一系列的水彩或粉彩作品，孰不知展場裡只有少數小幅畫作是水彩，絕大多數大型畫作，包括票券上的畫作「吻Ｌe baiser,1927」都是不折不扣的油畫作品，她在24歲時即展露鋒芒參加獨立藝術家沙龍展，更在畢卡索的介紹下認識影響她甚鉅的愛人阿波里內爾，兩人雖未婚嫁，但羅蘭珊中年時聽聞舊情人辭世噩耗仍悲痛逾恆，導致畫作產量驟減。
一次大戰爆發之前，與阿波里內爾的戀情陷入僵局，之後經歷與德國男爵的婚姻，但戰爭爆發卻造成兩人流離失所，甚至被西班牙政府懷疑為間諜，男爵也因世局不穩，變成酖溺美色的酒鬼，羅蘭珊失望之餘有感而發寫下「鎮痛劑」的詩作。比煩惱的女人可悲的
是傷心的女人
比傷心的女人可悲的
是不幸的女人
比不幸的女人可悲的
是受苦的女人
比受苦的女人可悲的
是被遺棄的女人
比被遺棄的女人可悲的
是不幸的女人
比傷心的女人可悲的
是孓然一身的女人
比孓然一身的女人可悲的
是被放逐的女人
比被放逐的女人可悲的
是死去的女人
比死去的女人可悲的
是被遺忘的女人
這是我最喜歡的一幅畫，1924羅蘭珊的自畫像，青春期時的她覺得自己很醜，成名之後，受香奈兒中性風的影響，減去一頭長髮，流露出巴黎社交圏尖端女性特有的自信，反而自有其獨到的美麗。展場的最後有一系列仿畫作女性之服裝展，有二頂可愛的帽子和絲巾可供拍照，搔手弄姿扮演貴婦拍張照，也不枉到此一遊。
另一張是我的第二名最愛，猛一看有點像演員珍妮佛勞倫斯，這幅叫喜劇女角(Arlequine,1940)，淡淡的顔色，淡淡的甜美，接近平塗法的筆觸，就是一種全然的法式優雅。
羅蘭珊成名之後，求畫的人絡繹不絕，有趣的是對喜歡的人和不喜歡的人，她的完成品可一眼辨別，真不知那些她不喜歡的人，拿到畫作後會不會想要求退錢，還是沒有比較，根本就感覺不到畫家的差別待遇。
