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《親愛的房客》,沒有你比較輕鬆,但有你我會比較快樂

更新於 發佈於 閱讀時間約 7 分鐘
2019.5.17臺灣寫下歷史,成為亞洲第一個同婚合法國家。
當同婚法過了,王子和王子、公主和公主從此就過著幸福快樂的日子?
看完今年讓莫子儀獲得第22屆臺北電影獎「最佳男主角」的《親愛的房客》(入圍第57屆金馬獎最佳劇情長片),不由想起畢安生。
夫妻中一人歿,伴侶繼承遺產合情合理,但當這個伴侶是同性,反成覬覦。
當戲中的王立綱(是元介 飾)對林健一(莫子儀 飾,第57屆金馬獎最佳男主角)說出心裡話,健一也忍不住反問:「我全心全意愛著這個孩子,跟你一樣,這還有分什麼正常不正常的嗎?」
跟太太離婚、育有一子的王立維(姚淳耀 飾)向母親周秀玉(陳淑芳 飾,第57屆金馬獎最佳女配角)介紹健一是大學的山友,從此「親愛的」成為頂樓的「房客」。
但在立維過世後,不管是家務、家裡的開銷、小孩的教育、房東的健康,健一所作遠遠超出一個房客該作的,更像是個任勞任怨的媳婦,一切如此理所當然,只是他的身份是一個非傳統的未亡人,於是得承受各方的質疑,不論是警方、檢方、立維的弟弟、非名義上的婆婆、甚至是已經扶養的立維兒子王悠宇(白潤音 飾)都要問一句:「你到底是誰?!」
一向在作品中傳達著人文關懷的導演鄭有傑(入圍第57屆金馬獎最佳導演、最佳原著劇本),沒有讓逃債的王立綱成為「反派」的角色,他就像是這個社會對於同志身份尚難同理的多數代表的存在,也是人性中想要保護祖產和唯一姪子的一種呈現,立綱和健一對悠宇的愛相同,只是雙方立場和表達方式不同。
在有感於即將被迫分開之前,健一帶著悠宇到高山上搭帳篷過夜,那是他跟立維定情與死別的地方,這次成了他與愛人遺下的兒子生離之處。
那夜,立維送了禮物給健一,健一一看到琉璃珠手鍊跟立維曾經送前妻的一樣時,頓時醋意、怒氣大發,說出了當年是自己告訴他的妻子「你老公是個gay」,立維繼而才知導致離婚的主因何在,這一吵引發天人永隔,也讓健一自責、懊悔了一生。
從第51屆金馬獎開始,已經連續第7年當「觀眾票選最佳影片」評審,臺中、臺南、新竹場都去過,唯獨自己的家鄉高雄和臺北還未體驗到。
去年建議「希望臺北場能跟其他場地一樣辦在週末下午」,今年如願了,但也因此引來千人報名,所以第4次未入選,只好跟去年一樣衝到臺中候補,也跟去年一樣毫無懸念的無痛投票。

金馬57 │ 最佳劇情長片
入圍的還有:

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你閃耀一下子,我暈眩一輩子。 在你心底,可能有個名字怎麼也想不起來,但他的樣子卻忘不了;或者有張臉孔怎麼也想不起來,但他的名字卻銘記在心。 不管是那個刻在你心底的名字,還是那個烙在你腦海的影子,這部充滿壓抑情感的電影,都會幽幽的將之勾起,學習懂得珍惜的2020年,我們也許可以想想,如何讓遺憾不遺憾?
此片貌似是送給等愛女子的一封溫柔情書,我卻更傾向認為是獻給所有渴望同類的寂寞靈魂,原來曾有的純情並未消失,只是被這時代遺忘。 老派也好,純愛也罷,這部電影能讓所有人溫柔地面對自己的寂寞,從而成長。願我們都能找到那把不僅能開啟038信箱,也能開啟你所愛的人的心房鑰匙,繼而搬進去,永久居留。
我討厭鍾孟宏; 以為阿豪之死就是故事終結,冷不防給個迴旋踢,讓你措手不及。 我討厭鍾孟宏; 揭露人有時想躲起來、有時想被發現、有時想消失的心情,又讓靈魂的重量只剩21公克而已。 我討厭鍾孟宏; 十幾歲的孩子因為厲害的哥哥一輩子只做錯一件事,要被迫一夜長大。 我討厭鍾孟宏。
看到金馬獎入圍名單,志宇以《我的靈魂是愛做的》提名最佳新演員,我立刻私訊「換我恭喜你了!」一種奇妙的感覺在身體漫延,結起了雞皮疙瘩,聽著他激動得邊哭邊說的語音訊息,我也莫名的跟著掉淚。 想跟志宇說:不管最後結果是什麼,我們在各自的圈子裡耕耘了十幾年,2019,總算在迷霧中看見了路的方向。
《返校》不是驚悚片,是還在上演的真實人生;《返校》不是過去式,是你我不該忘記的歷史。 你殺得了千千萬萬的人民,卻殺不死人民渴求自由的心。 我不會忘記、我們怎麼可以忘記,那是一條條的生命換給我們的自由呼吸。 那些來不及看見自由的亡靈啊,請護佑香港的人民,讓他們盡快看到–光明之日。
「花園是由許多時鐘組成,有些快,有些慢,花園裡的生命都有自己的時間。」中村有朋曾這樣告訴雲林,所以他選擇讓時間揭曉密語,那份深愛才能獲得自由的流動在彼此生命裡,用鮮血灌溉出永不凋零的櫻花。 導演用一段看似對立的愛情故事去闡述殘破的靈魂,依然有真正值得追求的方向,唯有「愛」與「美」可以修補那些破碎。
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本篇參與的主題活動
作為近年為數不多參加金馬競賽的港產電影,《幻愛》以如夢似幻的畫面及配樂描述精神病患者的情愛妄想,是部充滿新意的佳作。本片將屯門拍得像美不勝收的日系電影,甚至男女主角在現實生活發展成情侶關係,都在香港當地蔚為話題。如同台灣近期適逢歐美大片取消的狀況,本片靠著口碑獲得不少香港觀眾進戲院支持。港幣600
台灣電影《孤味》描寫著一個靠賣蝦捲養大女兒的單親媽媽的家庭故事,林秀英獨自撫養三個女兒,各個事業有成。但就在自己七十歲生日當天林秀英接到了一個噩耗,自己那離家多年的丈夫去世了,並且身邊陪著的是另一個女人,這時從丈夫離開的原因、宗教信仰、還有各式各樣的問題,都隨著這天揭開傷疤。
這一切就是來自傳統的反響與回聲,是理性無法理解的生命層次,也是對於超自然的模糊想像與種族情結的側寫。整部電影的影像敘事後勁十足,講述人神之間的超自然關係、種族之間的複雜情結、邊陲地帶的對立衝突。人心與神性,哪一個是令人不寒而慄催命符? 如何才找到一家之主阿昌
堤:於我是典故。那種拼接,眷戀,預感,顧盼游移。那種目睹,銘刻,追寫,時態逡巡。那種失不償得的向心情感,轉瞬而逝的和煦之光,回眸而哀,望路而傷。於我是本格。
兩人的愛,讓健一結下不只一份緣,更協助他走進一個家,慢慢的,其中的緣,竟也成了他的根,如同一座燈塔,引領迷航的他,總是找到回家的路。背景中不斷落雨的港都,更是一往情深的悲傷,因此,那些落下的水,不只是雨,更是心裡的淚,還有那些不能表露的脆弱,樸實靜謐,卻又擲地有聲。
初戀之所以刻骨銘心,不是因為像史詩電影一樣偉大,而是因為那時的我們對愛還一無所知。直到那個人出現,教會了我們什麼是愛,或愛不是什麼。 他或許沒能跟我們繼續走下去,但我們卻帶著他給予的愛,繼續往前進,長出了屬於自己的愛情觀與世界觀,難以否認,全部都與那個「刻在你心底的名字」有關。
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