《寫作》第一人稱、第二人稱、第三人稱
更新於 發佈於 閱讀時間約 2 分鐘
簡單的說、寫一個故事，看你要用「誰的視角」來解說這篇故事
繪本也有這樣的觀點、要先決定要用「誰」來當「敘事觀點」
＠敘述聲音——第三人稱，單一觀點
局外觀察者，不參與行動，而是敘述故事的情節。不會進入非主要角色的腦中、只會跟著一個主角走。
＠變換角色敘述
變成非主角的觀點來寫
＠第三人稱全知觀點（或多重視角）
在每個角色之間來回跳動
＠第一人稱、或是充滿感情的語氣講述
敘事者變成故事的參與者，立刻理解故事、同時獲得更多細節感受跟內在想法。
可以實驗先用第一人稱寫、再用第三人稱寫，會對寫作有幫助
缺點：沒機會講幕後發生的情節
＠第二人稱
「你」這個字就是線索，把讀者變成了故事裡的角色。跟聽眾說話的感覺。
此外書中的課題也蠻有趣的，就是讓人幫自己的故事用另一種角度來寫看看、透過不同的角度描寫、會對自己的故事本身有更多不同的體會：
第三人稱、單一觀點
變換角色敘述
多重視角
第一人稱抒情聲音
第一人稱抒情聲音，換不同角度
第一人稱抒情聲音——長信
第一人稱抒情聲音——日記或日誌
第二人稱
以上是繪本書本中提到的概念
至於小說部分，我是看部落格小說技巧，理解成這樣：
「一」＝＞我、當事人、對自己以外的角色以觀察者外部描寫。
「全知」＝＞遊走主角跟配角的外在跟內在的一舉一動、每個念頭的流動。描寫「一群角色」的意識。
「三」＝＞「一」＋「全知」，聚集「單一」角色對人對事的想法跟感覺。
簡單分析：「全知」是多重觀點、「一」、「三」則是「單一」觀點。
然而敘事觀點有時會變動、因為說故事的方法不是固定的，但是說得「清楚明暸」才是最重要的。
我看的作品大部分都是讀者成為上帝的「全知視角」。懸疑跟驚悚之類反而比較多是聚集在一人視角去挖掘真相。《冰與火之歌》則是一本書會有不同人的視角來看各地發生的事件。第二人稱那種一直跟讀者互動、詢問著⋯⋯好像是在身心靈的書籍比較常看到這種寫法。
不同的視角、有各自發揮的長處、以及被限制的地方。但都是一種更深入故事的技巧。
之後看作品也來慢慢研究作者是否寫到一半偷換視角（笑）
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嘿，大家新年快樂~ 新年大家都在做什麼呢？
跨年夜的我趕工製作某個外包設計案，在工作告一段落時趕上倒數。
然後和兩個小孩過了一個忙亂的元旦。在深夜時刻，看到朋友傳來的解籤網站，興致勃勃熬夜體驗了一下，覺得非常好玩，或許有人玩過了，但還是想寫上來分享紀錄一下~
當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
很多創作者書寫故事時，會有意識地追求「起、轉、合」或「三幕劇」形式，尋找一種「公式」來安排劇情。
上一篇文我提到「所有屬性和套路都是化約過的成果」。所謂「理論」其實是「經驗」的總和，但不能反過來以「理論」來替代「經驗」。
到底第一人稱比較好寫，還是第三人稱比較好寫，又哪一個比較適合新手呢？我淺談一下我個人的看法。
究竟好寫或者不好寫這件事情，我覺得必須先搞清楚所謂的「好寫」指的是什麼。究竟好寫說的是作者本人容易下筆，還是指讀者看見的成品足夠完整。
首先分析一下第一人稱的優點。（可以
貴安，這篇是「將角色隱藏起來的寫作手法」的介紹！（其實後來的幾期主題都不算基礎了，都是技巧方面，因為基礎的部分講完了）
基底是【第三人稱－純上帝視角】，詳情可見之前的主題：《關於三種人稱之第三人稱》
此種手法，適用於隱藏角色身分、製造懸疑感、製造神祕感、往後反轉的鋪陳等等，運用方法並
第三人稱視角延伸環節，重述一次，三種人稱視角的自由度與開闊度比較：
第三人稱＞第一人稱＞第二人稱
第二人稱幾乎毫無開闊度可言，因此僅介紹第一與第三。
這邊說的視角，與第一、第三人稱息息相關。
先來排序一下，三種人稱的「視角」自由度與開闊度比較：
第三人稱＞第一人稱＞第二人稱
事實上，第二人稱幾乎沒有自由度可言，相對狹隘，以下主要談第一與第三的視角手法。
這邊介紹簡單介紹第二人稱，並對人稱做個結論。
※第二人稱：
再認認真真說一次，這並非正規寫法，但也請大家不要唾棄它，或是吹捧任何人稱視角。（我以前看到太多QQ）
第二人稱多用於特定體裁，如小品文。用於小說時，多具有「遊戲性」
這篇簡單介紹「第三人稱」。
※第三人稱：
俗稱「上帝視角」，最為廣泛使用的人稱視角。我可以瀟灑的說，沒有一個題材是無法用第三人稱來寫的，只有切合度的問題。
三種視角，指的是：
１、觀眾的凝視，對於主角的理解．藉由大多數觀眾能理解或體驗過的人生經驗作設定為佳．
２、對手的阻礙，對手代表的困難．無外乎敵人太強（外部敵人）或是體制不公（包含主角在內的社會體制，小至友情愛情親情，大至社會民族國家）兩種．
３、主角的目標，以及背後的目的．一個明確可具象（最
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當創作故事時，需專注於主角的外在身分，包括身份職業與動機。內在身分只在故事發展後才會展現。文章提出針對不同身分的主角，需對應對象及層次需求，才能確定故事主角。同時，作者呼籲在故事開始前不要讓內在影響外在故事。這樣的建議可應用於各類型的故事創作中。
很多創作者書寫故事時，會有意識地追求「起、轉、合」或「三幕劇」形式，尋找一種「公式」來安排劇情。
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※第三人稱：
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三種視角，指的是：
１、觀眾的凝視，對於主角的理解．藉由大多數觀眾能理解或體驗過的人生經驗作設定為佳．
２、對手的阻礙，對手代表的困難．無外乎敵人太強（外部敵人）或是體制不公（包含主角在內的社會體制，小至友情愛情親情，大至社會民族國家）兩種．
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