〈就從「泥巴舞」和「即興接觸」(誤) 談起〉::字.祭.C.拉.符20/20::｜在在專欄

大陸的「微信朋友圈」時不時又會提到「泥巴舞」，又或是「即興接觸」，但指的卻是「接觸即興」（Contact Improvisation），這些名稱總讓我費解，以為是其他不一樣的東西。先說「即興接觸」，這是個翻譯，但又不是人名要姓氏行頭，硬要倒轉，意思好像變成「即興地接觸」，「接觸」成為目的，以「即興」為之。但「接觸即興」重點是「即興」，「接觸」是形容這種「即興」涉及「接觸」，直譯的表述就很清楚，除非「即興接觸」有其他所指，否則只是標奇立異、故弄玄虛。至於「泥巴舞」，應是某些初期在大陸推廣「即興接觸」的團體，邀請了外國的導師來分享「接觸即興」，卻又覺得這種舞有些時候一群人的身體像泥巴一樣漿在一起，並嫌「即興接觸」不夠形像，故而稱之為「泥巴舞」。但我相信但凡對「接觸即興」真有了解的話，就會反感這樣的一個名稱，「泥巴似的」僅僅只是「接觸即興」裡可以選擇的一個身體狀態，「接觸即興」舞者也可以是「風似的」、「火似的」、「水似的」、「樹似的」、「雪似的」、「無似的」......。故而以「泥巴舞」來稱呼「接觸即興」實在就是局限了其廣闊的可能性與探索性！當然，「泥巴舞」若只是一個以探索「接觸即興」泥巴狀態的演出或練習環節則無妨。

說到狀態，接觸即興大師 Nancy Stark Smith 強調「改變狀態」（changing states），以迎接「即興」下的一切「未知」，亦即當下所作出的「應變」。我聽過有些現代舞前輩會認為「即興」是一種要通過强烈運動以讓身體達到某種「臨界點」的潛意識或無意識創作狀態，故自言自己（已）不懂得「即興」；又或有些心靈舞蹈强調進入某種「忘我」狀態的自由舞動，我認為其實這些極其量只是某一種「即興狀態」的表現，但並非「即興」的「核心要旨」。「忘我境界」其實更是「接觸即興」的大忌，因為「接觸即興」並不是一個人的舞蹈，「忘我」很容易會招致他人「受傷」。

「舞動所能」（DanceAbility）創始人 Alito Alessi 說「即興」是「解決問題」（Problem Sloving），意思就是「即興」就所有遇到的情況作出「適切」的「選擇」。即興音樂家 Mike Vargas 提出「即興」的四個原則為「覺察」（Be Aware）、「容讓可能」（Be Available）、「積極回應」（Be Responsive）和「清晰」（Be Clear）。戲劇人亦常提到「第三隻眼」，就是自己在表演的同時能看到自己在做甚麼，我認為「即興」及「接觸即興」也是如此，能夠覺察到自己和四周，並保持「清醒」，否則就不如喝醉！

曾有德國的舞友告訴我他去過東南亞某接觸即興節像泥巴般的 Jam（大陸譯為「舞醬」，香港音譯為「斟」，接觸即興的舞會），他要尋求自己在 Jam 裡如何「存活」（survive），於是他就在 Jam 裡練習起 Nancy Stark Smith 的 Underscore（潛動譜：一個包含了數十個狀態描述的長篇即興舞蹈結構），結果四周的人也不再「泥巴」，都因受到他一人的狀態不同所影響而有了「狀態改變」！

有人問我疫情時代不能接觸，那不能跳「接觸即興」了！但實際上全球的 Zoom 舞醬應運而生，大家都想辦法隔空／隔屏「接觸」，「接觸即興」並沒止息過。「接觸即興」創始者 Steve Paxton 也說過，「獨舞」是不存在的，因為 Earth（大地／地球）永遠是我們的舞伴，我們首先都是與地心引力共舞。所以，我認為，「接觸」就是自我「清晰地」與他者（人或事物）建立的「連接」，並藉此「即興」以應對當下所發生並未可知的萬變而創造的無窮可能與樂趣！