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就是那道光~從名作的神祕性談起

閱讀時間約 18 分鐘
記得在2018年教師節,前往講廳去參加黃光男校長~演講【博物館營運新思維】,黃校長當天是從台北故宮博物院「翠玉白菜」展品的當時頻仍的借展展示談起的,我認為在演講內容中最需標記的重點就是「神秘性」
107.09.28 黃光男教授以【博物館營運新思維】為題的演講現場。

在黃校長談起個人很有興趣的文物時,撩起許多興趣了。校長談的是國立故宮博物院經典館藏精品/ 鎮館之寶的「安全性」「獨特性」、「神秘性」、「代表性」,以台北故宮被暱稱為「菜肉」「翠玉白菜」「肉形石」為例,特別是最近相關館外展出規劃頻仍的「翠玉白菜」。(欲近一步了解「翠玉白菜」數位資料,欣賞其局部細節與3D展示,請點此。)
圖片來源:https://theme.npm.edu.tw/selection/Article.aspx?sNo=04001080#inline_content_intro
很同意黃校長對於應該更宏觀、多面向地審度「翠玉白菜」借展/換展/巡迴展的決策,因為「翠玉白菜」具有故宮博物院館藏精品的「獨特性」與「代表性(於此,個人認為『從屬性』大於『代表性』)」意義,在故宮博物院館外展覽的策略性與議題性,都值得相關決策者注意。
而且從北京故宮博物院單館長在20187月有心無意地特別挑著「翠玉白菜」為三級文物引議(參考報導見此);2015「翠玉白菜」與「肉形石」輪流在日本巡展;2016年以明星之姿在故宮南院試營運與開展初期特別出征「鎮館」一年多;201711「菜肉」好不容易回到台北故宮博物院合璧後,於3樓陳列室【南北故宮 國寶薈萃】展區中展出;201811月又將借展到台中國際花卉博覽會,以台灣人國寶之姿在國際盛會上馳援並魅力登場等等事件來看,確實如黃校長點出的「翠玉白菜」的意象已有超越「館藏精品」展件實體的存在意義。

談故宮藏品的神秘性

惟個人對於此議題,不完全贊同的是黃校長所提的「神秘性」的觀點,至少是對「菜肉」代表著台北故宮具有神秘性的館藏精品這部分,並不贊同。針對「台北故宮+翠玉白菜」組合,個人的觀點是認為不具神秘性。且認為:
  1. 應有所公議:雖然也認為有其工藝藝術價值,但「翠玉白菜」在文化藝術史定位有所爭議,也必須要有所議論。
  2. 勿以名舉實:竊以為絕不可因為是「人氣國寶」的身份,而止休其相關對於此器物的技藝與藝術品評,以及其在文化、歷史、社會等相關領域的調查考據。
  3. 「人氣國寶」無疑:「翠玉白菜」連同「肉形石」作為台北故宮博物館的展覽、教育、推廣用途的代表/知名文物,「菜肉」當然是鎮館之「人氣國寶」。休論不同品鑑與評比標準的主觀認定,而使「翠玉白菜」被為三級文物之譏的「別有用心」。聯合報記者陳宛茜小姐說得清楚:「外界對兩岸故宮的評價一向是,北京故宮『有宮無寶』,台北故宮『有寶無宮』。」
  4. 應有更多人氣代表:陳宛茜小姐在陳宛茜小姐(2018.7)在【故宮院長換人做 都是翠玉白菜惹的禍】也說得很直白(看標題即是):「然而這麼多年來,故宮也只出了翠玉白菜這件『人氣國寶』,大部分文物深藏宮中,和台灣民眾關係疏遠。因此自2000年民進黨首次執政以來,開始嘗試用『非故宮人』擔任故宮院長,希望透過『外人』打破故宮的『深宮』形象,讓故宮文物擁抱民眾、走進台灣人的歷史與生活。
從展品到展覽再到博物館,這種莊嚴性與神秘性,一直是伴隨而生的。然而,若要議論博物館藏品之「神秘性」,該引的代表藏品,該是「書畫」。因為古書畫材質脆弱,展出時間短、展覽條件苛、觀賞限制多,常以限時展形式展出,平均3個月展期,定期換展推出不同展覽。其中,又以「國寶級書書精品」的現場展出最為難得!
圖片來源:https://scontent.ftpe12-1.fna.fbcdn.net/v/t31.0-8/22137254_1479359015481211_2343377139090280414_o.jpg?_nc_cat=102&_nc_eui2=AeEwSWIP_2BruMdscuAjBTjnB4EWT3RkyyEJeZGuCRyrF8ZPHyGYDIIlROinOKDMyoxyVf2GL8FeSTyzSjf_hNWgAWkeGz9n7OYt0FU7gBrEXw&oh=c7fb0c15258006288b235df8bd8f2191&oe=5C5678D6
台北故宮博物院在【國寶再現─書畫菁華特展】(2018.10.4~12.25)就是受到書畫藏家與愛好者引領期盼的珍貴國寶精品大展。
在其展覽概述中,說得很清楚,【國寶再現─書畫菁華特展】26件展品是國寶名作,且是從193組件國寶中精挑細選出來的,而且這26件國寶中,還有些是「限展品」,會分批在前後期展出,也就是其展出期程更短的意思。(展品清單請點此)(展品介紹請點此
其說明如下:
國立故宮博物院典藏的書畫,屬於文化部《文化資產保存法》所定義的「古物」,意指各時代、各族群經人為加工,具有文化意義之藝術作品,並依其藝術性的高下,區分為「國寶」、「重要古物」和「一般古物」三種等級。

這項古物分級工作,起初是由各公立典藏單位分頭執行。民國九十四年底,故宮即已完成院內暫行分級,爾後從九十七年起,續由文建會(文化部前身)古物審議委員配合故宮歷次的書畫展覽,進行實物勘驗及書面審議,援以訂定國寶和重要古物,並公告周知。截至一○七年三月底止,經指定公告的書畫國寶已有一九三組件,重要古物更多達三六○組件。

為了向國人推介古物分級制度的宗旨與成果,繼一○六年「國寶的形成─書畫菁華特展」獲得極大迴響之後,北部院區一○七年再度推出「國寶再現─書畫菁華特展」,於二一○陳列室展出二十六件國寶級精品,內容包括東晉王羲之(303-361)、唐閻立本(?-673)、玄宗李隆基(685-762)、徐浩(703-782)、宋范寬(約950-1031間)、易元吉(11世紀後半)、蘇軾(1037-1101)、米芾(1051-1107)、高宗趙構(1107-1187)、蕭照(12世紀)、夏珪(活動於1195-1224)、馬麟(活動於1195-1264)、金武元直(活動於1149-1189)、元鮮于樞(1246-1302)、趙孟頫(1254-1322)等名家之作,件件俱為美術史中聲名赫赫的一時之選,肯定是今年院慶期間最吸睛的藝術展演。

展期自一○七年十月四日至十二月廿五日,其中限展品,將分前後期展出,十月四日至十一月十四日為前期,十一月十五日至十二月廿五日為後期。類此重量級的精品展出至為難得,竭誠歡迎大家把握良機,細細品賞國寶名作之美。
我據此再進一步加以解釋如下:
  • 根據教育部辭典釋義,【神秘】:「高深莫測,超乎尋常理性認識之外。」
  • 英文詞典對於【神秘 Mystery】亦解釋為:“ anything that is kept secret or remains unexplained or unknown” ( 保持秘密或仍然未解/未知之事物)
因為珍稀、難得,所造成「理性認識」條件上的限制;因為其複雜、難懂,所造成「理性認識」條件上的困難,這些都是會產生上述定義「神秘性」的因素。而知識的高牆,無論訊息過少、或晦澀難解,都是製造「神秘性」的必要條件。

談研究文獻談神秘性

「神秘性」有必要經營嗎?如何經營?
在繼續討論「展品神秘性」之前,在此援引Kaplan & Kaplan(1989)從人們在環境影響的心理特徵面向分析,所提出的「偏好矩陣 Preference Matrix」。
依據訊息處理概念,Kaplan & Kaplan(1989)所提出的矩陣分析包含2個向度:「瞭解Understanding 」「探索 Exploration」,並衍生出4個次面向:「一致性 Coherence」、「複雜性 Complexity」、「易讀性 Legibility」、「神秘性 Mystery」。下面的組圖,除了依原始研究設計應用在景觀設計、空間設計的環境偏好分析外,也在「課程設計」、「多元決策分析」、「網頁設計」、「視覺圖像分析」等領域看到相關的應用。 特舉列矩陣圖表如下:
圖片來源:http://www.fengshuilondon.net/wp-content/uploads/2010/02/Kaplan-and-Kaplan-Preference-Model-1988-1024x648.png
圖片來源:https://f.share.photo.xuite.net/pipi.12/1fc650b/7500305/284203002_m.jpg

圖片來源:https://slideplayer.com/slide/5156572/
圖片來源:https://www.toddhaimanlandscapedesign.com/blog/2011/05/psychology-in-landscape.html
所以根據Kaplan & Kaplan (1989) 的論點,「神祕性」的組成要素必須包含兩種向度的特性與因素,像是上圖的「探索+推測」(景觀/空間設計之環境偏好)、「參與+未來性」(課程設計之學習偏好)、「介入+三度空間」(視覺圖像分析之詮釋/理解層次),而且「神祕性」也與整體因素有較大的相關性,無論是上面所提的環境、學習、理解等偏好。而在相關的分析中更是提到,從「複雜性」進階而來的多元因素,像是特性、元素、類型等不同排列組合而成的的整體模式,能因為產生了「限制」,無法直接、立即地理解或取得,而激發好奇心。
像是李英弘、梁文嘉於(2000)景觀評估中之心理學模式之研究”中,就針對景觀環境分析,就提到因為環境結構讓視覺無法穿透,所造成幽深、迂迴的意象,令人有一窺究竟的意圖。其實,知識無法被理解的難度(無論是較艱澀或不易得),在適當操作下,亦能有值得進階探究的吸引力。
「展品神秘性」即是如此。
張譽騰教授在張譽騰教授在【如何「看」博物館】一書中談到「博物館的歷史意涵」:
張教授特別提到,16世紀的義大利,出現兩個新名詞,具體表現了在公眾博物館(public museum)或具有現代意義的博物館(modern museum)18, 19世紀出現前的博物館觀念。
  • 其一為 “galleria” (英文為“gallery”),指的是「一個側邊採光,做為展示繪畫與雕塑之用的長形大廳」。
  • 另一為 “gabinetto” (英文為“cabinet”,德文為 “Wunderkammer)意指「一個裝滿動物標本、罕見植物、小形藝術品如肖象畫、小形雕像、文物和珍稀物件的方形房間。
張教授寫道:
無論是 galleria 或 gabinetto,其收藏重點,常著重於物品之珍奇性質。對這樣的博物館,有位英國學者曾以諷刺的筆調寫道:「博物館是一個儲存珍稀物品(經常連館長都是)的地方。」這些「博物館」,絕大多數是不對外開放的,本質上主要是供皇家貴族或菁英所專享的「小眾文化」場所。
這種「物品珍稀性」一直是博物館精/菁品的必要元素,而其觀賞與知識均不易得且無法直達,所造成包含幽深意象與迂迴途徑的複雜度,其實也具足經營「展品神秘性」的先決條件而非唯一條件。但這是簡單的「若P則Q,非Q則非P」邏輯。
難得一見的【國寶再現─書畫菁華特展】特選精品展件,都有此「神秘性」,特別吸引的,就是對於這個兼有兩種向度之組成元素的「神秘性」有興趣的書畫愛好者。
而欣賞【國寶再現─書畫菁華特展】可真有「看門道」「看熱鬧」之別 試著根據如後網址去點選,即可測試了解,您對於這些更有文化藝術厚度的國寶精品是否具有直觀賞析的程度。(展品清單請點此)(展品介紹請點此
圖片來源:https://theme.npm.edu.tw/exh107/Treasures/ch/page-2.html?fbclid=IwAR2zR-sZLtt4NYnf83nsX5iAU1qJ8WQChsEN-f0qJFRqtYW4FcjJL2GbZr4#main

談「翠玉白菜」博物館化後的去神秘性

多年來作為台北故宮博物院館藏精品中的人氣國寶,「翠玉白菜」在作為入藏台北故宮這麼多年來,不管是因為博物館展蒐、教育推廣觀念的演進變化,或者在推介「翠玉白菜」作為展覽亮點的大眾化取向,從下面所見的不同形式、展覽所見的「『翠玉白菜』簡介說明」文字內容,更不艱澀,更白話的傾向,是很明顯的。
此器利用玉之原色施以巧琢,以綠色部份琢為菜葉,白色處施作菜身,酷似實物,葉上並琢二螽斯。為故宮所藏「巧作玉器」中最受人矚目者。
翠玉屬輝玉類,產於雲南至緬甸的山區,其赭紅色者俗稱作『翡』,翠綠色者俗稱作『翠』。此件『翠玉白菜』原陳設於永和宮,但種在一個海棠花形小琺瑯盆裡,其旁尚搭配紅色珊瑚靈芝。其原為一塊半灰白半翠綠的輝玉,玉匠巧妙地利用玉質本來的顏色,雕成一顆筋脈分明、栩栩如生的白菜,其上則雕刻螽斯和蝗蟲。螽斯也就是俗稱的『紡織娘』,紡織娘因為繁殖力很強,在古代是被當做多子多孫的吉祥象徵,《詩經.周南》即言:『螽斯羽詵詵兮,宜爾子孫振振兮。』
『清 翠玉白菜』原是塊半白半綠的翠玉,若琢成一般瓶罐鐲珮,則將會因為其裂璺、斑塊,而被視為多瑕的劣材。但玉工想到白菜的造型-綠成菜葉;白是菜梗,裂璺藏在葉脈中,斑塊則為經霜痕,眾人眼中的缺陷,透過創作者的用心與創意,遂轉化為真實與美好。」
「此件作品原陳設於永和宮中,因此有一推測,此白菜係屬住在永和宮內光緒帝的瑾妃所有,進而衍生出白菜寓意清白,象徵新嫁娘的純潔;葉尖兩隻昆蟲寓意多產,祈願皇室子孫綿延的意念,讓作品的內涵更趨圓滿。
這件與真實白菜相似度幾乎百分百的作品,是由翠玉所琢碾而成,親切的題材、潔白的菜身與翠綠的葉子,都讓人感覺十分熟悉而親近,別忘了看看菜葉上停留的兩隻昆蟲,它們可是寓意多子多孫的螽斯和蝗蟲。此件作品原置於紫禁城的永和宮,永和宮為光緒皇帝妃子瑾妃的寢宮,因此有人推測此器為瑾妃的嫁妝象徵其清白,並企求多子多孫。雖說翠玉這個材質與白菜造型始風行於清中晚期,白菜與草蟲的題材在元到明初的職業草蟲畫中,屢見不鮮,一直是受民間歡迎的吉祥題材。除此之外,包心葉類的蔬菜也曾被唐代的詩人杜甫用來作為政治環境惡劣、懷才不遇的隱喻,在文人畫的傳統中,亦被引用來作為繪畫的主題,以表述類似的心情,暗諫為政者的昏庸。在乾隆四十年(1775)的一首名為《題和闐玉鏤霜松花插》的御製詩中,作為帝王的清高宗,從以包心葉菜為造型的花插,聯想到以杜甫詩中園吏不識嘉蔬之隱喻為藝諫的傳統,而有所警惕;詩云:『和闐產玉來既夥,吳匠相材製器妥。仿古熟乃出新奇,風氣增華若何可,菜葉離披菜根卷,心其中空口其侈。插花雅合是菜花,緋桃雪梨羞婀娜,民無此色庶云佳,藝諫或斯默喻我』。不過相信無論是此位宮廷作坊中的工匠,或是製作翠玉白菜的玉匠,都只是發揮創意、巧藝,為順應贊助者喜好而創作,但是由於並未留下相關的資料記載,也留給觀者更多想像的空間。
台北故宮博物院在經營「翠玉白菜」「人氣國寶」是成功的,前面論述也特別提出。而普遍性強的大眾化喜好程度,使「翠玉白菜」一直盤據人氣排行不墜。即使在2002年由台北故宮所辦的網路「票選十大國寶」列名榜首,而在2007年一篇澄清報導所提的2006年以前於網站刊載,後因不特立少數精品的考量而移除的,由研究員及學者所評選的所謂「故宮十大國寶」的排名中不被列計。其實所反映的就是,就是專家與觀眾在口碑人氣跟價值定位評選上的差異是相當明顯。
個人很同意黃校長對於應該更宏觀、多面向地審度「翠玉白菜」借展/換展/巡迴展的決策,但沒有完全贊同黃校長從「神秘性」舉例「翠玉白菜」最近以「人氣國寶」之姿在各地巡展頻仍的原因。但我更想談的是:
「展品那道神秘光」!!!

參考資料:

  • Kaplan, R., & Kaplan, S. (1989).The experience of nature: A psychological perspective. CUP Archive.
  • Kou, G., Ergu, D., Lin, C., & Chen, Y. (2016). Pairwise comparison matrix in multiple criteria decision making.Technological and economic development of economy,22(5), 738-765.
  • Jacobs, M. (2011). Psychology of the visual landscape.Research in Urbanism Series,2(1), 41-54.
  • Paxton, J. (2006, February). The preference matrix as a course design tool. InProceedings of the 6th baltic sea conference on computing education research: Koli calling 2006(pp. 124-127).
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此篇所定義的「替位式主觀視覺」(substitutional subjective-vision): 就是種可以由遠端透過數位鏡頭去實踐的數位替身應用,且使這種替位式數位視覺可以在各個鏡頭設置點間自由地切換。
最近,個人身份與實體常在數位虛擬世界中, 虛實間飄忽飄忽的~~ 🔷 先是11/24去台北數位藝術中心錄了虛擬角色的臉部表情與口白,近日內團隊將製作3D虛擬角色。 🔷 接著就是11/25 n 26的校園與澎湖兩場業務的即時/非同步之線上討論、溝通、直播、共筆、資料傳輸,那是種時間分散斷續的碎形散
在虛擬與實境的展演場域形式辯論中,我們追求的是怎樣的現場感呢? 從心境與數位的疏離談起!! 「現場遠距」這個複合名詞本身就是矛盾的, 是種thereness vs. distance 、 being vs. distant 、 presence vs. absence的對立式差異。......
連續經歷著智慧語音的科技、同事聊天的酣暢、研究文獻的晦澀,有滿滿的虛擬數位、真人對話、文字思緒之體驗感,且是在數位與真實間的連續擺盪。 最近讀了施登騰所寫的【博物館科技系列:如果博物館能說話?!(新增補版)】(https://reurl.cc/Y1zLxa),對於文中介紹能「正常」對話的「數位語音聊
「歷史是齣沒有結局的戲。而結局都是新戲的情節開端。」
想起之前在「博物館電腦網絡Museum Computer Network (簡稱MCN)」(註1)網站上讀到的未處理的舊資料,那就是於MCN 2019年會所公布的【博物館科技憲章 The Museum Technology Charter】規劃構想(原文網址:https://reurl.cc/Mv
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