媒體對韓國淫魔虛實混雜報導的危險性

原文發佈日期：2020.12.30
原文作者：伊東乾
授權翻譯：波波先生

前篇我們介紹了強姦女童的淫魔趙斗淳出獄報導，首先筆者在此先訂正部分內容。（「從韓國女童強姦案窺見司法漏洞」）

原文內容雖然提到「12月13日從韓國『青松第二監獄』出獄的趙斗淳……」，其實在前一天的12月12日，犯人已從青松第二監獄移監到首爾南監獄。

本篇的重點，將放在趙斗淳移監過程中，所發生的情況。移送過程中，警車遭到民眾包圍推擠，引起不小的騷亂。而現場的狀況，經由媒體轉播，在韓國甚至是中國，更是引發一連串意想不到的效應。

當時被釋放的趙斗淳在進入警車時，遭到民眾包圍推擠，擋風玻璃出現裂痕的影片（https://m.facebook.com/watch/?v=878665049540376&_rdr）

上面的網路影片還附有中文字幕標示。而類似像這個連結（https://video.sina.cn/news/2020-12-12/detail-iiznctke6135327.d.html）的「報導」，卻充斥整個網路，這才是問題的所在。　

問題出在哪裡呢？問題在真實影像與電影畫面被混剪。

這樣一部煽動仇恨的影片，正是媒體典型的操控手法。

上面的第二支影片，還在角落標記白色小字「電影『素媛』片段」，雖然不明顯，但還算是比較有職業素養的影片。

然而完全沒有在影片中標記，直接將女童全身濺血（電影中飾演女童的演員）、臉部猙獰的縫合傷口（特殊化妝）等電影畫面，與真實新聞交互剪輯的影片，卻大量在網路上傳播。

筆者並不打算袒護趙斗淳，但是針對他發出殺人預告、更有人持武器在他的住家附近徘徊等過激行為，也透過媒體報導而引起相當大的騷動。

我們必須承認，這又是另一個社會問題。

前述連結中的影片，前半部是12月12日從韓國首爾南監獄被釋放、並且實際存在的「趙斗淳」本人的影像。但是影片的後半段，卻不是現實中實際發生的畫面。

撐著黃色雨傘，楚楚可憐的女童，遭遇淫魔而互相注視的畫面，這個從側面拍攝的鏡頭，讓人留下深刻印象。

但是，這其實是2013年由李濬益導演執導的韓國電影《希望：為愛重生》（https://zh.wikipedia.org/wiki/%E7%B4%A0%E5%AA%9B_(%E7%94%B5%E5%BD%B1)）當中，所截取的畫面。

這些報導最大的問題，是在不做出明顯區隔下，把真實新聞與電影畫面混剪的部分。

大家也許知道，在日本國內若要播出此類報導，其內容必須遵守許多相關規定。

許多人想必都有在電視上看過，以現實當中實際發生的事件為藍本，忠實呈現的影片吧！如果遇到上述情形，大家一定都可以看到在影片上加註的「此影片基於真實事件改編」等文字。實際播出時，對於紀錄片（documentary）不得與劇情片（fiction）混剪部分，也受許多相關法令與道德標準規範。

然而事態發展已經無法控制。

電影當中，被害女童滿身是血的被送到醫院的鏡頭、臉部猙獰的縫合傷口（當然是特殊化妝）、天真爛漫的表情等，連筆者在觀看時，也受到那些畫面與聲音的影響而情緒激動。

而這些畫面，與「趙斗淳刑滿釋放」的新聞畫面交互剪輯，大量在網路上傳播。

放任這些影片不斷的在網路上到處流竄，觀眾自然就會產生反感的情緒，轉而將憤怒集中在兇手身上，可以預料這勢必將會引發「殺了這傢伙」，此類私刑正義的騷亂。

這是一種「宣傳手法」，亦即以煽動、鼓譟為目的，這與過去的新左翼不斷散佈傳單的行為，在本質上沒有什麼不同。

筆者在過去曾經負責參與過某個電視節目（基本上是一個「沒有節目名稱」的古典音樂節目）的製作，所以能夠以自己當時的經驗來評論上述狀況。

之前提到的「字幕標註」，就是在畫面標上「此影片基於真實事件改編」中的「改編」部分，若是用比較極端的說法，其實就是「創作」了。

然而最大的問題，在於大部分的觀眾以為是真實畫面的部分，卻以「電影畫面」去替代，讓觀眾的潛意識受到刺激，在理性恢復之前激發感性的一面，讓情感引導人們做出後續的反射動作。

此現象與筆者從《再會了，silent navy》（2005-2006）一書中，一貫強調的基本概念能夠互相連結。

在日本，若是有將電影混剪真實報導的情況出現，就會被視為具有「置入性」，而受到新聞道德上的質疑，進而影響贊助商的贊助意願，對節目來說是非常嚴重的問題。

在過去，日本也曾經出現「觀光客破壞珊瑚礁造成嚴重的環境問題」事件，然而卻被發現日本記者也曾經參與在珊瑚礁上塗鴉。這是非常嚴重的問題，筆者對當時受到處罰的新聞媒體，還記憶猶新。

但是網路影片卻沒有相關規範，無法對其祭出罰則，也就不能有效地阻止不當影片的散播。

用「創作」來形容，絕對不是誇大的說法。從控制鏡頭的拍攝角度開始，呈現出來的畫面能夠不需任何語言就對觀眾造成影響，進而操控人心。

比如說，「楚楚可憐的女童遭遇邋遢的中年淫魔」這個畫面的呈現。在電影鏡頭當中，光是從女童「仰望犯人」的視線角度設定來看，拍攝團隊做準備工作時，基本上就打算透過鏡頭設計而非語言，來讓觀眾感受到「壓迫性的恐懼感」與「厭惡情感」，來製造感官上的巨大衝擊。

從納粹德國時期的宣傳部部長約瑟夫・戈培爾以及戈培爾徵召的女性導演蘭妮・萊芬斯坦開始，全世界從連續劇到音樂錄影帶（MV）皆採用此種拍攝手法，而成為典型的電影拍攝技巧。

一般來說，經常會透過「分鏡」來呈現。

順帶一提，筆者與過世的高畑勲先生過去一同工作時，在會議當中也經常當場畫出簡單的分鏡。這是很常見的情況，這，就是「創作」。

然而，在YouTuber這個詞剛普及不久的現代，網路世界中不存在類似廣電法、電波法等確保播放內容維持中立性的新聞道德標準，著實令人擔憂。

在網路上發現露骨的猥褻畫面、仇恨的文字與照片，雖然可以將其消除，但是如果要消除那些將電影創作內容、帶有暗示性的鏡頭與事實報導混剪的影片，世界上的影片數量想必要減少好幾成。

像趙斗淳類型的罪犯，屬於再犯率非常高的受刑人，讓他們回歸社會勢必伴隨著各種風險。

筆者本身絕對不是倡導人性本善的「人權派」，然而類似案件卻應該活用在德國、北歐等國家中，發展相對完整的「預防性羈押（preventive detention）」制度。

但從現狀上來說，「趙斗淳情報」到處流竄，甚至出現預告要殺害趙斗淳的人出現，而警察對此採取的強硬措施卻明顯的讓勢態延燒，並失去控制。

演變至此，已經無法阻止人們對「趙斗淳」的憎恨與仇視。

但趙斗淳至少在短期內，再犯的可能性不高。

光是使用警車將趙斗淳移送的過程中，就遭遇到人海阻擋推擠，激動的民眾更是踐踏護送人員也在內的車頂，甚至造成擋風玻璃龜裂。

而趙斗淳的個人情報未受到保護，全國民眾都知道他的所在地，更是集全民的仇恨於一身。而這個受到群眾憎恨的淫魔，從面部表情與肢體僵硬的反應來看，也明顯的感受到他的恐懼。

更有人預告要殺死他，這下連自己一個人去買東西都不敢。

原本應該受到個資法保護的趙斗淳家人情報也遭到公開，令人擔憂與趙斗淳有關係的人們受到二次傷害的可能性相當高。

如果趙斗淳還在監獄中的話，至少不用擔心被群眾包圍，甚至被圍毆致死的風險。

當今社會對新聞的熱度來得快去得也快，媒體對趙斗淳過熱的報導會持續到何時沒有人知道。但卻非常有可能當熱度降低，在趙斗淳沒有護衛、開始一個人出門的時候遭到攻擊。

而以中國為首、台灣等東亞國家對趙斗淳事件過度報導的背後，其實反應出政策性思維與演變失控的問題。

由於篇幅限制，針對這部份背景的探討，我們留待下次討論。

原文網址：https://jbpress.ismedia.jp/articles/-/63466，正式授權翻譯 有興趣的朋友或其他相關文章歡迎訂閱我的《日本媒體國際觀點》