#15 講蜜蜜的爵士樂

有沒有過這種經驗，例假的休日，反而沒辦法賴床，不知道怎麼搞的，天濛濛要亮不亮的間隙，眼皮就不由自主地睜大到不得不起床做點什麼的地步。

其實也不是真的想去哪？做點什麼的，純粹就是『醒』著。
雖然『醒』著，卻因為各種理由、幾個因素，導致哪裡也去不了，想盡各種辦法，還是動彈不得。
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文學和音樂裡面，這種不甘願醒來的主題，特別的多，一般習慣把它們叫做「神遊」。
在當代爵士樂裡，這種跨精神領域的音符旅行術，真的有不少讓人嚇一跳出竅的奇幻之聲。
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這一類的，有時候乍看，也不過是作者自己的靈感突然的發酵而已。
但，坦白講，跟古典樂的那種標題式類型一樣，這種的，一開始會覺得只是個小小不怎麼起眼的小洞而已，但是往往開始涉入以後，才知道小洞的水真的好深，而且還有曼妙的風景綿延不絕的展開。
甚至過份一點的，可能還有點療效什麼的。
無論是被風雨、人心或是說不出口的那件事牢牢困住的，其實可以倚賴這類「神遊」的聲音力。
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這個禮拜，就讓兩張目的類似、演奏過程卻截然相反的專輯，把被困的我們，嘣、嘣、嘣或咚、咚、咚的帶往靈魂深處裡，展開完全不用離開的自由漫步吧！
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可以先在傍晚以後，就開始播放像山雀夜間飛行似的低音吉他聲，《Provenance／出處》是讓電貝斯聲長成另一種樣子的Björn Meyer的第一張作品。
夜雀飛行似的低音吉他聲，來自冰天凍地的斯德哥爾摩，然後還有貓頭鷹模樣的波斯豎琴一起在對談著什麼，這時候，跟著進入『出處』後，『出處』是哪裡？在哪裡？或許，應該有點領悟了。
即使，困住我們的風雨，或是什麼說不出來的，仍然那麼嚴重。
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接著，白天稍早的上午，是日本前衛薩克斯風手坂田明的《MooKo》專輯，沒錯，這就是張叫做《蒙古》的當代爵士作品輯，更精準的講，是張雄壯的不得了的蒙古武士沙漠時光專輯。
三重奏演出了紮實的六首馬不停蹄、而且說來話長的奇幻塞外的無言歌謠。
寫下六首曲子的坂田明不僅擔當Alto Saxophone，還有低音單簧管、鋼琴，甚至喊破雲層的「唉嘔、啊呦」的Vocals也是他自己負責喊叫。
與其說是出竅的地點是依照蒙古武士來想像的，倒不如說是張要把每種樂器都奏到最緊繃、才肯善罷甘休的一張猛烈爵士專輯。
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還有，這張1987年在紐約錄音的作品，是先出版CD，兩年後才刻製黑膠唱片發行，算是那個『碟』時代的顛倒習慣。
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無論如何，記得「神遊」的好處，千萬別被什麼困住才好。