《淺田家》前段詼諧、後半揪心的家族攝影師故事⁣

在無家可歸、失去至親的災民面前，照片的意義何在？⁣

專拍全家福的淺田，理想又何以為繼？⁣

為了家人，你會妥協多少理想？如果只能再活一年，你會成為100%的自己嗎？⁣

大師布列松畢生追求「決定性的瞬間」，而政志（二宮和也飾演）也有張決定創作生涯的寫真。只不過，那竟是一場表演。照片裡，護士母親坐在醫護室裡，表情無奈，右邊父子三人則身著病患服、頭或腳上包裹繃帶，顯然全掛傷號。原本只是為了畢業，借景擺拍、重現家族糗事，意外成為日後與家族大玩角色扮演、拍出未竟理想的靈感。接著在東京辦展、出版《淺田家》攝影集，甚至勇奪「木村伊兵衛」攝影大獎（攝影界的芥川賞）、開業接拍全家福照...。家人，始終是他的支柱、他的繆思。只是，換作一般人絕對免談的蠢事，淺田家怎會這麼配合呢？⁣

「幸宏你可是哥哥呀！對吧，孩子他爸？」母親轉頭對老公說。父親連忙附和：「嗯...是啊。」即使曾是不爭氣的逃學生、尼特族，每當政志提出要借消防設備等誇張要求時，爸媽總是搬演著如此惱人的對話。說也奇怪，最初面露難色的幸宏（妻夫木聰飾演），最後仍是使盡力氣四處請託。當家人臥病住院，媽媽放手讓政志離家那一幕，同樣展露出對他的成全。但為家人付出最多的，一直是父親。在頒獎典禮上，父親致詞說：

始作俑者，也得算在青梅竹馬川上若菜（黑木華飾演）的頭上。一路鼓勵著政志不說，還任其厚臉皮借宿東京住處，更在政志糾結於出版社「這不過是家庭照」的評語時，出言怒斥。最令人動容的，是若菜獲知他得獎的時候。那一刻，她反常地背對著政志，淡淡吐出「我早就知道你能得獎」，便逕自拉門進房。半夜，她獨自拿出《淺田家》攝影書，一頁笑過一頁，淚，也一滴滴滑落。家人未滿，她卻早已像個家人。⁣

破木板、冰箱、瓦礫...，杵在堆積如山的廢棄物前，政志久久無法動彈。這裡不是垃圾場，而是311大地震後的東北。而政志的生涯、電影的劇情，也在巨變中急轉直下。⁣

為了尋找第一次拍攝的高原一家，政志來到災區。也許是震驚、更可能是不忍，他沒有舉起相機，反而加入清洗與歸還家庭寫真的志工工作。其中一幕，多少洩露了他的心境。一個清潔人員，辛勤地鏟起路中央的廢棄物、移置路旁，身後卻站著兩位紀實攝影師，不停按著快門。提著一籃家庭相簿的政志，眼露些許不悅，旋即低頭繞過現場。可能就像美國評論家蘇珊桑塔格的細膩觀察：拍照本身等同一次事件，而且是一次霸道地干涉現場的事件。對他而言，繼續拍攝家庭，形同經歷酷刑。⁣

⁣在失去中重拾意義，正是電影壓箱的關鍵問題。找回家族寫真，成為許多人最後的救贖，但人不在了，還能拍全家福嗎？不只是攝影師政志或被攝者，同樣糾結在這樣的質疑中，蹣跚地找尋自己的答案。有一天，當我們面對類似事件，或許也能像那拍照的失怙女孩，一面濕潤雙眼、一面綻開笑顏，傷心欲絕同時笑容可掬。⁣

同樣關注家庭，小津安二郎聚焦中產階級的疏離親緣、是枝裕和心繫邊緣社群和幽微人性，而《淺田家》導演中野量太，則在前作《幸福湯屋》中貼近現實家庭的情感糾葛。新作也許不太「尋常」，卻揭發了環境巨變下，淚中帶笑的真實。堅強的演員卡司，也讓人輕易入戲：人氣與實力兼備的二宮和也、妻夫木聰與黑木華，搭配菅田將暉、平田滿、風吹薰，表現恰如其分。神來一筆的是，前段哥哥語調無奈的旁白，讓觀者輕易滑進家人視角，令人莞爾、又坐實了家的本質：接受、成全與寬容。⁣

當然，政志無疑是幸運的，不是降生在惡意中的孩子。但即使原生家庭殘缺者，也多半會窮極一生建立自己的家，好填補心中的空缺。因為家跟全家福一樣，無可取代！⁣⁣