文/Olly
Daniela Iride Murgia於1969年畢業於義大利東方藝術專業，並在帕多瓦大學完成了插畫碩士學位。她是一名插畫家，致力於當代藝術。2010年，義大利插畫家協會董事會將她評為義大利最優秀的插畫家之一。此外，她於 2012年和 2014年入選里斯本Illustrarte展覽，並入圍V Compostela國際繪本獎。與Fondo de Cultura Económica合作出版了《Max Ernst, el hombre pája-ro》，並榮獲第十六屆A la Orilla del Viento 大獎。
Daniela Iride Murgia 有一雙能畫出詩之手，她知道如何編織有吸引力的文字和插畫，讓讀者永遠不會停止閱讀。她的繪本充滿了資訊和潛在意義，但最重要的是，她不依常規的想像力，讓她的作品也變成百分百極具個人風格。
Daniela 的生活範圍在丹麥與威尼斯兩地，她創立了M+B Studio，在威尼斯雙年展和其他國際活動中設計和策劃了多場展覽。她認為自己不屬於任何國籍或國度，這是她從事繪畫創作的原因，能透過畫畫，試圖找到一處一定見過，卻失去的完美之地。Daniela曾經說到，她的想法很複雜。如果讓她在一條直接的捷徑或一條充滿未知數的漫長道路之間做出選擇以達到同一目標，那她的直覺和態度肯定會導向第二項選擇。此外，Daniela也說過，她最大的敵人就是「無聊」，她不喜歡連續和重複的事情，盡量不要重複對她來說非常重要，這就是說她必須保持一盞燈告訴自己在前進，自己還活著。
Daniela的畫布上從不缺少自然元素和精緻的植物細節，她童年時，與大自然非常親近。她在義大利居住在威尼斯，接觸大自然的機會較少，但她認為色彩和氣味能影響著生活、人際關係和心情。她盡量在生活環境中被注入灌木的氣味，杜松，莓樹，月桂樹，洋甘菊的氣味，這些事必不可少的。大自然一直是Daniela需要仔細觀察和聞到的東西，她總是靠著鼻子和眼睛，維持這些要素。而在人類角色上，Daniela畫筆下的孩童總不是常見的可愛，非皮膚平滑粉嫩類型，她畫人物就像是雕刻一般，一筆一筆刻出五官與身軀，通常她畫出來的孩子臉龐比較成熟。特別的是，Daniela在服飾上所下的工夫也相當多，她自述小時候拿到芭比娃娃，吸引她的不是金髮碧眼，而是娃娃製作精細的衣服和鞋子。
收到故事文本時，Daniela從不相信第一次看文本時的第一個感受。她需要重複讀幾遍，然後放到一旁不理會，再來讀幾回；她覺得自己必須征服故事，故事也必須征服她。一個文本會立即在心中觸發什麼，這樣是危險，因為這時候的想法所聯想的都是慣性。她的任務是伴隨一個文本，可能創造一個平行的故事，但與文本並沒有差異，而要喚起讀者自發性的閱讀。我必須找到文本中所有沉默和隱藏的東西，透過圖像將其表露出來。
由於工作原因，Daniela經常與非常重要的當代藝術家一起工作，她很想生活在達達主義者和超現實主義者的時代，藝術家聚在一起，用許多雙手和頭腦創作作品，可惜的是，插畫家的作品幾乎總是獨自一個人面對。她提到，如果她能與藝術家共識，她最想合作的對象是安迪沃荷，他除了是編劇、畫家、雕塑家、導演、攝影師、演員之外，還是一位出色的插畫家，證明藝術領域之間沒有界限，這是我嚮往和認同的工作方式。
書是有生命的，等待著他人的閱讀：首次閱讀、再次閱讀...。這就是為什麼在繪本的版面中留下大而空的空間很重要，這樣就會充滿他人（讀者）所賦予的新意涵。也許正是因為這個原因，Daniela Iride Murgia的繪本封面和內頁經常有一個空白的空間可供讀者改寫。
在Daniela的書中，我們能夠沉浸其中，拋開指南針，盡情遠行。《A Ritrovar le Storie 重拾那些故事》、《L'attesa 等待》、《Avanti Tutta! 全速前進！》、《Tamo l'ippopotamo... 河馬塔摩》、《Una foglia 一片樹葉》...。每一本書裡的細節都很豐富，每一本書都有新關點、新視角，它們為讀者開啟了視野的奇蹟。故事中的故事，就像盒中盒，總能透露出不同和意想不到的東西。
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