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來恩Ryan的沙龍
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希望能以黑白四格漫畫的方式畫出在電影院發生的那些趣事、職場上與同事的互動、及上下班間的日常，帶給大家一點點歡樂，看見那些銀幕之外或許一樣精彩。
注意：漫畫內容純屬虛構，如有雷同純屬巧合
使用軟體：Procreate(作畫)、PureRef(整理參考圖片)
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2021/07/12
在人潮多的地方找停車位真的超痛苦的啊!!
注意:漫畫內容純屬虛構，如有雷同純屬巧合
如果喜歡我的作品,歡迎留言/按讚/追蹤~
2021/07/12
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2021/07/12
即使已經錯開上下班時間，還是滿滿車潮，真的要小心駕駛！
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2021/07/12
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2021/07/05
好像經常發生這種事啊…(´･_･`)
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If you like my art works, please leave a comment below / click the like buttom / sub
2021/07/05
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然而，當他進入40歲以後，卻發現自己難以重新融入職場。這可能與年齡歧視有關，儘管他依然擁有豐富的工作經驗和專業技能，但面對年輕且充滿活力的競爭者時，他感到了一種被邊緣化的壓力。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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“走！”路斬釘截鐵的說。同時跟著一起的還有兩名身著黑色制服的特勤。
“在你們說的目標樓層89層發現了些情況，走，一起上去看看”丁毅的聲音中略帶興奮，快步帶幾人一同進了電梯。電梯上升的速度很快，一良的耳壓稍微有些上升，於是想起前幾天培訓時提過的法蘭左耳壓平衡法，很快就恢復了正常。完成後，由於閉氣了一
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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背景：從冷門配角到市場主線，算力與電力被重新定價
小P從2008進入股市，每一個時期的投資亮點都不同，記得2009蘋果手機剛上市，當時蘋果只要在媒體上提到哪一間供應鏈，隔天股價就有驚人的表現，當時光學鏡頭非常熱門，因為手機第一次搭上鏡頭可以拍照，也造就傳統相機廠的殞落，如今手機已經全面普及，題
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終於，擺渡車到站，我抓著老婦人，立即衝下車後，就拚命地往航班登機口的方向跑去。
期間，即使借助那些平面的自動電梯，但也還是得在上頭跑著，就只怕趕不上登機時間。
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當鬧鐘響起，我像往常一樣準備出發上班。穿過熟悉的街道，然而，我逐漸發現周圍的景象開始變得詭異起來。
原本熟悉的建築物扭曲變形，路上行人的臉孔竟然慢慢變成了鳥喙或者無臉人形，
他們的動作不自然，彷彿是機械生物。
心中不安的情緒漸漸升高，但我堅持讓自己繼續向前走。
抵達公司時，我
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我在一棟不小的建築物內，有不少人。
我搭上了電梯。
出了電梯之後，發現腳上沒有穿鞋。
我認為我本來應該有穿著拖鞋。
"應該在電梯裡！"，我這麼想。
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第一種，也是除了在商辦以外也容易遇到的
就是門一打開就想要衝進去的
所以除了電梯門以外 通勤車輛的車門也很容易遇到
當大家都以為先出後入是常識的時候
總會有反智的少數會不顧一切
彷彿以為先衝進電梯就可以比較早上樓一樣...
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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