【有劇透的觀影心得】1962年「秋刀魚之味」

小津安二郎遺作，同時是經典的代表作，非關美食、象徵遲暮的命名標題。以年邁孤獨的父親及女兒為主、進行的細膩刻畫。

他的電影作品特色是平緩樸實的步調，人物的家庭生活有如白開水一樣平淡無奇，但也不乏穿插幽默，瑣事呈現真實感。

平山周平（笠智衆飾）經常面帶笑意的溫和老父親，妻子去世後和長女及次男一起居住。二十一歲的女兒路子（岩下志麻飾）並未表達出嫁的意願，日常照顧父親的生活起居。

周平在意識到不該耽誤女兒的婚姻大事，才緊張問她：「不想嫁人嗎？」路子反而不悅，以為父親趕自己出門。

路子在和父親說話時表情感覺很少，口氣也有點冷硬，也許是女兒長期代理母親照顧家裡，又或是父女說話時，就是設定這樣的風格。

路子出嫁時穿著白無垢無比美麗，出嫁當晚，周平和老友們喝酒感嘆兒女離去、只剩下老人。酒席中不少次出現「失陪了，我先回去了」，結尾周平難得先開口離席。

他一個人穿過巷弄，走進酒吧，與老闆娘對話也很有意思，她打量著黑西裝問。

「你剛從喪禮回來嗎？」
「嘛，差不多吧！」

老父親的酒也從加水變成純飲，不再節制喝得醉醺醺的回家。

次男催著他睡覺，說著會做早餐給他睡去。老父依然亂哼著軍歌，自言自語：「剩我一個人啊⋯⋯」

鏡頭帶到關燈的樓梯、廊間、窗戶等等靜物，周平在廚房倒水，獨自坐著的寂寥背影。

小津安次郎特色是處理家庭、父親、女兒之間的情感，能夠很好普遍得到大眾的共情，但其實我對這部分極度麻木空白，只能逼自己、藉由電影或廣泛閱讀創作去彌補及理解。

顯然我內心沒有太大進步，把年少時看過的「秋刀魚之味」再來複習，還是只要高頻率的喝酒場面最愉快，一邊忍住跟進菸酒衝動也有些折磨。

另外中段有個劇情，長男平山幸一（佐田啓二飾）被老婆秋子（岡田茉莉子飾）在家說教碎念那幾幕，從說話語氣到神情都太寫實，完全能感受丈夫的鬱悶。

雖然最後她同意買了，交換條件是嘴上說也要買自己想要的手提包。雖然知道昭和的夫妻通常就是如此，要不是演員茉莉子是個大美女，非常很想快轉的窒息感。

小津鏡頭擺很低不太移動變換、近景居多，穿插人物特寫時，看鏡頭有如採訪時的紀錄片，轉念想的確、這樣日常生活反而更難拍吧！

觀看「東京物語」最後的公公和媳婦時，難以克制不時跳出山之音，或是坐等畫風突變的「晚春」，父親實則隱密於心底愛戀女兒，不願意她出嫁之類，啊！這時就會意識自己，被耽美畸戀的文豪作品洗腦的多嚴重。

比起這部，更喜歡聚焦在女兒紀子情緒變動身上的「晚春」，光看父女床榻並列，比起秋刀魚更為曖昧且官能的氛圍。