《無人知曉的七月十日》
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1973年7月10日，奧嘉開著貨車上人行道，撞擊20名路人，8人死亡。在這之前，電影花了不短的時間拍攝長鏡頭的主角日常，她如同常人一般，被欺負、與家庭失和、有工作，約會、上床等等。不幸固然是不幸，但未必如此殊異，然而在她寫下的信中，把不幸經驗放大再放大，於此就能猜想是否奧嘉有個想像世界與現實脫節？
試著自殺未果，認為自身是「代罪者」而希望社會不要再培育那些霸凌者，以杜絕如同自身一般知人再現，言之鑿鑿地於法庭上以此為認罪詞，並求取死刑，即便辯護律師以精神失常為由答辯，但她拒絕。
然而，在待死刑的期間會談中，她似乎出現了另一個人格，人格中有著另一種人生，然而在說詞上似乎與同存二人格者間之人有些許矛盾（但如何是個標準的對照組？）。這個「另一個」人格是為疾病所生的？又或者是犯後因死刑的節節逼近虛構出來的？於此之間，絞刑已經強制施加在奧嘉身上。我想這就是本片有意義的地方，在我們還無法確認一個人是否具有完全的自由，亦即，完全的責任以前，在國家的法律之下，就強制繳收了一個市民的生命，而這暴力毫不遮掩。然而對於刑罰或許應該要更加審慎，我們應該要問：要對什麼人施加懲罰？又為什麼施加？
奧嘉，應該懲罰嗎？奧嘉，應該不懲罰嗎？
pic source：https://www.imdb.com/title/tt2953762/mediaviewer/rm240296449/
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看完「無人知曉的夏日清晨」，內心有一種深沉不見底的悲哀！
電影是改編自轟動整個日本社會的1988年東京西巢鴨兒童遺棄事件，描述被母親遺棄的同母異父四兄妹如何自立自生。
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無人知曉的孩子，之所以無人知曉，可以怪媽媽，怪親近的人，可以抓下任何能夠綁在木樁上的誰，怒吼一聲點燃一把火燒去。卻不能改變悲劇的本質，終究是整個社會的僵固和劃界，是這麼多厭棄和無視的層層累積。
由是枝裕和導演、編劇、監製，改編自東京1998年的巢鴨兒童遺棄事件，真實案件發生地來自豐島區的兒童遺棄事件，因為母親為了愛情而拋下五名孩童，次男誕生不久後就逝去，接著三女被明的朋友毆打致死，警察來到公寓，發現壁櫥裡有嬰兒的白骨，以及堆滿垃圾惡臭的公寓，二女被棄屍在山野間。後來聯絡到了千葉縣的母親，警
看完電影《怪物》後，心裡出現一種未完成的牽掛感，使得我很想重看《無人知曉的夏日清晨》。儘管兩片相差近二十年，但都在描述約莫小五小六年紀的男孩，如何面對大人世界的難題。在《怪物》中，湊跟依里可能認為學校師生和家長都不會理解和接受他們之間的感情，或將招致更多嘲笑、輕蔑或霸凌，於是只能甚麼都不說。
不知道為什麼做好了看這部片的心理準備，在實際看這部片之前大概就對故事的劇情有初步的了解——這是以日本巢鴨遺棄事件為創作靈感的一個故事，也是最年輕的坎城影帝柳樂優彌的出道作品。
我想我應該是中了看是枝裕和影片的毒？不然怎麼就這麼不自覺地看了四部了呢？最近看完的是他當年在坎城影展中獲得最佳導演，登上國際舞台的代表作《無人知曉的夏日清晨》。
這部影片的發想，來自於發生於東京都駭人聽聞的真實事件，一個日子過得渾渾噩噩的女子，帶著四個父不祥的非婚生子女，搬到一個 勉強能擠得下四個人
《無人知曉的夏日清晨》 #圖片取自網路
「我就不能過得開心一點嗎? 」媽媽問明。
故事開始在電車，明的腳邊，有個粉紅色的行李箱……
這在開頭一不小心就會忽略的
看著她手指滑過一個又一個被光陰留下來的老物，在她腦海裡翻騰而出的，會是怎樣的一幅紀年表？關於她的人生，關於她的歲月，恐怕她願意說上三天三夜，我也難以完整的串起隱匿在時光暗處，只屬於她的過去。而我何其幸運，還能在誤打誤撞中，望見一絲隱隱生輝的光芒，搖曳於她的回憶深處，如海市蜃樓般的遠方。
拥有一段【无人知晓】的感情是什么感觉呢？明明是如此真实的爱着一个人，却只能存在于你与我密闭的空间中残存。田馥甄这首《无人知晓》就是在诉说着这么一段揪心悲凉的感情，【无人知晓 可不可怜】。带着已成为她标志性般的苦味抒情歌曲风，这一次依然直逼你的每一道感伤防线，再一一瓦解。
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