如此創作|如何進行背景設定？「時」「空」二字幫你搞定！

裏爾克曾形容巴黎，「這城市大得如同苦海」。

狄更斯在《雙城記》寫下了「這是一個最好的時代，這是一個最壞的時代」的金句。

正是對某個特殊年代的洞察，才有了特立獨行的王小波和《黃金時代》；還有因把個人命運與時代變遷在故事中完美融合，真正詮釋了何為生命的《活著》……不難看出，在許多經典作品中，故事是和其時空背景有著強關聯性的。

這裏是《如何寫大綱》的第三篇分享交流文，所謂「一方水土一方人」「一個故事一個城」，接下來，我將和大家聊聊「我們如何設計故事的時空背景」？

當然，在此之前，我們首先來解決三個問題：

時空背景，簡單理解即「時間+空間」。

若我們拿《長安十二時辰》舉例，它想要講的不就是一個「發生在『長安城』中『十二個時辰』的故事嗎」？

果真如此嗎，果真。僅此而已嗎，未必。

先來看看時間，我們不妨嘗試一下，由簡單到復雜去定義「十二時辰」。

1、十二時辰。

2、上元節的十二時辰。

3、天保（寶）三年上元節。

4、正值大唐盛世下的天保三年上元節。

5、外：大唐雖一統四方，但突厥等外患危機仍未消除的天保三年上元節。

6、內：「聖人」變得猜疑，廢舊太子立新太子，寵奸臣，怠慢朝政的天保三年上元節。

7、大唐由盛轉衰，安史之亂前夜，天保三年上元節的十二時辰。

不難看出，貌似簡單的「十二時辰」裏，已經嗅到了作者「要搞事」的味兒了，信息量非常足。再來看看作為大唐首都的長安城，這個人口突破百萬的城市具有怎樣的特點。

1、空間上，由外郭城、皇城和宮城、禁苑、及108個坊組成。

2、職能上，政治、經濟、外交、軍事、文化中心，象征著皇權的至高無上。

3、治安管理上，街鼓製，門禁製，裏坊治安製等，當然還有特權，在規範日常行為。

4、不同視角下，達官貴人眼中的繁華之都，也許僅僅是平民百姓心中的茍活之地，也許是滋生地下勢力的溫床。長安可以是統治者揮霍奢靡的場所，可以是「陶盡門前土，屋上無片瓦」的悲慘，也可以是敵對勢力的眼中釘肉中刺。

當寫作者們有如此繁雜、鮮活又有層次的，類似於長安這樣的時空背景打底，創作的欲望甚至都會高漲，對自己謀篇布局的能力，悄然間也會提出更高的要求。

當我們窮盡去發掘自己故事中的「長安城」時，會驚奇地發現，隨著這個物理空間一點一點的在我們腦海裏立體起來，隨著時間背景越來越清晰豐滿，這個時空背景的社會屬性、人文屬性等等，都會顯露出其真正的面目。

我們以此為基礎再去做人物關系搭建、劇情的設計，許多難點和卡殼之處就會如冰雪般消融。時空背景此時已完全不是「時間+空間」的簡單的、二維的呈現，它具有多維（故事的背景是四維的：時代、期限、地點和沖突層面——羅伯特·麥基）的立體感和觸發多重屬性的功能。

寫作者在考慮如何設計時空背景時，需要註意的是，根據敘事的需要，時空背景會呈現出不同的特質。寫作者可將其與人物及劇情的設計酌情融合，彼此相輔相成，互為犄角。

比如，科幻小說的創作中，由於時空背景的宏大廣袤，催生了「太空歌劇」這一流派；由於故事已經上升到整個人類族群及星球的滅亡，會有「無個體化主角」情況的出現，比如《三體》。

一些偏人物傳記向的故事，由於時空的流動性較大（從出生到死去，從農村到城市，從小兵乙到開國者乙），疏忽幾十年，滄海桑田，主角在不同的時空下所表現出來的特質也會隨之變化。

這一點，在一些「跑地圖」的玄幻小說中也有體現。

下圖為筆者所列出的時空背景的某些特質。（註：此圖只列出了我認為對寫作幫助最大的四種特質）

時空背景服務於人物設計，服務於劇情設計，對烘托故事的內核有著重要的作用。一個完整的故事會有大的時空背景，某些矛盾沖突在特定的小場景下發生也會凸顯出特別的意義。

如果故事中的男主來自贛南水鄉，女主來自青藏高原，兩個人物在性格、習性上會迥然不同。當警察面對一起在臺風天中發生的兇殺案，和面對一起在阿裏無人區發生的兇殺案，其分析案情的思路也會截然不同。

當一段痛徹心扉的失戀發生在連綿的雨季，主角會痛上加痛，當愛情發生在蓬勃的春天和燦爛的秋季，似乎會更顯美好。

當然，在給故事做時空背景設計時，又沒這麽簡單。此時需要寫作者從多角度，去做盡可能的挖掘和關聯，挖掘大同時空背景下的不同，關聯和利用時空背景的所有可能性。

這裏以攝影為例，若我們想拍自己所在的城市，你會拍什麽呢？地標性建築？地域性美食？頗具特色的街道？生活在此處的人？

或者你還會關註氣候、光影、色彩等一切你覺得可以代表城市的所有元素，最後做到「遠近高低各不同，橫看成嶺側成峰」，達成設計時空背景的目的。

馬伯庸是個典型的「考據派」，若沒吃透大唐的那段歷史，又何來《長安十二時辰》的引人入勝呢？

我曾經收到過一個懸疑來稿，寫的是發生在西安的一起兇殺案。讓人不解的是，明明故事背景是發生在西安，但這個兇殺案貌似放在其他城市也挺和諧的，毫無違和感——這就有點納悶了，為何要非這個城市不可？

更讓筆者不解的是，故事中有兩位京劇演員被害，等等！西安人不是更偏愛秦腔嗎，倒不是說西安人只聽秦腔，也不是說出現京劇演員不對，只是若用到秦腔這個元素是否會更好一些？「一方水土一方人」啊（劃重點）。

持這種觀點的人，我倒是不知道如何反駁了，只能調侃一句，可能和對方一直生活在不同時空下吧。寫作這個事，有些人是靠天賦，但大部分人需要用後天的努力去彌補天賦上的差距。

怎樣寫出一個人設不懸浮，劇情符合邏輯，頗為完整的故事，是需要方法論的，是需要從各個方面去找補，深挖時空背景，無外乎是為了讓我們的故事看起來更落地些、真實些，南轅北轍和北轍南轅，雖然看起來一樣，但真的，不一樣。

我們聊了何為時空背景，為何要註重時空背景的設計，接下來，我們回到開篇的那個問題——

這是一個由筆者自己提出，都不知道如何圓滿回答的問題，它過於宏大或者過於虛幻，條理清晰的方法論在此仿若有了一絲怯意，它們羞於登場。

當我們不知道如何下筆時，可以去讀那些與時空有關的好作品。

比如彼得·海斯勒的《江城》，江覺遲的《酥油》，李娟的《冬牧場》，史鐵生的《我與地壇》等，通過閱讀去感受作者是如何與筆下的時空共鳴的。

當然，若你對動漫遊戲相當感興趣，相關的幕後創作故事或者設定集也會讓你受益匪淺。

設計思路，來源於思考和積累。人們常常會說文學創作要「走近生活」，當我們想把故事種植在某個時空下時，不妨走近那個時空，掌握那個時空，成為那個時空的一部分。

「講故事是一種圍繞生活的比喻而舉行的儀式，為了能享受這種儀式的樂趣，我們把故事當做真實的東西，並對它做出反應。」

以上，就是我對「時空背景」的一些淺薄認知，再次分享給諸君，希望能有所助力，若有不當此處，歡迎交流。

總之一句話吧，對故事發生的時空背景給予足夠的重視，會讓你的故事脫穎而出。