我該如何說起安哲羅普洛斯？
從聲音開始吧。閉上眼睛，首先是寂靜，再來是單簧管或雙簧管悠長的獨奏，或是手風琴隨海潮聲飄揚⋯⋯。雨聲與雪聲，細碎地下在潮濕的石子路、荒蕪沙地、空蕩蕩的街頭與廣場。若有步伐及火車鳴笛、車馬聲，那必是漫長且疲憊的旅途。有人細語低喃，那是思緒的逸散嗎？有人大聲朗誦，那是控訴的張揚嗎？有人群齊聲合唱，那是一個民族織起時代的歌，迴盪在二十世紀的南歐。槍聲是死亡的哀鳴，管弦樂是生命的讚嘆；而沉默，往往是安哲羅普洛斯譜下的百年孤寂之歌。
《霧中風景》劇照／台北文學閱影展
§ 呢喃
我們從《霧中風景》的起頭開始。黑暗中姊姊催促弟弟睡覺，說起一個故事：「開始是一片漆黑，然後有了一絲光亮。那道光來自於黑暗。然後大地從海中浮現，就有了河流、湖泊；接著又有了高聳的山峰，繁花盛開、綠樹成蔭，動物們和小鳥也出現了⋯⋯。」這是對於在北方那未知的父親充滿生命力的想望。電影的最後，終於抵達夢土，霧氣迷濛裡換成弟弟向姊姊安撫：「開始，是一片漆黑，然後便有了光。」他在霧中舉著右手，彷彿為長途跋涉的旅途做出見證。
《永遠的一天》中間，阿爾巴尼亞男孩的同伴死了，男孩將同伴的家當偷回廢棄建築物裡頭燒掉。當一群非法移民的男孩們對著兇猛的火焰喃喃：「噢，賽林！海洋如此遼闊，你將前往何方？我們將前往何方？就算有險峰山澗、警察軍人，我們也從未退縮，如今我面對無盡海洋。夜晚我見到母親，悲傷佇立門口。那是聖誕夜，山峰覆雪、鈴聲響亮。但願能聽你暢談那些港口，馬賽、那不勒斯，和那遼闊的世界⋯⋯。」難以想像這是童稚之人在面對同伴死亡的時刻發出對生命的叩問，安哲羅普洛斯的電影總是那麼含蓄又令人錯愕地、表達生命的殘忍。
《尤里西斯生命之旅》劇照／台北文學閱影展
讓我們聽聽《尤里西斯生命之旅》的最後，A 穿越了許多國境，檢視了過去的歷史，不斷地相遇、相識、相別，終於看見他追尋已久的膠捲影片。他沉痛地喃喃：「當我回來，我將穿上他人的衣服、擁有他人的名字。我的到來會是預料之外。如果你不相信地看著我，然後說：『你不是他。』我會向你展示徵兆而你便會相信我。我會說起你庭園裡的檸檬樹、角窗映射進來的月光；身體的特徵、愛的跡象。當我們顫抖地爬上我們的老房間，在擁抱與愛的呼喚之間，我將會整夜訴說我的旅程⋯⋯，訴說整個人類的冒險，而故事永不結束⋯⋯。」
《三六年的歲月》劇照／台北文學閱影展
§ 槍聲
閉著眼睛，我想繼續談談槍聲。《三六年的歲月》始於槍聲亦終於槍聲：始於廣場上的暗殺，終於草原裡的處刑。在槍聲與槍聲之間，是挾持犯要脅獄方在監獄廣場中央用黑膠唱片播放的豔俗情歌，彷彿人民向掌權者進行荒謬而卑微的求愛。在數個死亡與死亡之間，偶有響起關於生命的曲子。
《流浪藝人》裡，戲中戲《牧羊女高爾芙》被槍聲打斷過兩次：一次演出到一半，游擊隊兒子闖入，槍聲響起，子彈射向了正在台上的母親與其情夫──幕落，觀眾的掌聲此起彼落，將突如其來的射殺橋段誤認成戲的結局。另一次是在海邊，流浪藝人們被異軍攔下，強迫在海灘上臨場演出。戲是順利演完了，卻在軍人們與流浪藝人趁興跳起舞，歡樂的歌聲、哨聲伴隨著手風琴聲與海聲中，又是一聲槍響。遠方敵軍射中一名軍人，跳舞到一半的人們驚慌散去，被擊中的軍人倒下。第一次槍聲是將現實與戲混淆而讓人區分不清，第二次槍聲則實實在在區隔了生命的歡騰與突如其來的死亡。
《霧中風景》劇照／台北文學閱影展
《霧中風景》的最後，遙遙長長從希臘北渡尋父的姊弟，終於河的對岸是德國了，黑暗中倏然響起一道不安的槍聲，是否姊弟在越境的最後一刻差了那麼一步？那聲槍響在懸而未決的黑暗裡，可能是結束的喪鐘聲，也可能是另一個新生的開場禮砲。後來，是一片白霧，天亮了。霧逐漸散去，我們可以看見他們身在廣闊的草原，最終走向一棵大樹，抱住了樹。
《塞瑟島之旅》劇照／台北文學閱影展
§ 慶典與海
想起顧城的〈一代人〉：「黑夜給了我黑色的眼睛／我卻用它尋找光明」，於是安哲讓我們的眼睛從黑暗中睜亮開來，看見《獵人》裡淡綠的遠山與河，包容了血紅的旗幟；《永遠的一天》的黑夜中，閃爍鮮黃的雨衣。在土灰的沙塵裡，總會出現乾淨得刺眼的新娘白紗；越過褐黃的城牆，都是不見盡頭的藍海。我們要凝視那些海、那些婚禮與慶典，亦要凝視《塞瑟島之旅》那從海上歸來故土又隨即被迫漂回海上的衰弱老人，與《霧中風景》裡那對年幼的姊弟背對著一場婚禮的進行、朝著皚皚雪地上將要死去的馬露出悲傷的臉龐。
《獵人》裡旅館正廳既是當桌置放獵人屍體的偵訊室，更是迎接一九七七年新年宴會的場地。《養蜂人》開頭即是一場女兒盛大的婚禮，卻是父親選擇沉默回歸故鄉的契機與朝向死亡的開端。《永遠的一天》對照妻子安娜三十年前信裡提及女兒出生滿月的海邊慶典，那時藍天無雲，眾人皆歡而舞；三十年後的亞歷山大剩下的只有灰濛濛的海邊、疾病的侵擾、一隻老狗。
《永遠的一天》劇照／台北文學閱影展
《塞瑟島之旅》與《霧中風景》的亞歷山大凝視著遙遠的父親歸來與遠走，《尤里西斯生命之旅》的 A 與《永遠的一天》的亞歷山大凝視著過去的影像和語言。如同馬奎斯筆下《百年孤寂》的家族永恆重複著同樣的名字，安哲羅普洛斯將自身的傾聽與凝視化為他所有電影裡的亞歷山大，他的聲音與目光，將比永恆還要再多一天。
