【前山報第十四期】屋頂上的剪花──剪粘初探
2022/014《前山報》
◎陳威豪
陳威豪簡介
- 福州派剪黏第四代傳人
- 永豐文化有限公司負責人
- 專長：剪黏、泥塑、交趾陶、傳統廟宇文化、剪黏藝術賞析
剪黏技藝是傳統建築中非常重要的技藝，大至廟宇與古厝的屋頂主視覺，小至室內壁堵及樑柱上的裝飾，都能看到剪黏技藝的展現。我們的剪黏技藝師承郭天來派第一代剪黏藝師郭天來，第二代郭秋福，第三代陳篡地，為第四代傳人，多年以來一直致力於剪黏技藝的推廣與傳承，期許能將先人的技藝結晶與對傳統工藝的熱忱，代代相傳，讓更多人從認識剪黏，到懂得欣賞剪黏，進而理解剪黏技藝保存的重要性。
廣義的剪黏涵蓋三項技藝，剪黏、泥塑以及交趾陶：
剪黏
以金屬鉗將瓷片「剪」成所需之形狀，再將瓷片鉗「黏」於胚體表面，以不鏽鋼絲為骨架，再以白灰逐層塑形，於最後一層嵌入瓷片或玻璃片裝飾，剪黏所使用之素材依年代演進分為碗片剪黏、玻璃剪黏及現代淋搪剪黏，傳統剪黏之技法分為留灰縫與不見灰，我們所承傳之剪黏技法為留灰縫之形式，於各瓷片間預留一定距離之白灰縫，特色為遠距離觀看剪黏作品時，能增加作品之立體感，因瓷片完整鉗黏於白灰泥中，更能增加作品之耐久度，使作品經久依然保持完整。
泥塑
泥塑傳統稱為「堆灰」，為使用白灰泥塑型而成的立體雕塑，現多採用水泥為素材，使用之工具為灰匙子，傳統以銅條作為骨架，現代多使用不鏽鋼，逐層堆疊至最表層，再以銅針及小號之灰匙子形塑出細節，常使用於傳統廟宇建築之龍柱、鳳柱、龍虎堵、殿龍之上，因所有細節皆以水泥形塑而成，故需要非常深厚的塑形技巧與經驗，我們的泥塑作品非常重視動態時，肌肉紋理之變化以及剛柔之間細節的展現，創造出一幅幅栩栩如生之泥塑作品。
交趾陶
交趾陶常見於傳統建築之水車堵人物以及花鳥，以陶土為主要材質，使用雙手捏塑出細節，陶土依各家所需，會以不同產地之陶土，依一定比例混合出獨特的專用配方。傳統交趾陶，為低溫軟陶，於廟埕現場手工造窯，使用柴火燒製，作品有古樸的質感，但因燒製溫度不高，表面較易受日曬雨淋影響，保存不易。其後發展為白磁釉上彩時期，先將作品上一層以白釉高溫燒製，再以釉上彩之方式進行二次低溫燒製，作品之釉色富含層次感，兼具傳統交趾陶之特色及耐候保存之特性。
感恩各代司傅的用心保存，我們於這三項技藝均得到正統的傳授，希望能把這分幸運化作動力，讓司傅們的精神與心血結晶，永續傳承。
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泥҉ 土҉ 有҉ 埋҉ 葬҉ 父҉ 親҉ 的҉ 香҉味҉҉
嫩҉ 葉҉ 有҉ 母҉ 親҉ 血҉ 汗҉ 的҉ 香҉ 味҉
_____ 節自 巫永福《泥土》
粘錦成，磚家藝術工坊的總監，亦是國立彰師附工建築科專任教師，為第 32 屆國際技能競賽砌磚職類世界冠軍；為了讓沒落的清水磚獨特之處得到延續，苦思如何將傳統的文化轉變為更有生命力的藝術價值傳承，進一步讓世界看見紅磚文化傳統工藝的美妙之處。
交趾燒
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一米大作品
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1.曾為台南現存最早的彩繪層（1978陳壽彞），於2010年修掉、重繪。
2.調查研究忽視無名畫師，因無相關研究可考，且有市場及時間上考量（有名畫師較易獲得修復經費），調研應納入不同技藝、藝術史等專業，即便尚未清楚也應如實紀錄。
3.彩繪匠師陳玉峰：「現況保存如在加護病房。」應區
由雲林縣政府與公視合製的《匠新匠心》（下稱本片）一共5集，每一集皆描述一種傳統工藝與一種不同領域的新興工藝對話，分別為：106年被登錄為雲林縣傳統表演藝術保存者的北管大師─李春生與雲林縣第一個新式擊樂演奏團隊─太日樂集；無師自通的全臺首位手工哨角藝師─魏幼謙與將哨角融入交響樂的─蔦松藝術
在澎湖的冬日遇見修復天后宮的剪黏小師傅。以保護文化資產為前提，古蹟歷史建築的修復市場是經過公部門結合學者專家縝密的規劃，提供文化資產修復人才多面向的保障。對年輕人來說，這是否具有足夠的吸引力？
發現喜歡手工藝的朋友們越來越多，袖珍也是其中一環。
先前擺攤時，客人們也會來問問這些小東西要怎麼做。
當然來上我的課就會知道啦（大笑）
先來説説必備工具吧！
基本上，
❣️牙刷和鋁箔紙：
要讓黏土變得精細絕對少不了這兩樣道具，可以讓他更有精細感。
❣️尺：
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