瘦金體的毛筆(初階與高階)

寫字的技術到最後甚至是因為筆紙的精良而強化提升的，我好幾位大陸寫字朋友也大都如是，無論寫什麼風格，最後總是會發展出特殊的毛筆。〈蘭亭序〉有〈蘭亭序〉的毛筆、《書譜》有《書譜》的毛筆，瘦金體有瘦金體的毛筆，彼此之間不能通用共用，因為筆法根本就不一樣。

以瘦金體來說，早年從一般的毛筆轉用「勾線筆」，是寫瘦金體第一步的突破，後來再向毛筆的形式、配鋒去改善，再配合紙張的進步，瘦金體的書寫才終於接近宋徽宗的本來面貌。

瘦金體是歷史上幾乎沒有人學習的字體，主要原因，是沒有好的字帖流傳，加上技術非常困難，所以就沒什麼人寫了，因此寫瘦金體要用什麼毛筆，確實是一大迷團、一大關鍵。

一直到近代，于非闇、莊嚴才有瘦金體的作品出現，于非闇畫工筆，深諳勾線筆的用筆，所以他的瘦金體獨步一時，莊嚴早年也以寫瘦金體聞名，但其實寫得並不道地，那是受限於時代條件，毛筆紙張都不對，所以莊嚴寫出來的瘦金體只有一點點的樣子而已。

瘦金體很困難(嚴格來說，沒有一種書法風格是容易的)，除了特殊的筆法，毛筆紙張的講究更是絕對必要，沒有適當的毛筆、紙張，即使有莊嚴那樣深厚的書法功力，也不能寫位。

關於瘦金體的毛筆，我在《如何寫瘦金體》書中已經有詳細說明，但寫的人還是要親自書寫、嘗試，才能知道什麼筆適合自己使用。

瘦金體的毛筆規格特殊，初學者和比較有經驗的書寫者，適合使用的毛筆我覺得也不會一樣。

初學瘦金體的人要先從「硬毫」入手，石獾、兔毫一類的勾線筆，比較容易寫出又長又直又細的筆畫，等到筆法熟練了，再換比較軟一點的「七紫三羊」、「九紫一羊」之類，就粗細變化和撇、捺的特色筆法比較容易寫得出來，然後是不斷尋找製作精良的毛筆，同時提升寫字的技法，這樣才有可能把瘦金體寫好。

宋徽宗是皇帝，他用的毛筆必然是最好的工匠用最好的毛料做出來的，沒有極精緻的毛筆，就不可能寫出瘦金體那樣精妙的筆法。

學習書法需要循序漸進，筆法和毛筆種類要互相配合，寫字的進步才會快速。初學者的用的毛筆要容易掌控，有經驗的人要用表現能力高的毛筆，先後順序不能亂掉，這應該是學任何技術共同的道理。