日記雜感。

更新 發佈閱讀 3 分鐘
raw-image

在標準泳池,靜靜的游了來回20趟,然後靜靜的回家。

清晨的泳池人少,安靜得像夢一樣,即使手腳用力撥開水流亦不激起水花。另一水道的婆婆,也靜極的像隻水黽,輕盈的滑行在水面上,全程頭不曾沒入水下。真羨慕,我始終不會那種游法。

回家後執拾一週零亂。我那總是將書隨手而放的壞習慣,被媽媽唸了好幾年,一直沒能改過來。說也奇怪,可我明明是個所有東西都要回家的人,唯獨書本,我總是任它們隨意擱置在家中的任何角落。彷彿我的居處隨時都在進行著一場書本的現代裝置藝術展覽,當我將他們一一放回書架,便是展期最末。

今天好好的修整了手指甲,我喜歡手看起來乾乾淨淨的,倫說我的手細長,像彈琴的手,但我小時才學了一陣就淘氣,其實倫才是真正的鋼琴能手。媽媽說,我那時好像更喜歡寫字,也喜歡玩泥巴,後來也由著我,我總是那樣幸福,被家人和朋友寵愛。

整理舊照片時,看見年少時的自己,我那白衣黑裙的青春,彷彿還是不久前的事,那時的生活無憂,連哀愁和眼淚都是甜的。很久後的一天,我才知道,剎那與永恆,到頭來感覺是一樣的。

回憶總是又近又遠,有時近得就在眼前,以致於你一集中焦距便看出了他的遠。那感覺總是奧妙而難言,彷彿所有的一切,都會像是鬆手後的門板那般,悄然地回復到原來的位置上。然而那不復重行的年月,凹陷在生命甬道的暗影褶皺裡,總是舊的期盼,新的失望,交替行過生活旅程。

新的時光伴隨著老舊的記憶,重複面對的人與問題,重複凝滯的空氣與言語,瞬間歡愉也瞬間失意,人生總是不完美的。

每次聽見身邊的人說著生命與成長,我便悄悄回頭看看自己,才發現,我始終在那遙遠的記憶,像長不大的孩子,世上的人呀都有著一些說不出來的委屈,正因為說不出口,所以更覺委屈。記憶是那麼的真實,情感也是,人生亦是。

生命與生命的碰撞,有時迸發花火,絢麗燦亮;有時卻錯如參商,各自閃耀,而那些在人生路上曾經離去與留下的重量,會是昆德拉所說之不能承受的輕麼?我想,我永遠也弄不明白。

迷你音響裡不知誰在唱著,只有時間才能讓時間深刻。

二〇二二.一〇二二。


留言
avatar-img
野口夏的沙龍
262會員
136內容數
野口夏的沙龍的其他內容
2025/04/19
與你談及友人維也納之行,才想起這個位於中歐的國家就在德國鄰近。 曾聽母親說,幼時的我也跟著去過德國,我卻無半分記憶,多遙遠而陌生的國度,卻是父親曾經工作往來多年的宿地。認真想起來,才驚覺自己其實不那麼清楚父親,我是自由而被寵愛的孩子,從未好好真的了解父親的一切,尤其是工作。
Thumbnail
2025/04/19
與你談及友人維也納之行,才想起這個位於中歐的國家就在德國鄰近。 曾聽母親說,幼時的我也跟著去過德國,我卻無半分記憶,多遙遠而陌生的國度,卻是父親曾經工作往來多年的宿地。認真想起來,才驚覺自己其實不那麼清楚父親,我是自由而被寵愛的孩子,從未好好真的了解父親的一切,尤其是工作。
Thumbnail
2025/02/17
有時日子太平凡,令我無法找到適切的文字記錄成篇,有時只是有一點事想記下來,並不企圖展示什麼。因為時間總是不停的將我們帶往下一個階段,當感受化成碎片,如果你正好路過看見,我何其有幸,此間能與你短暫交會。
Thumbnail
2025/02/17
有時日子太平凡,令我無法找到適切的文字記錄成篇,有時只是有一點事想記下來,並不企圖展示什麼。因為時間總是不停的將我們帶往下一個階段,當感受化成碎片,如果你正好路過看見,我何其有幸,此間能與你短暫交會。
Thumbnail
2025/01/12
用二十圈跑道,換到了一個黃昏。偶然一道飛機雲,向下劃過天空,拖著一小段白色雲帶,天邊澄光燦燦,美得像一杯茶,一種澀去甘回,猶如晨曦那般的顏色。甲辰年去,乙巳年來,匆匆一年又過,就是二〇二五了。期待新的一年,生命裡依然有光。
Thumbnail
2025/01/12
用二十圈跑道,換到了一個黃昏。偶然一道飛機雲,向下劃過天空,拖著一小段白色雲帶,天邊澄光燦燦,美得像一杯茶,一種澀去甘回,猶如晨曦那般的顏色。甲辰年去,乙巳年來,匆匆一年又過,就是二〇二五了。期待新的一年,生命裡依然有光。
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
沒什麼特別的原因,純粹因為我從小就很會流汗,體育課時唯有待在泳池才不顯得狼狽,加上小學體育課我所有項目都不行,跑步慢吞吞、打球被球打,只有游泳我能贏過其他人,因為我漂得起來,又會換氣。但是在泳池來回打水畢竟是都市小孩的親水體驗,離真正的「會游泳」還有好大一段距離。
Thumbnail
沒什麼特別的原因,純粹因為我從小就很會流汗,體育課時唯有待在泳池才不顯得狼狽,加上小學體育課我所有項目都不行,跑步慢吞吞、打球被球打,只有游泳我能贏過其他人,因為我漂得起來,又會換氣。但是在泳池來回打水畢竟是都市小孩的親水體驗,離真正的「會游泳」還有好大一段距離。
Thumbnail
由於我在中學唸書時代就學會游泳,成長的過程也一直沒有離開過游泳這項運動。不論是公眾泳池,或是週末呼朋喚友去海邊玩水,甚至潛泳,游泳、戲水一直是休閒生活的一部份。很自然的,我也把這樣的習慣傳給了家人。 定居紐西蘭時,買房竟然也把游泳池當成住家選擇的條件之一,後來也真的入手了。因此,兩個小孩也先後學會
Thumbnail
由於我在中學唸書時代就學會游泳,成長的過程也一直沒有離開過游泳這項運動。不論是公眾泳池,或是週末呼朋喚友去海邊玩水,甚至潛泳,游泳、戲水一直是休閒生活的一部份。很自然的,我也把這樣的習慣傳給了家人。 定居紐西蘭時,買房竟然也把游泳池當成住家選擇的條件之一,後來也真的入手了。因此,兩個小孩也先後學會
Thumbnail
每個人的人生就像游泳一樣,自己跟自己競賽,有些人很厲害,很快完成了階段性的泳池,不斷朝著下個階段泳道游泳,有些人遲遲學不會游泳,每天在水上載浮載沉。
Thumbnail
每個人的人生就像游泳一樣,自己跟自己競賽,有些人很厲害,很快完成了階段性的泳池,不斷朝著下個階段泳道游泳,有些人遲遲學不會游泳,每天在水上載浮載沉。
Thumbnail
我與原始人之間的較量 我在一個普通的游泳池裡面游泳,這個游泳池大概有4道游泳道,我在最左邊的第一道順暢的游了幾回自由式,我游泳時身邊沒有什麼人。但突然我發覺的有點異樣,我回到岸邊觀察觀察。 我發現離我最遙遠的那兩道泳池已經不再是泳池了,變成了超級大床,沒有錯,就是那種躺起來極度舒適的床,
Thumbnail
我與原始人之間的較量 我在一個普通的游泳池裡面游泳,這個游泳池大概有4道游泳道,我在最左邊的第一道順暢的游了幾回自由式,我游泳時身邊沒有什麼人。但突然我發覺的有點異樣,我回到岸邊觀察觀察。 我發現離我最遙遠的那兩道泳池已經不再是泳池了,變成了超級大床,沒有錯,就是那種躺起來極度舒適的床,
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News