《四姊妹》故事工廠

姊妹、閨密、母女之間因為關係太過緊密的相愛相殺，壓力積累爆炸而後恢復新的平衡－－當然也可能關係至此永遠斷裂、無法再續－－於影視、小說、劇場作品中可謂屢見不鮮，甫入20世紀契訶夫的《Три сестры／三姊妹》最為經典，近50年來，除了諸多致敬契訶夫《三姊妹》的作品，尚可見《Marvin's Room／親親壞姐妹》、《The Joy Luck Club／喜福會》、《花季未了》等加入時代與在地文化原素後進行各式形變的例子。劇中衝突遠因如何埋下種子，怎麼由檯面下搬上檯面，而後又該怎麼修復或如何決裂，刺入要害、隔靴搔癢、細瑣無味或是窺奇失真，情節的堆疊與拿捏，劇作家各憑本事。

劇名明顯致敬《三姊妹》的《四姊妹》，顯然也著墨於姊妹間緊密情誼與摩擦衝突，相信觀眾在走進劇場之前，對劇情可能的變化，心底大致有個譜。

或許是淡泊雋永的劇本難寫、難導，演員亦難有動人的呈現，《四姊妹》為使劇情高潮迭起，採取激進、撒狗血的策略：大姊一輩子規矩養生卻罹患大腸癌，二姊事業有成卻屢次於愛情上栽跟斗受愛情騙子利用，么妹表面嫁得風光身為貴婦，早與老公貌合神離卻意外懷孕，不知該離婚或留下，三姊宣稱出國留學，實則多次進出精神療養院病情反覆。至此，四姊妹的人生顯然過得比尋常人家轟烈坎坷，但尚在合理範圍內。

偏偏編劇張敦智仍不收手，硬是加上四姊妹父親實為鬼父，在老三尚無性行為概念之前即長期性侵老三，並在東窗事發前一刻自裁，導致老三覺得自己害死父親而精神崩潰入住療養院。這還不夠，編劇再下猛藥：老三出院後前往母親住所，想知道母親是不知情或是不願施救，卻目睹母親自殺，認為自己逼死母親，二度崩潰入院治療。這兩個橋段將全劇帶入失控境地，無法挽回。

四姊妹中的大姊，兒時目睹爸爸把老三帶進廁所，聽到廁所裡老三不適及拒絕的抗議，是家中惟一明白父母自裁及老三崩潰真正原因的人。這樣的一個人，竟然在老三終於「病癒」得以離開療養院展開新生活之時，選在「母親的忌日」邀四姊妹回到留有「父親的搖椅」的舊家敘舊？大姊是多憎恨老三，才會選在充滿老三痛苦回憶的日子，重回充滿老三可怕記憶的地方住一晚？是多希望老三崩潰發病重回療養院？但導演手法、劇情鋪排或演員呈現，又都看不出大姊對老三有任何怨恨，或是任何怨恨老三的理由。

根據角色設定，大姊的職業為中學教師，理應有足夠性教育及社會安全網的概念，並曾接受性侵受虐兒判斷、通報與輔導等相關專業訓練，竟然昧於專業與良知，亦或是到底要多天真、多不專業、多缺乏性別及輔導敏感度，才會以為老三病癒了代表「那些都過度去」「老三都放下。」「不是都原諒了，為什麼要再提起？」足以在可怕的日子於充滿陰影的地方，和大姊及另外兩個姊妹，一圓大姊個人「我的家庭真可愛，整潔美滿又安康，姐妹兄弟很和氣，父母都慈祥」的虛幻美夢？

這一切錯誤設定與鋪排，讓大姊對老三的對不起，聽起來像是「你要吵到其他睡著（不知情）的人了，給我閉嘴！」一點都沒有內疚、彌補與道歉的意思。如果《四姊妹》的核心概念是家人的衝突與和解，老三與大姊顯然完全失控：看不見任何和解可能，卻仍應劇情需要莫名其妙地和解了。

相較之下，大姊的期許與女兒辭去工程師工作寫作圓夢，以及外送員拍紀錄片夢想及與其家人間的互動，雖說通通交待不清，可有可無，流於串場，刪去無妨，至少沒犯基本設定及邏輯上的嚴重錯誤。

畢竟是寫實的家庭倫理悲喜劇，高潮迭起與劇情的合理性，兩者還是要達到一定的平衡，才不會顯得尷尬。

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監製：林佳鋒
製作人：江智慧、王宣琳
藝術總監：黃致凱
原始故事構想：王琄
編劇：張敦智
導演：王琄
舞台設計：張維文
服裝造型設計：林俞伶
燈光設計：高一華
音樂設計：黃韻玲
主視覺版畫設計：楊振華
主視覺設計：方序中、徐毅驊（究方社）
舞台監督：林世信
演員：丁寧、鄭家榆、謝汶錡（阿嬌）、蔡燦得、温貞菱、蕭東意

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