詩文:你站成一盞交通燈

更新 發佈閱讀 1 分鐘

你站成一盞交通燈
讓我遠遠便看到你
看到你的燈綠著
我缓缓向你駛去
來到你的面前
你依然綠著
而我卻
繼續這樣不疾不徐
跟你擦肩而過

vocus|新世代的創作平台


留言
avatar-img
食憶
27會員
97內容數
希望通過觀察現代的社會的種種現象,運用想像力、意象及詩意語言,創造一種精短的故事文體,類似古代的神話故事,對現象進行嘲諷、反省或純粹的記錄。 抽離現實,也許更接近現實,神話從自然的託寓、自然事物的擬人化、到歷史事件的誇飾,往往會給人一種超越時空的創造力。
食憶的其他內容
2023/06/15
最近很多人的人設崩塌,然後就有一些人跑出來討論人設這東西。大意就是說我們應該討論一個活生生的人,而不是某人的人設。 我谷歌了一下,人設大意如下:人設是對虛構或真實角色的形象、性格、背景等設定,常用於動漫、小說、明星等領域。 經紀公司通過人設來包裝明星形象,滿足粉絲期待。 社會性人設如"好父親"反映
Thumbnail
2023/06/15
最近很多人的人設崩塌,然後就有一些人跑出來討論人設這東西。大意就是說我們應該討論一個活生生的人,而不是某人的人設。 我谷歌了一下,人設大意如下:人設是對虛構或真實角色的形象、性格、背景等設定,常用於動漫、小說、明星等領域。 經紀公司通過人設來包裝明星形象,滿足粉絲期待。 社會性人設如"好父親"反映
Thumbnail
2023/05/12
說到買菜,我都盡量去小檔口買。最常去的那檔,安娣從菜車買到一個大大的固定檔口。安娣很會做生意當然不在話下,她還會很熱心的教你怎麼煮,什麼菜搭什麼料怎麼炒,總會很自然地滔滔不絕跟顧客聊起來。這對當時還是煮婦小白的我,都是珍貴的分享。 安娣的檔口變大後,多了幾個幫手。有時是兒子有時是先生,但最近兒子都沒
Thumbnail
2023/05/12
說到買菜,我都盡量去小檔口買。最常去的那檔,安娣從菜車買到一個大大的固定檔口。安娣很會做生意當然不在話下,她還會很熱心的教你怎麼煮,什麼菜搭什麼料怎麼炒,總會很自然地滔滔不絕跟顧客聊起來。這對當時還是煮婦小白的我,都是珍貴的分享。 安娣的檔口變大後,多了幾個幫手。有時是兒子有時是先生,但最近兒子都沒
Thumbnail
2023/04/25
忘了在什麼情況下買了這把看似好像很canggih的剪刀,好像是在食譜群組看到有人推薦可以快速平均地剪海苔片。 當然一般剪刀多咔嚓幾下也可以剪,但人有時候就是腦波弱,被大神推薦幾句就覺得是神器,完全沒有想到一年三百六十五天,我到底有幾天會去剪海苔片啊?! 但當下動了心想要買時就會給自己很多理由:可
Thumbnail
2023/04/25
忘了在什麼情況下買了這把看似好像很canggih的剪刀,好像是在食譜群組看到有人推薦可以快速平均地剪海苔片。 當然一般剪刀多咔嚓幾下也可以剪,但人有時候就是腦波弱,被大神推薦幾句就覺得是神器,完全沒有想到一年三百六十五天,我到底有幾天會去剪海苔片啊?! 但當下動了心想要買時就會給自己很多理由:可
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
你問:「請問車站怎麼去?」 我抬頭,看見了你 那時間就開始運轉了。 我說:「不然我帶你去吧。」 我站起了身,朝前帶路。 我問:「你要去哪裡?」 你搖搖頭說:「不知道。」 我笑了笑說:「不知道還要去坐車?」 你說:「不知道要去哪,但我知道一定要離開......」
Thumbnail
你問:「請問車站怎麼去?」 我抬頭,看見了你 那時間就開始運轉了。 我說:「不然我帶你去吧。」 我站起了身,朝前帶路。 我問:「你要去哪裡?」 你搖搖頭說:「不知道。」 我笑了笑說:「不知道還要去坐車?」 你說:「不知道要去哪,但我知道一定要離開......」
Thumbnail
我被帶到十字路口, 慢速快門的車流軌跡, 妄想在閃爍中若隱若現, 此刻路口都是紅燈。 〈講 思覺失調症〉 2022.01.09
Thumbnail
我被帶到十字路口, 慢速快門的車流軌跡, 妄想在閃爍中若隱若現, 此刻路口都是紅燈。 〈講 思覺失調症〉 2022.01.09
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
全新版本的《三便士歌劇》如何不落入「復刻經典」的巢臼,反而利用華麗的秀場視覺,引導觀眾在晚期資本主義的消費愉悅之中,而能驚覺「批判」本身亦可能被收編——而當絞繩升起,這場關於如何生存的黑色遊戲,又將帶領新時代的我們走向何種後現代的自我解構?
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
若說易卜生的《玩偶之家》為 19 世紀的女性,開啟了一扇離家的窄門,那麼《海妲.蓋柏樂》展現的便是門後的窒息世界。本篇文章由劇場演員 Amily 執筆,同為熟稔文本的演員,亦是深刻體察制度縫隙的當代女性,此文所看見的不僅僅是崩壞前夕的最後發聲,更是女人被迫置於冷酷的制度之下,步步陷入無以言說的困境。
Thumbnail
為甚麼你不離開這裡/因為....
Thumbnail
為甚麼你不離開這裡/因為....
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
長期以來,西方美學以《維特魯威人》式的幾何比例定義「完美身體」,這種視覺標準無形中成為殖民擴張與種族分類的暴力工具。本文透過分析奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫的舞作《轉轉生》,探討當代非洲舞蹈如何跳脫「標本式」的文化觀看。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
本文深度解析賽勒布倫尼科夫的舞臺作品《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》,如何以十段殘篇,結合帕拉贊諾夫的電影美學、象徵意象與當代政治流亡抗爭,探討藝術在儀式消失的現代社會如何承接意義,並展現不羈的自由靈魂。
Thumbnail
我輕注著他騎車而去的身影,那淡紫的身形,是這季節最美的故事。
Thumbnail
我輕注著他騎車而去的身影,那淡紫的身形,是這季節最美的故事。
Thumbnail
早上上班的時候,看到交通號誌由綠轉紅,在我前面的那台車子原本想闖過去,突然間他停下來了,所以他的車一半在停止線外,一半在停止線內。 當時我的車子距離他還有五公尺左右,但我踩了煞車。 我當時沒有意會到為什麼我這麼做。 一邊等紅燈,一邊覺察;我聽見我內心有一個聲音是:「可以給對方一些空間。」 奇妙的是,
Thumbnail
早上上班的時候,看到交通號誌由綠轉紅,在我前面的那台車子原本想闖過去,突然間他停下來了,所以他的車一半在停止線外,一半在停止線內。 當時我的車子距離他還有五公尺左右,但我踩了煞車。 我當時沒有意會到為什麼我這麼做。 一邊等紅燈,一邊覺察;我聽見我內心有一個聲音是:「可以給對方一些空間。」 奇妙的是,
Thumbnail
你站成一盞交通燈 讓我遠遠便看到你 看到你的燈綠著 我缓缓向你駛去 來到你的面前 你依然綠著 而我卻 繼續這樣不疾不徐 跟你擦肩而過
Thumbnail
你站成一盞交通燈 讓我遠遠便看到你 看到你的燈綠著 我缓缓向你駛去 來到你的面前 你依然綠著 而我卻 繼續這樣不疾不徐 跟你擦肩而過
Thumbnail
騎著車 跟在妳的身後 陪著妳 等著妳 上下班的路口 在夏夜裡 聽著蟲鳴 等妳的經過 在冬夜中 吹著寒風 待妳的雙手 每一個紅燈都希望在更久 想就這樣和妳到最後 珍藏每一個妳淺淺的笑容 而時光匆匆的溜走 妳我分隔在很遠的兩頭 等待慢慢變多 也漸漸壓垮了我的笑容 現在才知道自
Thumbnail
騎著車 跟在妳的身後 陪著妳 等著妳 上下班的路口 在夏夜裡 聽著蟲鳴 等妳的經過 在冬夜中 吹著寒風 待妳的雙手 每一個紅燈都希望在更久 想就這樣和妳到最後 珍藏每一個妳淺淺的笑容 而時光匆匆的溜走 妳我分隔在很遠的兩頭 等待慢慢變多 也漸漸壓垮了我的笑容 現在才知道自
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News