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金馬59｜最佳劇情短片《講話沒有在聽》爸爸死了之後
更新於 2024/11/21閱讀時間約 3 分鐘
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任職的公司遭逢變故，忽如其來的變化不只是生活作息，年過五十的人生階段碰到這個意外，除了幫自己加油打氣外，同時告訴自己向「茶葉蛋」學習，蛋殼表面越多紋路的越好，經由裂縫才能越入味，口感也會更好吃。如同職場人生一樣，當見識越廣歷練越多，每個燙手山芋的修練，都是路上無限美好的風光。
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第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中，五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態，包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程，以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
第 61 屆金馬獎死亡之組落在影后提名名單中，五位入圍者傳神表述出五種亞洲女性困境與姿態，包括喪女的母親、受感情詐騙的女菁英、喪侶女同志不受法律保護的處境、弱勢族群適應社會的旅程，以及受困於親情的年輕靈魂模樣。本文介紹五位準影后在片中所飾演的角色故事、以及表演亮點。
如果說《瀑布》是以一個天然景觀來暗喻人生中所遭遇的巨大洪水，那我想直言不諱的說：其實我們都生了病，重如瀑布，輕如雨滴，差別在於有無病識感。我們都渴望著身旁能有如小靜一般的人，在我們被沖刷往下墜落時，能用一雙手把我們輕輕地、穩穩地接住，就算沒有人理解也沒關係，你做第一個理解自己的人，做你生命裡的小靜。
然而，面對煉獄，少年們想說：「難道怕就不出來嗎？」沒錯，這正是《少年》最動人的精神。即使再怕，都要出來。電影最後，少年少女們緊緊握著彼此的手，至今想來，仍然讓我熱淚盈眶。在這一片黑暗且困頓的時代裡，《少年》讓我看見了，香港還有希望，還有看見燦爛陽光的希望，和人間可以是天堂的美好想望。
入圍金馬7項大獎的《美國女孩》，作為阮鳳儀導演的首部劇情長片，絕對是一部來勢洶洶，可能橫掃獎項的傑出作品。《美國女孩》一氣呵成地將美國華人的認同問題搬回台灣，用導演銳利的眼光和一流的技術，展現出在那個特殊的年代裡，華人無處生根的徬徨與何處為家的迷惘。
《瀑布》的故事十分私密，親近的人出現身心疾病，那種消耗精神的無力感，我相信有類似經驗的朋友一定很有共鳴。「不要想辦法治療它，而是理解它」，認識到自己的不足，想辦法與之共存，似乎就是如何在失序中找回秩序的最好方式；不管是片中所提到的思覺失調，還是現在的疫情，都是。
不可否認的是，一切的掌控與自願受制、討價還價的互動關係，在這永遠浮動、散漫不信任感的長三書寓，紙醉金迷只是男女構築出的自我防衛，而最終都只突顯出了浮根們對穩定狀態的內在祈求、以及對實際家庭關係或「自我歸位」的期許。
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張艾嘉在《女兒的女兒》要處理兩個女兒一個老母，有全然不同的三種應對，電梯戲要同時招架一老一少的左右切換就是一例。這個劇本給了張艾嘉無止境的人生難題，尤其當她迎來驟逝女兒所留下的胚胎。即使重擊接二連三，她卻屢屢抑制本來可以順勢張揚的宣洩......
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楊貴媚的表現太驚人了，對女兒夏于喬的刀子嘴折磨，相愛相殺互相折磨；面對姘頭曾國城，如毒癮般明知不可為而為之的內心拉扯。迎來前夫另生的小兒子，從遷怒鄙視，到母性底部的良善疼惜湧起。每一條關係線都有動人轉變，每一場戲的情緒都傳達精準......
宋存壽執導的《母親三十歲》，以爭議性十足的題材，挑戰傳統的性別框架。時至今日的台灣，銀幕中的母親形象，仍是以所謂的「賢妻良母」居多。而在1973年，距今半世紀前的台灣，《母親三十歲》便大膽描繪母親私密的情慾，與女性在婚姻、親職與維持自主性的兩難，是非常前衛的作品。
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雖然有人誤認為Angie主動讓出房屋，但多數觀眾都明白，Angie有經歷打官司的歷程。電影未交代具體程序一個好處是，可以激發觀眾自己去想像。映後不時有觀眾提出可能幫到Angie的方法。
僅從電影本身提供的資訊看，官司沒有絕對輸贏。問題可
故事背景設立於九○年代末的土耳其，社會正值西方自由思潮與伊斯蘭教派的拉扯，少年阿赫梅生於教派中的高社經家庭，白天在一般的中學接受世俗的
金馬執委會今日宣布由主持界新天后Lulu黃路梓茵擔任第60屆金馬獎頒獎典禮主持人，曾與她合作《當男人戀愛時》並入圍金馬獎新導演的殷振豪特別為她量身打造宣傳影片，一人分飾四角，除了向經典角色致敬，也展現她的演技，並預告11月25日的頒獎盛會。
去年甫獲金鐘獎最佳綜藝節目主持人獎，今年
《青魚》於 1997 年上映，是李滄東首部自編自導作品。《青魚》於 1997 年上映，是李滄東首部自編自導作品。故事主角沫東在火車上見義勇為拯救了遭調戲的美愛，為了接近她，沫東加入黑幫，這卻讓他走向悲劇的命運。李滄東憑藉此片拿下許多獎項，包含百想藝術大賞、大鐘獎的劇本獎及青龍電影獎的導演獎。
《年少日記》在台上映，作為少有直入金馬入圍的港產片，剖析了香港最在地的教育問題——9月開學不久就有多宗學童自殺案件。學生抵受不住學業壓力放棄生命，他們真的只因「抗壓力不足」嗎？其實不止香港，台灣的華人社會何嘗不是認為拼命讀書就是一切的解方？
《年少日記》不單是學童日記一則，而
第六十屆金馬獎最佳原創劇本，猶如《聽說桐島退社了》遇上《瘋狂的石頭》，以整體故事結構的縝密性與敘事邏輯的一貫性取勝，非常值得一觀。
以中國東北邊境地方鄉村為背景，人物龐雜、支線繁多，有意思的是能用一個動作完美地交代一個人物、用一句話勾人心弦地隱藏了一整個支線，這就是金馬獎等級的劇本了。
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