幼兒的愛遵循「我愛因為我被愛」的原則，成熟的愛遵循「我被愛因為我愛」的原則，不成熟的愛認為「我愛你因為我需要你」，成熟的愛認為「我需要你因為我愛你」
弗洛姆 愛的藝術
留言
羅繼賢的沙龍
6會員
104內容數
一反叛青年的自白。 不服輸，不甘心，不想被看低 。 軟弱怕事, 只敢暗地以筆作矢，投放到那些貨色的脊梁。
羅繼賢的沙龍的其他內容
2024/11/05
在這篇文章中，西西弗斯和孫悟空兩位傳奇角色相遇，面對命運的挑戰與掙扎。西西弗斯重複著他的苦工，而孫悟空則以他的力量來挑戰命運的無情。兩者之間的對話深入探討了命運的本質，表明無論力量多麼強大，命運的輪迴始終存在。最終，這段故事提醒我們，生命的價值在於對過程的理解與接受，也讓人思考如何面對命運的無奈。
2024/11/05
在這篇文章中，西西弗斯和孫悟空兩位傳奇角色相遇，面對命運的挑戰與掙扎。西西弗斯重複著他的苦工，而孫悟空則以他的力量來挑戰命運的無情。兩者之間的對話深入探討了命運的本質，表明無論力量多麼強大，命運的輪迴始終存在。最終，這段故事提醒我們，生命的價值在於對過程的理解與接受，也讓人思考如何面對命運的無奈。
2024/11/05
在一個充滿信仰的時代，李明目睹了國家的悲劇，開始質疑傳統的信仰觀念。他的探索之旅帶他到一座古老神廟，遇見神祕老者，啟發他重新定義信仰的內涵。故事強調信仰應該是內在力量的展現，而非外在奇蹟的期待，最終李明用新觀念回到家鄉，激勵人們重新思考信仰的意義。
2024/11/05
在一個充滿信仰的時代，李明目睹了國家的悲劇，開始質疑傳統的信仰觀念。他的探索之旅帶他到一座古老神廟，遇見神祕老者，啟發他重新定義信仰的內涵。故事強調信仰應該是內在力量的展現，而非外在奇蹟的期待，最終李明用新觀念回到家鄉，激勵人們重新思考信仰的意義。
2023/09/07
生命沒有任何意義 你說要去達成什麼成就嘛 但我們很早就看明白了 比同齡的人都還早看明白-這些「努力」最終都是幻滅的 那我們還為了什麼「努力」呢 但那些上位者說不要想太多，因為大家都是那麼過來的 那當我們這些思想比較卓越的孩子問出關於生命最重要的問題時 得到的卻都是謾罵與不被理解 那是否那些「乖乖聽話
2023/09/07
生命沒有任何意義 你說要去達成什麼成就嘛 但我們很早就看明白了 比同齡的人都還早看明白-這些「努力」最終都是幻滅的 那我們還為了什麼「努力」呢 但那些上位者說不要想太多，因為大家都是那麼過來的 那當我們這些思想比較卓越的孩子問出關於生命最重要的問題時 得到的卻都是謾罵與不被理解 那是否那些「乖乖聽話
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
史艾瑪所有的背叛，都只是忠於自己。
而野心不足的人，在這吃人的世界，也確實很難往上爬，所以《影后》某方面來說也或許只是反映了現實，該如何將自己的野心好好的藏起來，讓自己看起來溫良恭儉讓，每個人都可以是自己真實世界中的『影后』。
史艾瑪所有的背叛，都只是忠於自己。
而野心不足的人，在這吃人的世界，也確實很難往上爬，所以《影后》某方面來說也或許只是反映了現實，該如何將自己的野心好好的藏起來，讓自己看起來溫良恭儉讓，每個人都可以是自己真實世界中的『影后』。
這整部電影告訴我什麼真愛趁現在，趕快去找屬於自己的真愛重點是靠北林北從國中被學姊打槍起就再也沒有過粉紅泡泡了，挖哩幹什麼時候我才能像水弟一樣找到自己的真愛，我真的希望我也能找到屬於自己的真愛。
這整部電影告訴我什麼真愛趁現在，趕快去找屬於自己的真愛重點是靠北林北從國中被學姊打槍起就再也沒有過粉紅泡泡了，挖哩幹什麼時候我才能像水弟一樣找到自己的真愛，我真的希望我也能找到屬於自己的真愛。
這篇文章探討年齡與靈魂成熟的關聯，強調純真與初心的重要性。詩篇《無盡的眼眸》象徵靈魂在試煉中的迷茫與追尋。
這篇文章探討年齡與靈魂成熟的關聯，強調純真與初心的重要性。詩篇《無盡的眼眸》象徵靈魂在試煉中的迷茫與追尋。
「上一篇，我們試著去了解成熟的「愛」，是如何自「母愛」的早期關係中逐漸發展出來。換言之，它必須完成三個愛的前提：（1）二人心理的距離或獨立、（2）愛是一種對本能的教育與昇華結果、以及（3）對自己的不滿，即對方是我的理想、模範、是我所缺之物。（見【友情愛不清 Ch.1】）
但與此同時，因為母子
「上一篇，我們試著去了解成熟的「愛」，是如何自「母愛」的早期關係中逐漸發展出來。換言之，它必須完成三個愛的前提：（1）二人心理的距離或獨立、（2）愛是一種對本能的教育與昇華結果、以及（3）對自己的不滿，即對方是我的理想、模範、是我所缺之物。（見【友情愛不清 Ch.1】）
但與此同時，因為母子
