[小說連載] 7. 閨蜜之夜-4

更新 發佈閱讀 3 分鐘

有人拉住了我的髮尾。我仰望著星空,它總是閃來閃去的。我仰望著紅楓,星星之火,燎起了一整片的火焰。我感到了一陣灼熱的疼痛,一路漫延至我的小宇宙,就要變身了。我不應該浪費時間在這裡的,當然,如果我能讓它掉下來不再閃的話,那就另當別論了。

raw-image
raw-image
raw-image
raw-image


我轉過身去,抬起頭來。


“你幹嘛呀!很痛耶!” ,我不假思索地嚷嚷道。我舉起了左手,來回地安撫著慌張失措的烏溜溜的髮絲小姐們。男孩們永遠無法體會髮量對女孩的重要性,牽一髮而動全身,一根上火,二根冒火,三根就是,失火,會要人命的!


我怒視著他。我還抽空瞧了一下我的手掌心,空無一物救了他的小命。看來,他是屬於第二類型,我最不希望的。


“抱歉,你知道的,我以為那是妳的肩膀!也許,試著灑一點亮粉?這會有助於妳的人身安全的!” ,他一本正經地說道,眼裡卻寫著嘲弄。

“你!” ,好了,屬於理智的那一堆線終於被他全拉斷了,儘管我是這麼的努力的挑出僅有的,在他觸碰了女孩的【禁忌的紅線】之後。


所有白色的端莊與優雅,很顯然地,此時此刻,此時此地,都被【撒旦】給吞噬了。他是對的,一切都太黑了,只要順勢而為就行了。


“陳瘋子~”,我大喊道。我刻意將尾字音拉開,先來個下馬威,似乎有點效果。他稍縱即逝的皺眉露出了盾牌的破綻。

我的矛頭對準了!


“我警告你,不要再惹我生氣了喔!” ,我挪動了左手,伸出了食指,對準了他的下頜說道。

raw-image


“你的智商一出生就和你的臍帶一起被剪掉了嗎?”

“就算你的腦袋空空,也不要進水呀!”

“主任要我們不要亂丟垃圾,不然我早就把你給丟了!”

raw-image


“你聽到我說的話了嗎?可惡的傢伙!” ,我再也收不住話頭,連珠炮似的脫口而出,即使我原本只是想要警告他一句而已,就在【撒嬌了喔】毁了一切以前。我盡了最大的努力,說完了我認為最兇狠,最殘酷,最無情的話了。

raw-image


我低下了頭,放下了左手,吐了一口氣,還喘息了幾下。我發現,大部份的貢獻都是來自於抬著頭說話。我應該要【退一步才能得寸進尺】。剛剛讓我看起來像是一個容易被藐視的嘰哩呱啦的【哈比人】,或者,已經是了。


我沒有等待他的回答。我再度抬起頭來。

“Leave me hell alone!” ,我張大了嘴巴咆哮著,挺直了腰身,鼓足了胸膛,是為了取代前面幾次虛弱的攻擊。我還多加了強調的字眼。我的右腳也趁勢地教訓了一下不知變通的路面,殺雞儆猴!

raw-image
raw-image


與其說這是一個請求,這聽起來更像是一個嚴重的警告,‘不要在我面前閃來閃去的,背後也不行,尤其是傍晚’!


不過,我還是沒有退後一步,深怕滑稽的動作會洩漏了我最後一次的集氣。只是,我不會想知道的,原來學校教的,抬頭挺胸與坦城相見,才是避免爭吵的關鍵所在。

raw-image
raw-image


我不能輸給這個瘋子,校園的暴龍!

我要打破食物鏈!

我要~

氣死我了~

留言
avatar-img
三的沙龍
6會員
159內容數
(即日起更新至 https://www.penana.com/home.php, 有喜歡 "玩文字遊戲" 的同好者再至連結內觀賞, 一個不愛單純寫劇情的作家, 謝謝)
三的沙龍的其他內容
2024/03/04
2024/03/04
2024/02/08
2024/02/08
2024/01/28
2024/01/28
看更多
你可能也想看
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
Thumbnail
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News