瓦格納集團 & 牛角Bad:維京人頭盔長角誰弄的喇?

更新於 2024/01/26閱讀時間約 5 分鐘
瓦格納集團主演的「敵人就在本能寺」讓全世界都緊張了一下。對新聞播報距離的數字無感的話,換成地圖比較好懂;是排隊時,後面的人離妳只有 30 公分的狀態,何況是習慣國際社交距離遠遠的普丁,就知道不太不舒服。按慣例,本篇肯定不涉及事情本身,聊聊「瓦格納」這個名字。

瓦格納集團與華格納

「瓦格納集團」(Gruppa Vagnera) 是以俄羅斯語拼讀的音譯,英語拼寫可譯為「華格納集團」(The Wagner Group);這時候就覺得「the」很重要,可不是在談哪個歌劇交響樂團。不過「諸君我喜歡戰爭的少佐」大概會同意戰爭也是交響曲。
據說集團的名稱來自創辦人烏特金 (Dmitry Utkin) 的代號,似乎是因為他特別喜歡華格納 (Richard Wagner) 的劇作 (operas or music dramas);由於史上最有權勢、不菸不酒不愛打炮的藝術人希特勒很愛華格納的作品,烏特金也被視為新納粹主義者。意思是,希特勒喝水,妳各位最好也別喝。
納粹黨很愛用古日耳曼人的符號元素,偏偏希特勒本人最愛的作品不是《尼伯龍根的戒指》(Der Ring des Nibelungen)(底下簡稱《戒指》),而是《羅恩格林》(Lohengrin),真是失望。反正只是要談華格納跟維京角盔形象之間的關係,納粹黨與古日耳曼文化間的糾葛以後再說。

華格納與日耳曼人的歌劇

異教人沒有音樂素養可言,熟人都知道我幾乎不聽北歐民謠 (Nordic Folk) 以外的其他音樂。幸好,要搞懂一位音樂人的思想不見得要聽懂他的音樂,因為華格納還寫書:《音樂中的猶太性》(Das Judenthum in der Musik);書中批評猶太人對音樂文化的影響。
正如同台灣的反同人士,華格納當然也有許多猶太支持者——直到希特勒太喜歡華格納——看來不是沒有道理。底下引用一段出自《華格納論音樂與戲劇》(Wagner on Music and Drama) 第八章 (Contrast between the present-day theatre and the Greek):
歷史為我提供一個典型模板,刻畫了我夢想中戲劇與公眾的理想關係。我在古雅典劇院裡發現它……對希臘人來說,完美的藝術作品,即戲劇,是希臘民族性所有表達形式的抽象化與縮影。它是與自己歷史密切相關的藝術,它與自己的作品交流,幾小時的時間裏,以自己最崇高的本質款待自己的雙眼。對於這種享受的一切分割,對於集中在一點上的力量的一切分散,對於各種要素的一切分流,皆必然對於這種獨特而高貴的藝術造成傷害。
華格納的部分思想似乎很容易被詮釋成適合讓納粹份子自瀆的方向;我不想介入華格納與極右翼的史學關聯性探討,只是給大家初步印象。總之,華格納對於鑄造一塊堅實的日耳曼民族靈魂深感興趣,是在這樣的脈絡下創作《戒指》。

華格納的《戒指》與維京角盔

說來維京角盔不是華格納一個人的功勞,據我所知最早能追溯到 1825 年出版的一本由特格納 (Esaias Tegnér) 撰寫的書 (Frithiofs saga);這本書的插畫家古斯塔夫 (Gustav Malmström) 畫出第一個並非實際存在的維京人造型。
單憑揣測,我設想他可能誤解了特定文物 (Torslunda plates) 的描繪。不論如何,牛角盔形象一直延續到之後的版本;1912 年艾倫 (George Cantrell Allen) 翻譯同一本書的插圖同樣令人遺憾。
但是,讓牛角頭盔成為維京人迷因的,主要還是當時最具影響力的歌劇;主嫌即為華格納歌劇設計服裝的造型師多普勒 (Carl Emil Doepler)。他為 1876 年於拜羅伊特節慶 (Bayreuther Festspiele) 首演的《指環》打造了諸神與英雄等角色們的基本風格;不僅牛角頭盔,還包含同樣常見的外掛羽毛頭盔亦從此蔚為風潮(羽毛與帶翼頭盔通常用在神靈角色上)。
拜羅伊特是德國巴伐利亞的小鎮,為了華格納的《戒指》特地打造「理查德華格納節慶劇院」(Richard-Wagner-Festspielhaus),就為一年一度的華格納歌劇演出;這棟歌劇院至今仍安在。
《戒指》從 8 月 13 日持續到 8 月 17 日,約 15 小時的演奏;從劇院建築到演出皆由巴伐利亞貴族 (Ludwig II of Bavaria) 超級斗內贊助。劇中伴奏其中一曲 (Die Walküre) 大家應該都聽過,下面是純鋼琴版本:
雖然異教人音域狹窄,但怎麼說也宅了幾十年,深知音樂之於一部影視創作的重要性;如果動畫《進擊的巨人》配樂換成騷莎 (Salsa),畫面再鬼,我也看不下去。
美聲天籟的說服力往往能自然地侵蝕進畫面的說服力,無怪乎牛角盔造型的維京人,札實地深入觀眾們腦海。在此之後,原本平滑的維京人頭盔如雨後春筍般一個個冒出角來。(成語是這樣用的嗎?)

角盔有的,但造型不對

最後,其實如果不是牛角,而只是「有角」(horned) 的頭盔;在廣義古日耳曼人的考古文物中並非沒有(但非維京時代),而這值得再開一篇娓娓道來。
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續前篇,我簡單帶過了有關「犧牲」概念的哲學問題可能包含的面向,並給出了一個一般性詮釋:「必須不受外力脅迫,出於自由意志選擇損己利人才是具有道德價值的『犧牲』行為。」「損己」尤其重要,給出去的東西可有可無則與「犧牲」無關。那麼,接下來進一步探討「奧丁的自我犧牲」。
《海盜戰記》(Vinland Saga) 與《北方人》(The Northman) 都是異教人大力推薦的古北歐文化入門影視作品。要注意的是,兩部劇情上都是部分史實、部分虛構。上一次談是第二季的 EP-1,不是中間沒有值得寫的題材,只是忘了…。但 EP-22 的尾聲,有一幕蘊味深長,只是看過去太可惜。
有很多人問異教人是為什麼會對古北歐文化抱持這麼強烈的執著。是真的有很多人問!我大概都講得出緣起(小說《空之境界》提到盧恩文字開始),但如此長久的熱忱連我都有點驚訝;我想,最主要還是古典文學中的異教思想打動了我。這系列會是長篇,下次更新時間點不好說,我盡力而為。
最近性騷擾疑雲層出不窮,其中議題的來龍去脈我沒懂;但殼蟻分享古代冰島社會是如何應對自古以來與人類共存共辱的傳統。過去曾提及古冰島人的國民議會,也略談過維京時代的女性處境;然而,在陽剛氣質著稱的維京人之間,會有關於性騷擾的律法嗎?
活動相關資訊在報名連結中都有就不贅述。本次講題大致會和今年四月初在秋書室的主題差不多,但更集中於探討詩歌 (Edda, Saga) 與北歐民謠,它們的聲音與文脈;不過其他面向仍歡迎大家在會後時間提出一同討論。我之所以立標題為「神秘原聲帶」,不是中二病而已,還有幾分認真。
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