一瓶紅茶，讓我意識到自己羞於告訴別人我在哪裡工作
不肯定自己來自哪裡，也就無法確定自己要去哪裡。本日心境音樂
https://www.youtube.com/watch?v=dsnuu20RSFU&pp=ygUKQW5uaWhpbGF0ZQ%3D%3D
20230705雜記
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susufufu2000的沙龍
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2024/11/10
我想成為什麼樣的人？在某一個領域做到帥北爛的程度。
我現在是什麼狀態？目前待業，但除了工作之外，我不知道要用什麼定義自己，和陌生朋友見面會說我有在工作，在和別人對話的時候被反饋說論述虛無飄渺。
我對自己的看法是什麼？只能靠說慌維持外在體面互動。
我的穿著打扮是什麼樣子？穿uniqlo的衣服，頭
2024/11/10
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2024/11/09
一下班就在想有什麼有趣體驗可以參與，幸運找到類似23comedy的open mic活動，離婚需要情緒發洩的中年大叔、爸爸癌症過世的男大生、有身分認同困境的男同志，這幾位是我印象深刻的表演者，從笑話前提和內容推敲到生活或多或少的匱乏(其實是我比較匱乏)，我的表情從緊皺眉頭到覺得是在供三小，但連續供
2024/11/09
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2024/09/24
「那獎狀也是假的呀！」
「我想要讓她相信自己是有才華、是有能力的」
我是一個任何時刻都不太哭的人，但這是我在看鬼才之道，哭最慘的一幕，我喜歡能直接宣洩感受而哭的自己，我認為主角同學一直努力嘗試又失敗的魯蛇狀態，與過去一直在追求成為軟體工作者但最近離職的自己類比後，簡直如出一徹，缺少自我、自我肯定
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D5你有多久沒有靜下來好好與自己對話？
想像你的內心是一隻玻璃杯
你的負面情緒，困擾和不安感就好像水滴
偶然一兩滴不會造成影響
但是當水滴不停累積
玻璃杯就會有滿溢的一天
定時清空心中的垃圾
才可以放得下重要的東西.................
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本文分析導演巴里・柯斯基（Barrie Kosky）如何運用極簡的舞臺配置，將布萊希特（Bertolt Brecht）的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默，探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋，並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面，分析該作如何在保留批判核心的同時，觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
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這是一場修復文化與重建精神的儀式，觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢：巧遇Hagay》，但你能感受心與土地團聚的渴望，也不急著在此處釐清或定義什麼，但你的在場感受，就是一條線索，關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
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【支持玉子燒 (我) !感恩!】
不用上班的確減少不少壓力，但此刻說不上來，總覺得哪兒不對勁。
睡覺也睡不好，明明生活已經輕鬆許多了，卻還是不滿意。
雖然每當踏出門走走，心情上相對好了許多，但在家的日子不安情緒不時湧上。
真的沒有動力去做任何事情，更不用妄想找工作這件事。
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5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》，由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作，本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入，討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境，並結合榮格心理學與馮．法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析，理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
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https://youtu.be/WG4fSkn3Ijo
走過風雨要躲回防空洞了
這是條不算遠也沒有特別近的路
算是給想要交代的人一捲膠帶XD
往後
你只會看到一朵安靜在角落自帶芬芳的波斯野菊
非常不起眼
但絕不俗豔
是獨特的清麗
沒有人可以模仿
#不定期發文
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《轉轉生》（Re:INCARNATION）為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat／Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間，建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發，解析其去殖民的身體政治。
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