析
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「沒有一個人是禁得起分析的，能夠試著了解，已是不容易了。」—三毛
「我想這就是世代的差異吧。」我看著D說，邊喝了一口從店裡帶回來的啤酒，啊！真的是好讚，一解上班的陰鬱氣。
某天早班下班後，我和D在客廳照常進行著屬於我們的耍廢時光，腸胃不好的我們一如往常的吃著小點、貪心的喝點小酒，一同抱怨著同事。
同樣是遇上了小自己4、5歲的同事、同樣是覺得對方工作不上心沒有責任感…一串順著酒氣的抱怨後，我倏地想起十多年前我們這一代也曾被數落是不禁考驗的草莓族，一壓就爛
啊，該死的天秤座天性，平衡的時間。
一旦開始這麼想，我突然就無法繼續數落（或是詛咒？）下去了，忍不住開始想著曾幾何時，我是不是也是這樣的角色：過度自信、不諳世事、庸人自擾、動機薄弱的人呢？
常常聽著新同事的煩惱、聽著他自我吹捧、聽著他像是洞悉人性的分析，卻也被他的實際作為氣的發火，偶爾也會想說：
「啊！現在的年輕人真是！」
卻也瞬間感覺到十年前的平行時空裡，自己也給了無數人（？）困擾和責備，或許這僅僅是我不願去了解新世代所產生的逃避心理吧。
每每思索至此總是望洋興嘆，畢竟光是好好的認識自己與沈澱自身的過往就幾近耗盡全力了，哪裡還有其他精力呢？面對年輕一輩的煩惱，我只能傾聽和認同，畢竟誰不是經歷了無數的煩惱和碰撞，才有了越來越完整的樣子呢。
曾經我也以為自己已經洞悉了一切的真理，自認無畏於天下，直到發現天地不仁，以萬物為芻狗，才知道敬畏自然的謙遜。
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《那些我們都熟悉的字句》是我於2019年寫下的第一部作品，是當年懷抱著作家夢的自己的第一部作品，有著許多結合我切膚之痛的回憶、幸福溫暖的回憶改編而成的文字寶寶們，由一個又一個單詞串連而成，篇幅不長、字數也不多，章節編排仍生澀，卻是我獨一無二的小寶藏。願有緣的某個你因著它們得到某種程度的安慰。
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<p>閃手大師與憤怒五人組（Grandmaster Flash and the Furious Five）從1970年代後半開始，成為嘻哈音樂中不可忽視的超級要角，同時也可以算是此文化的開山鼻祖之一；而當時間慢慢進入到1980年代之後，他們總算在1982年推出了首張正式專輯《The Message》。其中的同名歌曲〈The Message〉蘊含大量的社會反思和批判，讓嘻哈與饒舌音樂逐漸步向一個新的時代。</p>
<p>有了全新的音樂目標，加上具有遠見的經紀人羅素賽門斯，克提斯．重擊的事業在1979年底即將一飛衝天，而他也注定將因為這些元素名留青史。以現在的眼光回頭審視，克提斯．重擊所發行的〈Christmas Rappin’〉與〈The Breaks〉，可以說是真正把饒舌散播到全紐約、全美國，以至於全世界。</p>
<p>饒舌（Rap）一直以來都在嘻哈音樂的領域中扮演了舉足輕重的角色，它透過長篇且富有詩意的歌詞，直接地與所有聽眾進行交流和對話。而回顧整個嘻哈音樂的歷史長流，〈King Tim III （Personality Jock）〉的出現及發行，代表了饒舌正式被音樂圈所重視，同時也讓這個獨特的演唱方式登上了世界的舞台。</p>
<p>在第一篇文章〈嘻哈樂史Vol 1〉中，我們提到了非洲人是怎麼樣被強迫帶到美洲大陸；到了美洲大陸之後，又是怎樣被奴役與凌虐。在當了一世紀以上的奴隸後，這些黑奴的後代身處在一個不知能否被稱作「故鄉」的土地上，開始被這個國家的文化給逐漸同步。在這樣的情景之下，「The Last Poets」透過節奏與詩句，向所有黑人同胞疾呼：「你要知道自己是誰，你要知道自己來自哪裡，你要知道自己是什麼樣的人！」</p>
<p>帶著弦樂器的黑奴，用了廢棄的釣魚線代替原本斷掉的弦，並且以各種方法盡量將破損的樂器黏合。在多次的修復之後，這隻原本要被劈成柴燒的弦樂器，總算成為了一項堪用的樂器，並且得以在這樣的夜晚替這些黑奴帶來短暫的心靈解放。在轉一轉粗糙的調音旋鈕、將每條弦的音色略作修正後，他輕輕地以大拇指劃過每一條弦，產生了一道微弱的詠嘆。接著他開始以富有節奏感的方式撥弄著樂器，一個又一個音符綿延不絕地流洩，形成了他們悲慘生活的絕佳伴奏。</p>
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