臺劇《八尺門的辯護人》觀後小感

從好幾年前就覺得，在全球化競爭的影視娛樂市場下，臺灣很適合從在地開發議題相對深刻的影視作品。不僅是因為開放自由的言論環境，能讓創作者更自在地去探索較少見、帶有臺灣特色的題材，還能在眾多國外雄厚資本高規格製作娛樂通俗作品下，另闢蹊徑，給臺灣觀眾在熟悉的故事風景中，帶來耳目一新的感受。也因其獨特的在地特色及議題的共通性，而具有開拓外國觀眾的潛力。

我時常覺得一個能坦率地揭示並反思自身黑暗面的社會，是格外珍貴的事情。這幾天看完了《八尺門的辯護人》，真是部令人驚豔的電視劇，短短八集，內涵豐富既廣且深，首尾相顧，節奏緊湊，彷彿看了部意義深遠的長篇電影。

戲劇一開始就呈現了臺灣族群的多元性，原住民、新住民，以及國語、台語、阿美族語及印尼語混雜的語言，這些在臺灣社會真實存在的面向，卻是在主流媒體鮮少見到的。再加上熟悉的社會案件架構，看了第一集不到五分鐘，便牢牢地抓住了我的好奇心。

另一大魅力便是演員精湛的演出，李銘順飾演乍看不羈的公設辯護人佟寶駒，之前便已經在《做工的人》被李銘順完全融入在地的演技嚇了一跳，在《八尺門的辯護人》飾演對族群認同顯得叛逆的原住民，竟幾無違和感，這個角色可說是牽動全戲情緒的關鍵，時而幽默詼諧、時而諷刺尖銳、又不失細膩的情感與飽經世事的正義感。此外，飾演主角父親佟守中的懷劭·法努司，滄桑的神情詮釋父子間複雜的情感關係，令人印象深刻。還有范逸臣飾演彭正民，生動地詮釋了其凶狠之餘隱含無奈苦衷。

這部戲的主配角人物除了代表了某種立場或意識形態，在個性上不是非黑即白，沒有人是純粹的善或惡，都有其陰暗面及弱點，更接近現實一些。也因為具層次的人物性個，可以說劇中每個角色的演出都相當精彩，光是看演員的演出也是種享受。

《八尺門的辯護人》原著小說作家唐福睿親自擔任影集導演、編劇，身為一個有法律背景的電影人，讓這部劇更具真實感與說服力。劇中所探究的議題也相當豐富，除了圍繞在故事主軸的移工、原權、廢死議題，也揭開了階級、性別弱勢的處境，進一步引發觀眾思法律考背後政治運作的利害權力關係。

此外，劇中人物的台詞意味深長，有時帶有些知識份子思維的語彙，比如「邪惡的平庸」爾爾，許多地方值得反覆琢磨，網路上整理不少金句。其中一段讓我有感的段落是：

「一個人要有多幸運，才能像諸位一樣，坐在這個舒服的位子上，認定這個世界十分溫柔，而我們擁有絕對的權力對罪犯殘忍。」

記得看完戲後，好奇查了背後的社會事件，對於漁業、移工議題相當陌生的我，看到《報導者》深入的追蹤報導，不禁感慨現實永遠比戲劇殘酷太多。

雖然在自己的世界奔波已經耗盡力氣，繁忙疲累生活之餘，無力再多去關注生活圈以外的事物，要去看見複雜的社會議題、不公不義的黑暗面，不只勞心勞力，還需得有面對無力感的勇氣。

隨著年紀越大，越能理解這種漠然的無力感，但仍覺得有機會仍應該跨出自己舒適圈的侷限，去了解做為共同體的一分子今天若處在相對舒適的位置，是否能發揮同理心去了解、接納異己者，去意識到社會問題的成因脈絡，即便無可能一夕解決，但至少社會意識省思的起步，能拓寬視野及認知的進化，這看似個人微小的改變，可說是推動社會及時代進步一大步吧。

《八尺門的辯護人》無論想以輕鬆看律政刑偵劇的心情也好，或是想更了解臺灣社會議題的好奇也好，是雅俗共賞，反覆品味的佳作。

https://www.youtube.com/watch?v=dTMbDE-0-9U&ab_channel=%E9%8F%A1%E6%96%87%E5%AD%B8

《八尺門的辯護人》紅什麼？它揭開社會底層角落，最殘酷的人性糾葛
https://www.gvm.com.tw/article/105264
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https://style.udn.com/style/story/121034/7344298
向世界買賣漁工──台灣為何成為人口販運的幫凶？
https://www.twreporter.org/i/slave-fishermen-human-trafficking-gcs
《八尺門的辯護人》12 段一針見血卻悲哀的台詞金句
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