看了日本電影「多桑不在家」，回憶起一段故事。
付費限定
只做自己的長輩
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 503 字、0 則留言，僅發佈於人生思竇力你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
藝鄉人的沙龍
23會員
52內容數
覺察自我、自我對話的空間，探索更理想的自己。
藝鄉人的沙龍的其他內容
2024/02/05
孤獨在日常生活中常被視為負面，但其實獨自用餐也有許多輕鬆自在之處。透過享受獨處的用餐時光，人們可以根據自己的喜好和心情，自在地料理、享受美食，而不需要受到他人的影響和打擾。探討了獨自用餐的美好，並鼓勵人們選擇符合自己舒適度的用餐習慣。
2024/02/05
孤獨在日常生活中常被視為負面，但其實獨自用餐也有許多輕鬆自在之處。透過享受獨處的用餐時光，人們可以根據自己的喜好和心情，自在地料理、享受美食，而不需要受到他人的影響和打擾。探討了獨自用餐的美好，並鼓勵人們選擇符合自己舒適度的用餐習慣。
2023/11/09
人似乎都習慣了不正視，就算看出來了，也選擇不點破。
2023/11/09
人似乎都習慣了不正視，就算看出來了，也選擇不點破。
2023/10/17
藥是萬靈丹，藥到病除。有了神奇藥丸，讓痛痛不見。
現代人奉行做自己，擁有身體自主權，不容干預過多。
2023/10/17
藥是萬靈丹，藥到病除。有了神奇藥丸，讓痛痛不見。
現代人奉行做自己，擁有身體自主權，不容干預過多。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
天色漸暮,養老院內靜謐安詳。坐在輪椅上的老奶奶凝視著窗外,眼神中充滿了思念和寂寞。
她已經整整一個月沒有見到心愛的孫子了。那個活潑可愛的小家伙,如今已經長大成人,忙碌於自己的生活和事業。
奶奶嘆了口氣,雙手無意識地撫摸著放在膝蓋上的一張照片。照片上,孫子笑得燦爛,無忧無慮。那年輕俊朗的面
天色漸暮,養老院內靜謐安詳。坐在輪椅上的老奶奶凝視著窗外,眼神中充滿了思念和寂寞。
她已經整整一個月沒有見到心愛的孫子了。那個活潑可愛的小家伙,如今已經長大成人,忙碌於自己的生活和事業。
奶奶嘆了口氣,雙手無意識地撫摸著放在膝蓋上的一張照片。照片上,孫子笑得燦爛,無忧無慮。那年輕俊朗的面
我的阿嬤是一個今年要九十多歲的老人，今天我想以他的孫子來談談我阿嬤的故事。
我是阿嬤自小帶大的，阿嬤對我的記憶似乎都停留在兒時記憶，對於所有的小孩都可以知道，只要照顧你的人，它就是愛你的人。
而我也是這麼想的，身為家裡唯一的長男，是人人口中的金孫，但是看似被呵護，卻實際也並非如此。
我的阿嬤是一個今年要九十多歲的老人，今天我想以他的孫子來談談我阿嬤的故事。
我是阿嬤自小帶大的，阿嬤對我的記憶似乎都停留在兒時記憶，對於所有的小孩都可以知道，只要照顧你的人，它就是愛你的人。
而我也是這麼想的，身為家裡唯一的長男，是人人口中的金孫，但是看似被呵護，卻實際也並非如此。
東京隅田川畔，寡居的福江經營著丈夫留下的足袋小店，這裡為街坊鄰里敞開，也歡迎在外的親人隨時歸來。當關係緊張的兒子孫女不約而同回到老家，在這個夏天祖孫三代難得相聚一個屋簷下，試圖在渾沌的生活中重新認識彼此，努力找到迎向明天的勇氣。
東京隅田川畔，寡居的福江經營著丈夫留下的足袋小店，這裡為街坊鄰里敞開，也歡迎在外的親人隨時歸來。當關係緊張的兒子孫女不約而同回到老家，在這個夏天祖孫三代難得相聚一個屋簷下，試圖在渾沌的生活中重新認識彼此，努力找到迎向明天的勇氣。
