時代的不確定，我們需要奇美拉。
與 門檻守護者 相視而笑
即將進入下一階段，我們需要怪獸。這頭怪獸，稱之「奇美拉 Chimera」。
chimera(Credit：Blue Lotus Art Shutterstock)
奇美拉是母性的混種怪獸，荷馬在《伊利亞德》中描述了奇美拉：「身體前面是獅子，尾巴是蛇，中間是山羊。」
神話、文化與世代（原型），都可以看見牠的蹤跡，甚至現代科學研究人與動物的基因結合。而現代「奇美拉」一詞，形容任何神話或虛構的生物，其身體部位取自各種動物，亦可形容由不同部分組成的任何事物，或被認為富有想像力、難以置信的事物。
牠的出現，似乎帶來時代混亂。其實不是因為牠的到來而帶來混亂，而是因為人類未竟事宜的混亂，牠才現身。看似邪惡陰暗力量且令人恐懼的體現，實則是我們召喚而來，為了跨越「門檻」。
這門檻來自業力在世界形成過程中的織線形成，另一方面也將人類的生活交織在一起，因此，門檻的跨越既是自身的救贖，同時帶來他人的改變。
業力來自我們放置在行星的過往（世代）包袱，門檻守護者（The Guardian of the Threshold）遊走、佇立其中。投生地球前，拾起包袱「與守護者相視」，誕生地球後，不斷瞥見Dejavu的人物與場景，這使我們「與守護者而笑」，進而理解業力，人類意識也因此不斷提升。
Rudolf Steiner - The Guardian of the Threshold "Mystery Dramas",
我們自塵世誕生，亦是一種奇美拉，自靈性世界的意識投生結合父母的基因（業力），靈性世界的意識，如同我們的頭部，父母則給予我們身體，一種承襲靈性意識與保留父母遺跡（也有殘破不全之意），成為了我。因此，奇美拉既是門檻深淵那一端的怪獸也是我們本身。
而在靈性意識與物質遺跡之間，讓筆者想到一堂藝術鍛鍊的工作坊，兩天只做一件事，要將藍紅色彩保持各自空間，但兩者間又必須保持無界線的融合。而這股「之間」的力量，就如同繪畫的韻律節奏。
在人類身體，這股韻律就是血液，在胚胎發展早期，血液在心臟未發展的情況下，已經可見，而且是不知道從何出現，血液具有意識與自主性。它的流動帶來物質的形成，即心臟。在胚胎上，一開始心臟位於頂部，由於胚胎出現前彎的力量，心臟最終在第18天到第21天左右到達胸部，然後才開始跳動。血液具有韻律地朝向世界與朝向內心深處，兩個方向循環著，如同生命力的跳動（行動），而這股生命力讓我們得以在靈性世界與物質遺跡之間，離斥與融合。（可以參考筆者此篇文章 人智學下的心臟觀點 ─ 心臟的禮物 Cardiodoron）
若用更大的視野看，奇美拉，牠（她）是人類、神靈與冥界之間的橋樑，亦是思考、情感、意志的混種怪獸，如同牠是三隻動物的結合體。3的多重緯度，呈現混亂，也使對立得以整合。
這讓筆者想到一部電影《聖奧梅爾殺嬰案》
電影改編自 2013 年發生在法國的嬰兒謀殺案。女主角蘿倫斯將 15 個月大的孩子（女兒）遺棄在海灘上使其溺斃死亡。
她是塞內加爾移民身份；從小被禁止說母語，只能說法語；被批評修讀維根斯坦的哲學而不選擇與自身有關的文化；婚外情；產後憂鬱與將孩子藏起來等。這些經驗呈現失語的狀態，也喪失她與怪獸對話的能力。
多重身分的混合，如同奇美拉，牠（她）有著來自我不存在的母親意識傳承與因孩子出生被迫看見的遺跡（也有殘破不全之意），使得牠的意志變得黯藍般地乾枯、情感變得濁黃般地瘋狂、思考變得穢紅般地呆滯。電影裡，她在法庭上訴說的樣子，就像上述所形容。這在生物學上也可見，在懷孕期間，母親的 DNA 與細胞會轉移至胎兒，而胎盤亦會大量釋出胎兒的DNA至母體血液中。因此，她體內既有母親的細胞，亦有女兒的細胞，而她自身就是那股韻律的力量的所在。
這部電影，呈現了人的複雜性，而這些都是讓她一再地掉進深淵，被強迫失去與家鄉的根源；與母親疏離；被伴侶與社會孤立；成為母親的不確定感等都是。
而我們一定要離開深淵嗎？
她（牠）待在深淵，才得以讓這時代再次看見，人性的複雜與如何理解。
這部電影的最後，辯護律師說了一句話，一直在我心中迴響：「我們女人，我們都是奇美拉。我們存在著母親的痕跡，也帶著女兒的痕跡，她們也帶有我們的痕跡，某種意義上，女人都是怪獸，但我們是充滿人性的怪獸罷了。」 當然不只是女性，所有人類都如此。
