《怪胎少女 Scrapper》
Director:Charlotte Regan
《怪胎女孩》有著專屬於新導演的的活力與奇想,輕快有趣又不失感性。
這類描繪談失去親人後與世界脫節的電影,不是為了輕鬆而輕鬆就是拍得非常陰鬱,但此片從電影開場的字卡
「I CAN RAISE MYSELF THANKS!」
就顯現出一個獨一無二的觀點,我們不需要大人幫忙也可以活的好好的!這個失去母親的女孩用想像力支撐住了一切,她才不想去孤兒院,還玩弄社會機構於股掌之間,但人是群居生物,沒有大人是真的不行的《怪胎女孩》有趣的地方在於她拍出異於過往作品的父女關係,比起以往長者出現彌補這段缺失的關係,這片想講的更像是父女雙方都還沒有準備好迎接彼此,兩人的關係比父女更像是一個忘年之交。
《怪胎女孩》拍出了當代年輕創作者都想拍出來輕快且翹皮的敘事口吻,這種Wes Anderson模式的敘事手法、美術比例、色調,總是有許多創作者想去模仿,但一部電影這樣俏皮10分鐘可以,半個小時就會讓人覺得所以你想說的是什麼,而這部片除去了俏皮且幽默的口吻,還是有非常足夠的情感支持整個故事,並且這個故事線路安排的巧妙,《怪胎少女》開場女主角為什麼在沙發上找到一個髮夾就現下沈思、為什麼小女孩不願意移動沙發上的東西、那隻小女孩珍藏手機裡面有的東西、父親為什麼突然回來、那個上鎖的房間與魔幻的蒙太奇,都可以顯現這位年輕創作者敘事的高明,寫到這邊自然不能不提此片的攝影 Molly Manning Walker ,她魔幻寫實的攝影不知道為電影加分了多少,沒有那些驚鴻一撇充滿想像力的攝影畫面,這部片肯定無法拿下日舞的評審團獎。
(順帶一提,Molly Manning Walker 也在去年憑他自己拍導的《How to have sex》拿下坎城的一種注目大獎,英國真的是一直出產好多好棒的創作者。)
許多人都會拿此片與2022年的《日麗 Aftersun》作比較,畢竟都是BBC出資、年輕的英國女導演、描繪父女之間的感情、而且都是創作者都在說發生在自己生命中的事件,但私以為這兩片有著巨大的差異《日麗 Aftersun》把私人情感無盡的灌注在黑色的影像之中,講述自己在長大後回望父親身影所琢磨出的黯淡記憶,而這段記憶又映照回了創作者自己的人生;《怪胎女孩》重頭倒尾都蠻開心的,唯一一段令人落淚的地方是母親的語音留言,歸根究底是《怪胎女孩》的導演想講的並不是在長大後去理解自己的父親,而是講一個不同年齡層的父女是如何「一同成長」的故事。
此片最為迷人且具有奇想的片段當屬那個上鎖房間被打開的那一刻,所有封存的記憶與蒙太奇交融在一塊,主角與母親相處的回憶與語音留言無比動人,《怪胎女孩》想講的不僅是父女之間如何共同成長並互相幫忙,更是想像力在這個殘酷的時代是如何重要的存在,一如電影片尾所選的《Youth Lagoon -17》歌時所寫的。
[My mother said to me"Don't stop imagining, t
he day that you do is the day that you die"
Now I pull a one-ton carriageInstead
of the horses grazing the lawn
And I was having funWe were all having fun]