該如何表達對妳的思念
寫了封信還放在抽屜裡面
不知不覺經過了許多時間已經進入2003年
猶豫了很久想見妳一面
打通電話在妳的生日那天
反反覆覆按鍵重播了幾遍
祈禱妳的出現 留在我的身邊
誰來為我做解答
有誰了結我的牽掛
說的容易可是我放不下
會不會有一天就此作罷
誰來為我做解答
含淚退出是這樣嗎
這若是妳的真心回答
只要妳幸福 也不覺得可怕
創作完成時間：2003/01/08
留言
彼得的自由國度
175會員
1.5K內容數
曾為【來去音樂網】、【YAMAHA管樂雜誌】、【中華管樂網風之聲管樂雜誌】的業餘音樂專欄作家。這裡主要是存放一些小說、散文小品及心情日記，也有跟音樂、管樂相關的文章。有興趣的朋友，不妨看看嚕！謝絕所有廣告性的留言與回應。
彼得的自由國度的其他內容
2024/08/13
不敢輕易拭去妳的淚，
過去的傷痛多化成灰。
深怕觸及妳心裡傷悲，
真情流露從不曾後悔。
長時間等待有了準備，
不管答案如何無所謂。
愛上了妳竟覺得好累，
夢中愛情依然如此美。
2024/08/13
不敢輕易拭去妳的淚，
過去的傷痛多化成灰。
深怕觸及妳心裡傷悲，
真情流露從不曾後悔。
長時間等待有了準備，
不管答案如何無所謂。
愛上了妳竟覺得好累，
夢中愛情依然如此美。
2024/07/27
上班有時真的是件不太有趣的事，事情多會覺得時間過得比較快，但當所有的事都接湧而來，又會忙得焦頭爛耳；工作時間長，閒暇得空之餘，得自己找事做。如果是單人站點，或是一個人時，我喜歡隨意哼唱，反正也沒人在意，就算被聽到，就笑著帶過。《抹去》也是這樣產生的。
2024/07/27
上班有時真的是件不太有趣的事，事情多會覺得時間過得比較快，但當所有的事都接湧而來，又會忙得焦頭爛耳；工作時間長，閒暇得空之餘，得自己找事做。如果是單人站點，或是一個人時，我喜歡隨意哼唱，反正也沒人在意，就算被聽到，就笑著帶過。《抹去》也是這樣產生的。
2024/06/29
真的哭了 不敢相信你所做的事
笑自己傻 還沉醉在你立下的誓
真的夠了 究竟要我受騙多少次
是否忘了 兩人一起走過的日子
2024/06/29
真的哭了 不敢相信你所做的事
笑自己傻 還沉醉在你立下的誓
真的夠了 究竟要我受騙多少次
是否忘了 兩人一起走過的日子
#創作 的其他內容
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
