一個錢字讓我們追逐忙碌一生,身體疲倦;一個情字讓我們困惑迷茫一世,心累腹傷。到頭來,沒有多少東西真正屬於自己,沒有哪種感情永恆不變。看輕,是活著的必須,看開,是做人的智慧。有些事弄不懂,就不去懂;有些人猜不透,就不去猜;有些理想不通,就不去想。把不愉快的過往,在無人的腳落,摺疊收藏。告訴自己:我可以不完美,但一定要真實;我可以不富有,但一定要快樂!
留言
芳的沙龍
2會員
32內容數
分享生活成長壓力
芳的沙龍的其他內容
2024/05/19
「世上本來就沒有單一普世的絕對標準,反而有著一堆是非對錯的爭論,甚至到最終都沒有標準答案;但在這些思辨與實踐的過程中,更多元的空間也因此被打開,更多的人就可能因此受惠。每個人都有自己的心智模式,為我們做出資訊的決定、行動,沒有絕對的好跟壞,都是依據個人經驗與狀況長出..... 」我們的社會是個集體意

2024/05/19
「世上本來就沒有單一普世的絕對標準,反而有著一堆是非對錯的爭論,甚至到最終都沒有標準答案;但在這些思辨與實踐的過程中,更多元的空間也因此被打開,更多的人就可能因此受惠。每個人都有自己的心智模式,為我們做出資訊的決定、行動,沒有絕對的好跟壞,都是依據個人經驗與狀況長出..... 」我們的社會是個集體意

2024/05/19
我發現,就算我迷惘困惑及茫然時,感嘆人生這條路為什麼沒有正確指引的燈時,其實我們做的每一個選擇,只會累積經驗,不會有錯;我們走過的每一步路,也都沒有白走。我想證明自己。在不同的地方都想證明自己,唯獨忘了自己真實的樣子,沒有把自己找回來,想要證明自己能做到別人眼中的自己。那就不是我了。所以某種程度上,

2024/05/19
我發現,就算我迷惘困惑及茫然時,感嘆人生這條路為什麼沒有正確指引的燈時,其實我們做的每一個選擇,只會累積經驗,不會有錯;我們走過的每一步路,也都沒有白走。我想證明自己。在不同的地方都想證明自己,唯獨忘了自己真實的樣子,沒有把自己找回來,想要證明自己能做到別人眼中的自己。那就不是我了。所以某種程度上,

2024/05/19
今天很感動
阿伯是我的客人
2年來每天都可以看到阿伯來吃飯
知道我調店了特地來看我
關心我在這裡有沒有辦法適應
要我好好加油把每件事情做好
願阿伯身體健康長命百歲
心方人圓,是在人群生存的基本原則:
不管是處世為人,還是人際交往,都需要講求方圓之道,這樣不僅能使自己的內心坦蕩豁達,也能讓他人心中圓

2024/05/19
今天很感動
阿伯是我的客人
2年來每天都可以看到阿伯來吃飯
知道我調店了特地來看我
關心我在這裡有沒有辦法適應
要我好好加油把每件事情做好
願阿伯身體健康長命百歲
心方人圓,是在人群生存的基本原則:
不管是處世為人,還是人際交往,都需要講求方圓之道,這樣不僅能使自己的內心坦蕩豁達,也能讓他人心中圓

你可能也想看












賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

曾經看到一句話這麼說:
〔讓自己開心的秘訣:不強求,不在意,不討好。〕
人生在世,除了過生活,有兩樣很重要,一個是快樂,一個是健康。
如果你把這兩樣東西都弄没了,那麼你的人生基本上就是一無所有。
有錢生活固然很重要,但沒了快樂與健康,真的日子生活會很無意義,因為從來不是只有愛自己,而是不開心快

曾經看到一句話這麼說:
〔讓自己開心的秘訣:不強求,不在意,不討好。〕
人生在世,除了過生活,有兩樣很重要,一個是快樂,一個是健康。
如果你把這兩樣東西都弄没了,那麼你的人生基本上就是一無所有。
有錢生活固然很重要,但沒了快樂與健康,真的日子生活會很無意義,因為從來不是只有愛自己,而是不開心快

一個錢字讓我們追逐忙碌一生,身體疲倦;一個情字讓我們困惑迷茫一世,心累腹傷。到頭來,沒有多少東西真正屬於自己,沒有哪種感情永恆不變。看輕,是活著的必須,看開,是做人的智慧。有些事弄不懂,就不去懂;有些人猜不透,就不去猜;有些理想不通,就不去想。把不愉快的過往,在無人的腳落,摺疊收藏。告訴自己:我可以

一個錢字讓我們追逐忙碌一生,身體疲倦;一個情字讓我們困惑迷茫一世,心累腹傷。到頭來,沒有多少東西真正屬於自己,沒有哪種感情永恆不變。看輕,是活著的必須,看開,是做人的智慧。有些事弄不懂,就不去懂;有些人猜不透,就不去猜;有些理想不通,就不去想。把不愉快的過往,在無人的腳落,摺疊收藏。告訴自己:我可以













