雖然其實我個人覺得現在這個時機點，書籍銷售量下滑，實體出版的門變窄，成本也高，其實已經不必要特別追求實體書，不過同為作者，其實也能夠理解看見自己的故事被變成書的感動，所以根據個人的經驗，分享一下知道的出書路徑。
如果目標只是出一本實體書的話，最快的方法是參加徵稿活動，再其次是比賽，大多數比賽得獎的作品都會出版成冊。我個人就有不少得獎作品出版，兩本是徵稿活動入圍出版的。這兩種活動前者因為比賽大多希望做出成果，且有一定的曝光度，讓出版社願意給新人作家試水溫的機會，願意出版作品。後者的徵稿活動優點則是出版社開出了明確的條件跟方向，作者可以免去自己觀察出版社出版方針的麻煩。（坦白講有時候觀察也沒有太多用，出版社固定出什麼東西，跟出版社願不願意採用投稿的東西，不一定正相關）
而我個人覺得徵稿活動優於比賽的原因是，徵稿活動很明顯就是開出了缺額，也就是說只要選中的作品一定是會出版的。但是比賽就不見得，比賽有時候是出版社可能有其他宣傳標的，雖然大多數也是只要得到的名次夠靠前面，理論上都能得到相對應的機會。
不過徵稿活動相較於比賽，是比較不穩定出現的東西，考慮到準備的難易度，穩定的比賽可能會更適合作者規劃寫作進度，每年固定去試試看。
那除掉了這兩條很明確的管道外，還有什麼方法可以出實體書呢？另一個就是成功機率超低的常態投稿。
投稿除了要看運氣外，對還沒有出版過的新晉作者我覺得相對來說沒有這麼友善。那要怎麼增加投稿的成功率呢？我覺得可以從減少編輯作業困難為發想去試試看。
比如說將故事的大綱寫在信件中，讓編輯可以很容易判斷這個故事在說什麼，或者是把作者的一些簡介寫在信件中，讓編輯能夠初步認識一下投稿過來的作者大概有什麼樣的優勢，要怎麼評估這份稿件。
因為實體書的賣量當然跟故事有關係，但是很大一部分跟作者也有關係。比如作者本身有沒有自帶流量，作者本身是不是有什麼可宣傳的優點，這些都會成為整體賣量的一環。
所以在常態投稿環節，事實上看的是作者＋作品，並不一定是作品越好，投中的機率越高。（當然作品越好加分越多，還是盡量把作品寫好）
說到這裡，就可以解釋很多自帶流量的作者，他們也許本來都不是專注在文字創作上的，但是他們出書難易度卻遠比專注文字創作的人容易，就是因為他們自帶流量。
還是建議走常態投稿的作者，除了作品本身好，作者本人還是要有一些經歷。比如說經營社群媒體，或者回到前面，去投幾個比賽，證明自己有相關的能力，或者作者本身在網路平台連載，有一定的閱讀量，這些我覺得都可以整理起來為自己背書。
不免俗地說，確實這個時代經營自己，凝聚讀者變成了作者很重要的技能。
最後走常態投稿很重要的就是要去看出版社的出版狀況，有一些稿件即使寫得再好，投錯出版社都是無法出版的。
另外一條爭議比較大的出版管道，就是自費出版。自費出版顧名思義就是作者自己掏錢印書。這邊我覺得比較需要注意的點倒不是品質有沒有把關，畢竟品質的標準太難量化了，也不見得每個人心裡的品質都是同等的。
這裡主要談的是自費出版很容易遇到印量不大，然後鋪不上實體書店的窘境。就算作者真的滿足那個印量找了經銷上書店，也會碰到書籍擺放的位置不夠好，拿不到夠多的曝光，造成書賣不出去。
這時候那些為了滿足鋪貨的印量就會變成噩夢，書沒有賣完，但是繼續擺下去又需要負擔儲存的成本。
另外一個自費出版作者會遇到的困境是，所有行銷都要自己來做，因為沒有與出版社合作，變成作者所有事情都要親力親為，要自己努力爭取曝光度去把印出來的書賣光，畢竟成本也是自付的。所以自費出版的作者一定要評估自己的作品到底能賣幾本，這邊推薦想要自費出版的作者可以開募資。
一方面可以大概理解這本書的銷量是多少，應該印多少，一方面是募資可以先拿到一部份的資金，就不需要全額都由作者負擔。最重要的是募資也會有部分的曝光，能夠幫作品在開始賣之前就有先一波的宣傳。
以上，大概就是目前常見的出版管道了，其他比較少見的，很吃個人特質跟機運的那種，就不列了。
