顛沛之下見真情
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這應該是寫故事的人常有的一個問題：若非親身經歷，哪能刻骨銘心？這一年來看的小說及短文比過去多，這種感覺尤甚。報紙上的讀者投書，或者某單位徵文比賽的雀屏中選者所敘述的故事，通常不是憑空幻想，而是真有其事。因為親身經歷過，所以描述起來入木三分，真摯感人，躍然紙上。而這裡面如果再加上三分政治正確：也就是人性光輝、家人朋友之愛，那麼這樣的故事不登，又該登什麼樣的故事呢？
近日也從過去的同窗口中聽到他已結束了的一段不幸福的婚姻，我們都走過了人生半百，我的是平淡而幸福，而他的則是勞苦而多舛。如果要說故事，那麼他的顯然要比我的精采萬分，但要說幸運，相比之下我又幸運許多。我才是他該羨慕的。說起來是人在福中不知福，但如果我是一個說故事的人，顛沛的際遇、失敗的婚姻是否能給我更多的寫作素材？我能為了寫故事而去選這個火坑跳嗎？值得嗎？
名作家張愛玲也有不幸福的兒時，有對自己漠不關心的母親，有冷言冷語的後母，有禁錮自己半年之久的父親。有評論家說她的一生缺乏了愛，說她因為少了愛，所以可以冷眼的看清世人的虛假與人性的灰暗。那麼如果她自小生活在一個不窮不富、父慈子孝、兄友弟恭、與世無爭的四口小康家庭呢？能有文學家張愛玲的出現嗎？
即便不是親身經歷，而是作為一個旁觀紀錄者，一個見證烽火遍地、屍積盈野的戰地記者，或者在災難現場目賭生離死別的國際志工，或者每天接觸社會邊緣家庭悲慘事件的社工人員，他的文字張力，他看待世界、生命的眼光、角度是否強過生活在安詳平和社會裡的我們？但我們又怎能希望自己有那樣的大愛與勇氣去置身於這些悲慘之中，就只為了有故事好寫？
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這裡除了寫故事以外，我儘量不把它當成個人情緒的發洩所在。小說、散文都可以是載體，親子、神怪、兩性、歷史都可以是標的。寫文字不是倒垃圾，沒人需要聽我的呻吟。如果說的故事有那麼一點觸動你的共鳴，記得給我顆愛心。
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