恐怖小說？
《黃色臉孔》是今年最具話題度的作品，各界好評不斷，在Goodreads拿下讀者票選年度最佳小說冠軍，史蒂芬金評價「有著絕佳的閱讀體驗」。
作者匡靈秀把《黃色臉孔》歸類為恐怖小說，講述美國出版界的怪現狀，不時帶點黑色幽默（被鬆餅噎死是？），也諷刺如今凡事都要政治正確的偏執。看似荒誕不經的情節，實則高度貼合現實，每天在上演的筆戰、網暴、左右派大亂鬥，以及攻擊力十足的取消文化，以戲謔的方式呈現，節奏明快，讓人忍不住一直看下去。
封面設計也十分巧妙，以黃色為底，一雙眼睛飄向左邊，略帶猶疑與心虛，與故事內容高度貼合。
八卦萬花筒
《黃色臉孔》藉由文化場域帶出許多社會問題，尖銳且深刻。試問：
- 白人作家能夠書寫一戰中國華工的故事嗎？算不算是一種文化挪用？
- 過度強調政治正確，是否限制藝術表達？
- 在西方世界長大的的華裔作家，能夠展現離散文學的批判性嗎？
本書也暴露社群的兩面性，既是行銷的利器，也是批評的載體，一旦沈浸在鮮花與掌聲中，過氣時也越顯落寞。
網路的生態日新月異，炎上不可怕，黑紅也是紅，怕的是當鎂光燈當不在自己身上，被新進後浪超車，那種落寞難以言喻。
「《黃色臉孔》累積了我接觸出版領域以來所有的挫敗感、尖銳辯證與一再苦思的無解問題。」—匡靈秀
白人女作家茱恩陷入低潮已久，她經歷了出版社倒閉、作品銷量不好、原編輯離職等一連串打擊，雄心壯志業已消磨殆盡。旁人都說這是新人的必經之路，不過她並不買帳。
反觀她的耶魯校友雅典娜.劉，一出道便備受矚目，首本書出版前便有知名雜誌為她鋪路、賣出三十個地區的版權、並且獲得布克獎、星雲獎、雨果獎的提名。
某日兩人在雅典娜家聚餐時，雅典娜意外身亡，茱恩看到她未曝光的書稿《最後的前線》，為描寫一戰期間華人移工血淚史的作品，她當下決定將書稿帶回家。
她做了大幅度修改後出版，一上市便榮登紐約時報銷售排行榜，各方邀約如雪片般飛來。茱恩初嚐成功滋味，當她還沈浸在美夢之中，卻不知危機悄然降臨。
批評的浪潮開始向她湧來，Ｘ上匿名帳號指控她剽竊、見面會出現神似雅典娜的粉絲、雅典娜的ＩＧ帳號重新啟動，究竟是亡靈心有不甘，還是有心人士在背後操作？讓我們繼續看下去。
匡靈秀Ｒ.Ｆ.Kuang
東方主義？政治正確的受害者？
有趣的是，茱恩認為雅典娜的成功多半來自於她的多元身份，而自己不過是「普普通通」一白人， 沒有任何亮點可供出版社操作，因此不受青睞。
在她眼中，過於強調政治正確，不過是在為少數人開路。她把雅典娜身上的種種加分條件，視為她走紅的捷徑。而她口中所謂的異國風情，不過是西方人加諸於東方人的刻板印象，一種「東方主義」式的眼光。
假面友情？
茱恩與雅典娜之間的關係非常微妙，兩人雖是耶魯校友，在校期間許多活動軌跡重疊，畢業後又在同個地區工作，但頂多算是熟人。
雅典娜對茱恩非常熱情，經常邀她參加聚會，也鼓勵她繼續創作。茱恩對她的情感複雜得多，一方面又嫉妒她的成就，卻又無法拒絕她的請求。
諷刺的是，在雅典娜死後，茱恩「以「摯友」之姿出現在大眾眼前，為了讓整場戲更逼加真，不時加入眼淚表達對她的思念。
無意中得知雅典娜對自己的真正看法時，她感到無比震驚。原來溫情鼓勵的背後，那些看似親暱的點滴，不過是籠絡人心的手段。在背地裡叫她魯蛇、無情地嘲笑她的平庸，一切友好都是表象，不過是維持人設所做的準備。
在精心包裝的完美形象背後，藏著一顆冷酷的心。雅典娜擅長收集他人的苦痛，把身邊所有人的故事打包，全都放進她的小說中。
剽竊？
在種種複雜情緒作用之下，茱恩對於自己的行為毫無悔意，她認為雅典娜留下的不過是雜亂無章的手稿，是她賦予《最後的前線》生命，對於創作的投入度遠超她之前的作品。
當《最後的前線》熱度退去後，面對出版社的再三催促， 她急需一部可以證明自己的作品。但她卻靈感盡失，因此決定再度「參閱」雅典娜的其他手稿，寫出第二本書《母巫》。
用茱恩的話說，她開啟了一個與雅典娜「共創」的模式，卻不知這是她走向毀滅的開端。茱恩不願正視自己的問題，她再也無法「獨立」創作，對她而言最可怕的是，在走過捷徑後，眼中便只有捷徑。
即使身敗名裂，茱恩仍不願退圈，她破罐子破摔，打算書寫她一路以來的心路歷程。她太了解這個行業的生態，熱度等於銷量。嗜血的觀眾期待新的罵戰，他們隨時準備參一腳。她不在乎那些磨刀霍霍的黑粉，只要能夠感受到被關注，一切都值得。
《黃色臉孔》反應了文化產業乃至整個社會的殘酷生態，人性的黑暗面展露無遺。匡靈秀的功力在於，即便主角劣跡斑斑，讀者在她的視角下，情緒也跟著起伏，甚至希望她能逃過一劫。走火入魔的茱恩，最後一搏能否成功，作者留下一個開放式的結局，給予讀者自由詮釋的空間。
