先前曾經分享過看小說的好處，就是能用最低的成本過上一段你可能永遠不會經歷的人生，甚至穿梭在過去與未來，重新理解觀看世界的方式與自己的定位。
然而有一個方式是更直接體驗了，親自用自己的身體、意念，去成為一個可能與你生存的年代、與自己的性格大相逕庭的人，是一段上路後就此背負並與之共存，那就是「演員」。
好像總在許多時代劇上瞥見連俞涵的身影，然而第一次見識到她在不得已的時代依然頑強求生的精湛演技，是《流麻溝十五號》的陳萍；再來，就是月初看完，讓我如鯁在喉的《聽海湧》，當中少數的女性角色領事夫人，在戲中最後，她那萬念俱灰的眼神，實在讓人印象深刻到心碎，興起了我想了解她是一個什麼樣的人，也就對她出的這本《水豚工讀生》有點興趣。
但有書後，仍是一直擱著，直到最近的忙碌狀態讀不太下沉重小說。翻閱這本隨筆後，就感到輕鬆閒散的氣質。原本以為是能滿足我好奇這位演員背後的人生故事，但更多的，是對生活、角色與自身的看法，輕鬆卻也不膚淺地，感受到她認真過生活的心。
演員的課題
總覺得演員如此難當，還得必須時刻求關注，一忙起來天昏地暗，如果進不去角色或殺青後走不出角色怎麼辦？但連俞涵卻回答得自在，她覺得每個人都能是天生的演員（想想也是，畢竟我們身處在這社會上，本來就不是只有一種身分）；而她也不回頭去看自己演的戲，因為「身體的感受，比較存在於那個當下」，進而能在戲裡全身心投入，殺青後全部放掉，進而與角色課題分離；至於「求關注」嘛～這的確是演員這個身分的不可避免，但她卻更寧願等，等到有感覺的角色連結，甚至說著：
「如果被忘記了，就忘記沒關係，本來到最後我們每個人，都是會被遺忘的。
比起怕被遺忘而產生的生存焦慮，過度曝光到面目模糊，看不清自己本來的樣貌和輪廓，我寧願在安靜時，待在陰影處，等待時間，反覆沉澱之後，再慢慢顯影。」
也或許是這空靈、曾被說「你身為演員怎如此想得不一樣」的這個本質幫助了她，在這會大量變動、甚至需要交付自我的業界，必須要夠穩，才不致迷失自我，或在得到大量肯定時，也能不被狂喜沖昏。
這對活在社群媒體下的我們，又何嘗不是如此呢？這穩定的情緒，意外安撫了因忙碌而又想發點什麼卻感到焦躁的我自己。
記住自己「喜歡」的心情
正因為知道一忙起來就是在片場半年八個月，因此她更投入於自己的生活，陳述她做了多少看起來沒那麼「有用」，也沒有什麼曝光價值的事，然而，那卻能帶來她內心真正的快樂，帶來能讓自己走得更遠的「平靜」。
演員的本質說到底，是一份需要體力的工作，甚至很直接地說，當你身體不好，沒有戲敢找你。因此與其「求曝光」，她更覺得為了能讓這個喜歡演戲的自己走更遠，先好好的生活比較重要。
「當所有人都想拿時間交換些什麼，等熱情燃燒完，並逐漸處於過勞的狀態，就會越來越不喜歡自己的工作。」
阿......又是一段冥冥之中往內心戳的句子。🥲往往在燃燒各種熱情時，忘記去儲存能量，然後又會在透支時喊著自己沒有選擇。其實我們或許能更早意識到，能讓我們走得遠的，並不是那些表面看得出來的光鮮亮麗，而是在那基礎、甚至有些乏味的日常中過好。能在一段路上盡情的欣賞風景，不是一昧的往前衝，而是知道煞車怎麼踩。
而我也特別喜歡她去北海道滑雪拍節目，教練對她說：
「學會停下來，才能活命，跌倒也是停下來的方法之一，重點是：停止，而不是速度，慢下來才能 save your live。」
原以為會是文青般的呢喃，但這本隨筆的透明質地、不造作的語句，意外讓我在趕案壓力下學會放鬆（所以我說書總是會在適當的時機來找我呀～）很適合在夜晚讀時放下壓力，伴著入眠。
正或許每次演出，投入一個角色，就是重啟人生，更讓連俞涵懂得何謂活在當下；甚至透過這些角色，來認識自己想要走的路。那或許不是走在太主流的地方，而是旁邊那細小岔出的道路，然而匯集起來，卻也能形成一條屬於自己、因為喜歡而走的路。
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