【種土】觀後感之二：將訊息傳給好友，讓他們務必來看這部片
閱讀時間約 3 分鐘
種土媒體試映會
「將訊息傳給好友，讓他們務必來看這部片」
從「種土」的故事中
我想要分享的另外一個點是：「向外溝通」
首先真的要感恩導演顏蘭權對於議題的敏感度
毅然決然的蹲點拍攝本片的兩位主角
八年的時間是如此大的毅力與決心
如此的付出才有辦法讓這個「基礎建設級別」的議題透過電影的方式呈現在我們的面前
但如果沒有呢？
如果沒有人去紀錄阿仁(蕭昭仁)與安和哥的故事呢？
世界依然如此運轉
阿仁一樣在撿垃圾
安和哥一樣在他的棗子園
兩位可能一樣會認識
可是「我們」都不會知道這些
在看完整部電影我深深的體悟到：
兩位主角都知道我們需要團隊
他們選擇組建的團隊是他們的家人、理念相近的兄弟
但是他們較少的去持續對大眾溝通
（或許這幾年都有持續努力進行著，但片中沒有呈現出來；以及我沒有找到相對應的資料，如果有歡迎大家補充）
片中其中有幾個橋段
阿仁哥帶著學生去看好味土的故鄉
同時與教授、學生互動
當然我可以理解對於他們來說
基於生計等原因只能繼續處理土、繼續在棗子園工作
可是如果能夠再多花一點點時間尋找志同道合的夥伴
分享自己的理念號召更多人
或許...就能避免某些可能發生的損失
或是至少能夠有更多人的持續關注
（當然這些可能都是一些後設的想法）
自己在李梅樹紀念館跟維基媒體社群深知對外溝通的重要性
當然性質與他們相差甚遠
畢竟無論是在紀念館或是維基社群都是對人為主要對象
但是這幾年的經驗讓我知道
持續對外溝通、持續耕耘特定議題都是能讓自身獲得更大關注的途徑
像是近日一些藝術史的專題文章中
也特別點出過往李梅樹紀念館所舉辦的梅樹月中有立石鐵臣 、 吳天華等人的特展
這些都是這麼多年的耕耘
後續得以回收的成果
如果你也有一個遠大的志業與夢想
我邀請你一起到戲院中看 「種土」這部片
片中主角的大願要用上數十年、數百年才能完成
看到他怎麼發願與實踐
那是了不得的經驗
從中我獲得很多
因此分享給你
「種土」
院線上映：2024/9/20
導演： 顏蘭權
1會員
14內容數
從 2019 年開始嘗試帶開放社群，同時關注資料治理議題。
希望用一些文字留下一些對於社群經營與資料治理的想法，也期待與大家一起討論。
同時也會有一些閒言雜語，包含各種旅遊與地方學紀錄。
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本篇參與的主題策展
影片開始十五分鐘，我如坐針氈、努力抑制想要關掉畫面的本能，依靠意志力撐著：看下去。把片子看完才會知道，瑪莉娜想要達成的目標是什麼。
「我還記得被監控之前網絡是什麼樣子。」
然而，時至今日，大數據年代早已高速的運行，同時疫情當前，在閱讀《第四公民》背後的脈絡時，討論早已溢出了紀錄片的本身。在六年後的今日，到底史諾登連帶的事件帶給我們的討論空間和引發的價值判斷，還剩下多少？
創作的土壤是生活，每一個創作者的作品，必然都有創作者的生命痕跡，看了紀錄片《昨天》，我才多少理解到，是什麼樣的文化土壤，醞釀出他作品的獨樹一幟；對我來說，看蔡明亮導演的電影，就像解謎，透過《昨天》所透露出來的線索，讓我得以解構，蔡明亮導演作品裡，所含藏的情感與生命密碼。
時年88歲的安妮華達，與時年33歲的JR一同開著一台內建大圖輸出機的廂型車，跑遍法國境內各個鄉野小鎮，用鄉野街頭訪談、用黑白巨型照片，將一篇篇動人的故事搬到螢光幕前與我們分享，進而喚醒在地意識，創造話題。
「切記，在這本書中我所用的所有細節都是曾經在歷史上發生過的，換句話說，它不是科幻小說。」
寫作《使女的故事》之前，愛特伍花了很多時間田野調查，她蒐集了來自世界各地受壓迫卻無法發聲女性的故事，將她們的生命歷程雜揉進她的小說中。無外乎，《使女的故事》中的女性角色如此有血有肉。
前言
英文片名「The Propaganda Game」直譯為「宣傳遊戲」，在片名即揭示了其實我們都是政治宣傳手段這個遊戲裡的一份子。
作為一部紀實的紀錄片，卻好似電影一樣不真實，因為編導的成份高到「眼見不一定為憑」。
紀錄片《我愛金正恩》（導演：Alvaro Longoria / 上映：2015年
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時年88歲的安妮華達，與時年33歲的JR一同開著一台內建大圖輸出機的廂型車，跑遍法國境內各個鄉野小鎮，用鄉野街頭訪談、用黑白巨型照片，將一篇篇動人的故事搬到螢光幕前與我們分享，進而喚醒在地意識，創造話題。
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