回過神來，發現很久沒在這裡發文了。
最近忙著寫文學比賽的小說，都沒有在方格子發佈作品，不過我也懷疑自己的作品會有人在等待觀看嗎？不管答案是什麼，我想寫作是為了我自己。
這一個月家中遭逢許多變故，談不上是巨變，但帶來的影響也不小。我的姐姐辭退了原本的工作，也好不容易在上周順利踏入新的職場。
我考完總考了，但結果尚未公布，忐忑不安的等待使人焦慮啊～
今年也快要過了，不管有沒有進步，都還是要對自己講：好好活著吧！活著才有辦法走下去。
留言
赫米特的沙龍
10會員
297內容數
將會分享我的人生瑣碎的事，雖然還很年輕，但請相信，我經歷的事情，不會比活到80歲的老人少。
赫米特的沙龍的其他內容
2025/04/29
第五章 對峙
當福克斯走進客廳時，管家和愛德華已經等在那裡。
「看來你已經發現了。」愛德華緩緩開口，語氣中帶著一絲嘲諷。
「你害怕雷金納德的回歸，因為你才是當年殺死他的人，對嗎？」福克斯問。
愛德華冷笑：「他早就死了，怎麼可能回來？」
「但有人一直在試圖揭開這件事，而你在阻止這一切。」福克
2025/04/29
第五章 對峙
當福克斯走進客廳時，管家和愛德華已經等在那裡。
「看來你已經發現了。」愛德華緩緩開口，語氣中帶著一絲嘲諷。
「你害怕雷金納德的回歸，因為你才是當年殺死他的人，對嗎？」福克斯問。
愛德華冷笑：「他早就死了，怎麼可能回來？」
「但有人一直在試圖揭開這件事，而你在阻止這一切。」福克
2025/04/29
亞特蘭提斯，餐廳裡，利維坦坐在長桌的主位，等待克洛伊。
奧利佛說：陛下，要不……先用餐如何？
利維坦說：沒關係，我可以等。
奧利佛心想：第一次看到陛下等待他人啊…
隨後，克洛伊出現。
利維坦說：終於來了啊～我的皇后。
克洛伊不說話。
利維坦說：先吃飯吧～等回我和你聊個天。
天界，米迦
2025/04/29
亞特蘭提斯，餐廳裡，利維坦坐在長桌的主位，等待克洛伊。
奧利佛說：陛下，要不……先用餐如何？
利維坦說：沒關係，我可以等。
奧利佛心想：第一次看到陛下等待他人啊…
隨後，克洛伊出現。
利維坦說：終於來了啊～我的皇后。
克洛伊不說話。
利維坦說：先吃飯吧～等回我和你聊個天。
天界，米迦
2025/04/25
畢業快樂
2025/04/25
畢業快樂
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
前幾日完成小說，也投稿了。隔幾日才來整理心緒。
自二月中開始寫，已過兩個月，這當中每一日，我的心思都因小說情節、進度受到的影響。
我想寫什麼、我該寫什麼、我該怎麼描述、我該用什麼手法、我又該怎麼結尾。
我是否該寫的誠實、我是否該過度虛矯，這當中一切的一切都讓我惶恐。
現在
前幾日完成小說，也投稿了。隔幾日才來整理心緒。
自二月中開始寫，已過兩個月，這當中每一日，我的心思都因小說情節、進度受到的影響。
我想寫什麼、我該寫什麼、我該怎麼描述、我該用什麼手法、我又該怎麼結尾。
我是否該寫的誠實、我是否該過度虛矯，這當中一切的一切都讓我惶恐。
現在
說到這一年我人生的改變真的非常大，從3/22開始寫方格子的網誌到現在，也是有一些比較知名的雜誌轉載我的文章，這個可能是我作夢也沒有想到的。
因為我從小的文筆並不是特別好，所以我從來沒有想說可以寫作，一切的源起都是因為我想要寫一些文章來練筆，結果寫著寫著好像就越來越多人看了，這點確實是我沒有想過的，
說到這一年我人生的改變真的非常大，從3/22開始寫方格子的網誌到現在，也是有一些比較知名的雜誌轉載我的文章，這個可能是我作夢也沒有想到的。
因為我從小的文筆並不是特別好，所以我從來沒有想說可以寫作，一切的源起都是因為我想要寫一些文章來練筆，結果寫著寫著好像就越來越多人看了，這點確實是我沒有想過的，
公司妹妹離職後，想到我離職前，同樣的工作內容，反而現在的工作量沒有以前多，為什麼感覺更累呢？或許是心境已經跟以前不一樣了，公司也持續的應徵新人，大約一個月後，來了一個新人。
走了一個雷夥伴，來了更雷的夥伴，從地獄掉入難度更高的地獄，後來主管覺得多一個人工作，又增加新的工作
公司妹妹離職後，想到我離職前，同樣的工作內容，反而現在的工作量沒有以前多，為什麼感覺更累呢？或許是心境已經跟以前不一樣了，公司也持續的應徵新人，大約一個月後，來了一個新人。
走了一個雷夥伴，來了更雷的夥伴，從地獄掉入難度更高的地獄，後來主管覺得多一個人工作，又增加新的工作
2021年的12月1日，今天是無業身分的第一天。其實，關於「非自願性離職」這件事情，已經發生約莫一週半了，但，至今仍無法完全消化完畢被資遣的情緒。
昨天，是在前公司的最後一天，而其實早在三天前，就已經把辦公室的個人物品都打包好，收拾乾淨；因為，不希望最後一天是狼狽離開，而是兩袖清風、瀟灑離去。
還是
2021年的12月1日，今天是無業身分的第一天。其實，關於「非自願性離職」這件事情，已經發生約莫一週半了，但，至今仍無法完全消化完畢被資遣的情緒。
昨天，是在前公司的最後一天，而其實早在三天前，就已經把辦公室的個人物品都打包好，收拾乾淨；因為，不希望最後一天是狼狽離開，而是兩袖清風、瀟灑離去。
還是
踏上寫作路以後，再不好好思考，沒有優渥的家境奧援，現實生活就是開門七件事，而如果無法靠著作品支撐自己生活，而被迫必須耗費時間體力做許多與寫作無關的工作，你會快樂嗎？在我，工作的耗損摧枯拉朽，縱不至澆滅我的寫作意志，卻也已將體力精神燃燒殆盡，以至這近幾年產出雪崩式下跌。
踏上寫作路以後，再不好好思考，沒有優渥的家境奧援，現實生活就是開門七件事，而如果無法靠著作品支撐自己生活，而被迫必須耗費時間體力做許多與寫作無關的工作，你會快樂嗎？在我，工作的耗損摧枯拉朽，縱不至澆滅我的寫作意志，卻也已將體力精神燃燒殆盡，以至這近幾年產出雪崩式下跌。