The Pillows 在成軍長達35年後，於上週宣布正式解散，從為熱門動畫《 FLCL 》演唱 OST後，樂團知名度一舉躍升國際，甚至更曾被譽為日本的 Ramones。最初以帶有濃厚流行風格的創作起步，到了90年代中期則逐步融合各式元素，成功轉型為獨樹一格的另類搖滾樂團。
1989年，Kenzi & The Trips 的貝斯手上田健司離開樂團，並與鼓手佐藤慎一郎共同設想新音樂計畫，邀請 The Coin Locker Babies 的主唱山中澤男以及華麗金屬樂團 Persia 的吉他手真鍋吉明加入後，以英國後龐克合輯《 Pillows & Prayers 》為團名靈感，於9月16日正式成立 The Pillows。
雖然自上田健司離團後便一直缺少正式貝斯手，但仍無損 The Pillows 的驚豔之處，他們的音樂聽起來簡單直接，卻又如此豐富而飽滿。主唱山中澤男與吉他手真鍋吉明彼此呼應和交替表現是一大特點，而鼓手佐藤慎一郎的鼓點看似穩定簡潔，卻又能一瞬之間爆發，帶來無比震撼的節奏變化。
綜觀漫長的音樂生涯中，The Pillows 在近乎每年發行一張專輯的情況下不停做出突破，雖然對於不熟悉他們的人來說，每張專輯可能聽起來都有些雷同，但當你一路聆聽下來，可以明顯感受其中的微妙變化，在此便簡單介紹幾張黃金時期的推薦入門作品，一起來重溫這支日本傳奇樂團帶來的美好。
《 Please Mr. Lostman 》（1997）
這張專輯讓 The Pillows 在 90 年代中後期重新揚名，也讓樂團免於分崩離析，其中捕捉到山中澤男當時為了樂團搖擺不確定的未來，以及個人心理因素抗爭的憂鬱氛圍，他將所有的情感都滲透到他最感性和最脆弱的歌曲 〈 ストレンジ カメレオン 〉之中，也讓這張專輯有著讓人久久難以忘懷的細膩。
《 Little Busters 》（1998）
開場曲 〈 Hello, Welcome to Bubbletown's Happy Zoo 〉以刻意粗糙和幽默荒謬的歌詞，講述童年時去動物園的經歷，因此如果《 Please Mr. Lostman 》是十一月多雲憂愁的夜晚，那麼這張專輯就是炎熱夏日的狂歡：喧嘩、沸騰、愉悅，就像在陽光普照的公園中嬉戲的青春，或是在初中時和最好的朋友在網咖喝著汽水，絕對是樂團最讓人想一路直奔世界盡頭的愉快專輯。
《 Runners High 》（1999）
《 Runners High 》誕生在日本搖滾最創意蓬勃的時期，同樣反映了樂團的持續進化，他們擁抱 Nirvana 和 Pixies 等西方另類音樂，也因此無疑是生涯所有專輯中龐克味道最濃厚、最玩世不恭的一張作品，成為樂團生涯中一個有趣的里程碑，而他們也在下一張專輯《 Happy Bivouac 》找到了自我，開創新高峰。
《 Happy Bivouac 》（1999）
同樣以在《 Little Busters 》和《 Runners High 》 兩張專輯中發展出樂團的另類搖滾風格為主幹，並將其昇華到了頂點，也因此這張專輯毫無疑問被公認為其生涯最強之作，從頭到尾沒有任何無趣的廉價填充歌曲，當〈 Last Dinosaur 〉的旋律一響起，美好黃金年代再次迎面而來。
《 Good Dreams 》（2004）
這一年是他們成立 15 週年紀念，因此所有人對樂團的期望很高，希望他們能推出值得紀念的作品，在此之前他們發行的兩張專輯都比先前巔峰時期弱化不少，而《Good Dreams》會是樂團的回歸，還是衰退的另一步？不幸的是，這個問題的答案並不如想像中那麼黑白分明，這張專輯將樂團許多優點濃縮在簡潔易懂的形式裡，可能無法完全滿足死忠粉絲的需求，但無疑為他們贏得ㄧ眾新追隨者。
《 My Foot 》（2006）
到了千禧年過後，The Pillows 開始轉向更具流行元素的音樂風格，這些改變在各張專輯中取得了不同程度的成功，而《 My Foot 》則是這些元素的最佳運用，並徹底改變了樂團至今的音樂方向。一直到解散前，每年發行的新專輯皆仍然在《 My Foot 》確立的風格基礎上不斷精煉和實驗。
