在《鬼滅之刃 無限城篇》中，有一幕畫面至今仍在我心中迴盪，那是炭治郎回到兒時看見父親舞動『火之神神樂』的畫面。
鬼滅裡的火之神神樂
電影中炭治郎穿越記憶來到兒時與父親的畫面，那一幕竈門炭十郎一邊編織著草鞋，一邊與炭治郎說著在練習火之神神樂過程中，從「用力」使勁全身肌肉的力量，不一會兒就感到疲憊，到一遍又一遍的練習，專注於呼吸上，轉向「不費力」的狀態，像清澈的流水，沒有一絲雜念，那一刻與呼吸同在，不再費力。
竈門炭十郎藉由將世代相傳的神之舞傳承給炭治郎，實則以有形的舞蹈傳遞著無形的心態：「真正的力量來自平靜，來自與自然融為一體的專注，而不是急促與拼命的揮擊。」當人進入這樣的狀態時，時間彷彿放慢，世界變得透明、心變得沈靜，或許竈門炭十郎想以身教告訴炭治郎：真正的力量，不是硬撐，而是如水般的流動。在無限城中，炭治郎與富岡義勇與猗窩座的對決中發現，只要靠近猗窩座時帶著威脅的氣息，就會立刻被對方察覺並反擊。一如在諮商中，當心理師急於推動改變時，個案往往會本能地防禦，或生氣、或否認、或陷入挫敗感。這些反應並非理智的選擇，而是深藏在心底的第六感下的無意識立即反應，就像猗窩座能瞬間捕捉到『氣』並反擊，這份直覺反應彷彿是守護個案的守門人，或許也曾是他們在過去無數次受傷時保護自己的護身法寶。
諮商空間裡的火之神神樂
在助人工作中，「不費力」並非什麼都不做，而是一種安住與信任。它意味著不急於干預或改變眼前的人與處境，心理師不以自己以為的節奏取代個案潛意識與意識下的步調，過程中心理師需要提醒自己帶著溫柔、慢（耐心）與好奇，一步步地靠近，過程中心理師需要清澈的自我洞察，例如覺察到自身焦慮焦躁、陷入了挫敗感、與個案的情緒與處境共鳴等內在歷程狀態，以及心理師能安放上述狀態下與個案同步。當人與人間的安全感被建立，防衛系統才有空間逐漸鬆動（防衛機制說：呼，終於不用擔心主人被傷害了），那些塵封的記憶方有機會浮現，傷痛進而有被看見與療癒之時刻。就像猗窩座的記憶被炭治郎一巴掌喚醒的瞬間，重新看見了師父與戀雪，那份被遺忘已久的愛與溫柔依然在他心底，只是被憤怒與恐懼埋藏在極度深的潛意識空間裡。當愛與溫柔提取自意識層面，相信當事人自身必定擁有能力選擇與產生轉機。
隱喻帶來療癒
電影中還有許多細節值得深思，這些以畫面隱喻著生命裡的不容易與勇敢前行。
比如富岡義勇的故事——他身上那件右邊黃綠幾何圖案、左邊深紅色的羽織背負著姐姐與朋友的愛與失落；又比如鬼滅中要殺鬼需要用日輪刀砍脖子的設定意象，脖子是嬰兒期最脆弱的部位，也象徵心與腦的連結；甚至無限城本身，像是每個人心靈的迷宮，每場戰鬥都映照著角色的內在情節，透過不說破、不指名的隱喻，讓每個觀看者都可以投射出內在的悲歡離合喜怒哀樂，從隱喻中獲得療癒。難怪好多幕都這麼好哭。
戲，如人生
鬼滅之刃反射著每個人心中的渴望與失落；火之神神樂提醒著與人心工作者-用清澈透明的心與對方同在。
不費力，不代表無所為，反倒是很深的信任-信任個案也信任自己，並相信當安全感逐步建立，改變會像呼吸一樣自然發生。
或許火之神神樂不僅是由父親傳遞給兒子的禮物，也是《鬼滅》帶給我們的提醒——
在無限城般的心靈深處，助人工作者們帶著對依附需求的理解、自我實現的渴望，以及人與人之間的溫柔與信任，逐步靠近來訪者，當我們不再緊緊依靠防衛機轉保護自身、不再只有傷痛與悔恨，而是如太陽照進冰冷的深洞、感受愛與溫柔，方有機會化解那些深埋於心，千千萬萬的心結。
