「海底鬼市在哪裡？」小女孩小皮鞋仰著頭，瞇著眼睛問。她的乳名叫小皮鞋，因為她出生那天就一直踢踢踏踏，好像在催媽媽快點幫她準備皮鞋一樣。
付費限定
《海底鬼市》
以行動支持創作者！付費即可解鎖
本篇內容共 4636 字、3
則留言，僅發佈於星辰咖啡館你目前無法檢視以下內容，可能因為尚未登入，或沒有該房間的查看權限。
留言
星辰大海
20會員
604內容數
每次讀到一篇有趣的文章，都會有看見流星劃過夜空的喜悅，希望你也有這樣的心情。
星辰大海的其他內容
2025/09/26
城南向來潮濕，石板路總是帶著水氣，青苔一層一層生長在磚縫裡。
街角的小鋪子，油紙傘斜掛著，半新不舊的模樣，像在等待一場驟然而至的大雨。
阿蓮就是在這樣的街上長大的，她父母開著一家小小的紙店，賣紙和文具，也賣風箏。
紙店的展示櫃裡，整齊擺放著毛筆、硯台與墨條，後面的牆上掛著幾個做好的風箏。
阿
2025/09/26
城南向來潮濕，石板路總是帶著水氣，青苔一層一層生長在磚縫裡。
街角的小鋪子，油紙傘斜掛著，半新不舊的模樣，像在等待一場驟然而至的大雨。
阿蓮就是在這樣的街上長大的，她父母開著一家小小的紙店，賣紙和文具，也賣風箏。
紙店的展示櫃裡，整齊擺放著毛筆、硯台與墨條，後面的牆上掛著幾個做好的風箏。
阿
2025/09/24
在童話島南部的第十三道丘陵後面，有一條夜市街，每當月亮躲進雲裡、青蛙開始講夢話的時候，所有攤位都像偷偷約好了似的，一窩蜂地冒了出來。
夜市裡一個攤位接著一個攤位，有賣會翻筋斗的炒飯、有用牙籤跳探戈的小番茄，但最受歡迎的，是坐落在夜市中心的那個「蘑菇湯」攤位。
沒錯，他們賣的是湯，用蘑菇煮出來的超
2025/09/24
在童話島南部的第十三道丘陵後面，有一條夜市街，每當月亮躲進雲裡、青蛙開始講夢話的時候，所有攤位都像偷偷約好了似的，一窩蜂地冒了出來。
夜市裡一個攤位接著一個攤位，有賣會翻筋斗的炒飯、有用牙籤跳探戈的小番茄，但最受歡迎的，是坐落在夜市中心的那個「蘑菇湯」攤位。
沒錯，他們賣的是湯，用蘑菇煮出來的超
2025/09/23
第一章 風之牢籠
那座城市叫做「管風城」，並非因管風樂器聞名，而是因為「風」在這座城市，是要被嚴格「管理」的。晨曦初露時，數十米高的「擋風牆」便會顯現出它鋼鐵般的輪廓，像一排沉默的巨人手牽著手，將整座城市環抱其中。這堵牆是如此之高，連最兇猛的颱風、最狂暴的龍捲風，都無法入侵「管風城」一寸一毫。
2025/09/23
第一章 風之牢籠
那座城市叫做「管風城」，並非因管風樂器聞名，而是因為「風」在這座城市，是要被嚴格「管理」的。晨曦初露時，數十米高的「擋風牆」便會顯現出它鋼鐵般的輪廓，像一排沉默的巨人手牽著手，將整座城市環抱其中。這堵牆是如此之高，連最兇猛的颱風、最狂暴的龍捲風，都無法入侵「管風城」一寸一毫。
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
孩子的身影在看不清到底是灰是白的霧氣裡隱沒，厚重的水氣夾雜著土壤的腥味令呼吸都窒塞了起來。
你跟著前方那隱隱約約的腳步聲，往小徑的深處走去，在能見度只有一臂長的距離裡，全靠你手裡的登山杖幫你避開石子和樹根等障礙物，要不是這邊的路還算是平坦，也有滿地的落葉充當止滑的踏墊，或許走起來不會如此順暢
孩子的身影在看不清到底是灰是白的霧氣裡隱沒，厚重的水氣夾雜著土壤的腥味令呼吸都窒塞了起來。
你跟著前方那隱隱約約的腳步聲，往小徑的深處走去，在能見度只有一臂長的距離裡，全靠你手裡的登山杖幫你避開石子和樹根等障礙物，要不是這邊的路還算是平坦，也有滿地的落葉充當止滑的踏墊，或許走起來不會如此順暢
《惡之書》主角為一個小女孩，他自己一個人踏尋了很多地方，像是房間、叢林，而不變的是身旁一直有一些看似空洞無神的玩具們。文字以這本《惡之書》為視角來述說它知道這世界上最邪惡的事情，搭配上小女孩不斷尋求「甚麼」的過程，玩具無表情的看著小女孩，神秘而急於探索（或是逃脫）的感覺，令人害怕卻也深陷其中。
《惡之書》主角為一個小女孩，他自己一個人踏尋了很多地方，像是房間、叢林，而不變的是身旁一直有一些看似空洞無神的玩具們。文字以這本《惡之書》為視角來述說它知道這世界上最邪惡的事情，搭配上小女孩不斷尋求「甚麼」的過程，玩具無表情的看著小女孩，神秘而急於探索（或是逃脫）的感覺，令人害怕卻也深陷其中。
編號3怪、屋頂上的蘇菲（小魯出版）......真正的怪：屋頂俠......背後的怪：尋找生母「為什麼媽媽不像我這樣不斷追尋呢？」--不忽視任何可能性
故事的開始，很.......鐵達泥號。船在海上沈了，一個男生和一個女生。女生（小女孩
編號3怪、屋頂上的蘇菲（小魯出版）......真正的怪：屋頂俠......背後的怪：尋找生母「為什麼媽媽不像我這樣不斷追尋呢？」--不忽視任何可能性
故事的開始，很.......鐵達泥號。船在海上沈了，一個男生和一個女生。女生（小女孩
編號2怪、第十四道門.....真正的怪：另一個家庭，另一個媽媽.....背後的怪：爸爸媽媽你們到底在忙什麼？
小女孩蔻洛琳搬了新家，來到一個陌生，卻有趣的地方。地方很大，值得到處探險；有些奇怪的鄰居，可以好好拜訪。但是，這些種種很快的，小女孩就厭煩了。他希望爸爸媽媽可以陪陪他，和他一起玩
編號2怪、第十四道門.....真正的怪：另一個家庭，另一個媽媽.....背後的怪：爸爸媽媽你們到底在忙什麼？
小女孩蔻洛琳搬了新家，來到一個陌生，卻有趣的地方。地方很大，值得到處探險；有些奇怪的鄰居，可以好好拜訪。但是，這些種種很快的，小女孩就厭煩了。他希望爸爸媽媽可以陪陪他，和他一起玩
裕司今天竟然會主動邀她：『要不要去夜市？』兩人前往海邊的森林，沒想到幽靜、人煙罕至的林蔭深處，真的有一個奇妙的夜市！披著和服的狸貓與死屍穿梭而行，妖怪販售著長劍、棺材、人頭等各式各樣的詭異商品……這裡根本不是人類該來的地方！泉開始納悶，裕司為何要邀請自己同行？
裕司今天竟然會主動邀她：『要不要去夜市？』兩人前往海邊的森林，沒想到幽靜、人煙罕至的林蔭深處，真的有一個奇妙的夜市！披著和服的狸貓與死屍穿梭而行，妖怪販售著長劍、棺材、人頭等各式各樣的詭異商品……這裡根本不是人類該來的地方！泉開始納悶，裕司為何要邀請自己同行？