該怎麼說呢
走去那裏的路上想著
他們在夢想裡的long island上 工作著 偌大的空間裡 聚集一群的瘋狂藝術家
忙碌的街道 還有電影裡 那種場景的驕傲氛圍
是她羨慕的
她卻是走往和討厭的婊子存在同一個空間裡的 馬路上
還有身旁這些醜陋的景色與人類
空氣裡充滿了髒亂的鐵灰色味道
還有矯情的噪音與談話
沒有歡愉過程的小島
迷戀的他 逗著可愛還不會說話的男孩
迷戀的他 和美麗的女孩玩耍 戴著太陽眼鏡
迷戀的他們 也就越來越遠了
卻一點也不羨慕自己
人生還有什麼比這個更令人沮喪的嗎
她用力擁抱著一種假性的快樂
卻一點都不被渴望的 這些
想著他們 看著前面的一步
是一個黑洞
一腳踏進去
也許會痛 或是碎落一地
但可以逃離這些發臭潰爛的人形空殻
瞬間
更新 發佈
留言
阿花的異想世界
3會員
22內容數
要是昨天我早知道今日的事,
我絕對會挖出你的兩個灰眼睛,
放進泥土做的眼睛;
要是昨天我早知道你不會屬於我, 我絕對無情的挖出你的心臟,
放入一顆石頭製的心
阿花的異想世界的其他內容
2025/10/24
不是討厭你
只是當你的眼睛看著我的時候 我想把你的眼珠用竹籤插起
然後
大口吃掉
我不是討厭你
只是當你背對著我的時候 我想用一把利刀劃開你的背 然後 希望你別那麼快死掉
這樣我才可以在你肉體上多畫開幾刀
然後看著你的血像噴泉一樣洶湧而出 濺在我雪白的t shirt上面
淹過我
2025/10/24
不是討厭你
只是當你的眼睛看著我的時候 我想把你的眼珠用竹籤插起
然後
大口吃掉
我不是討厭你
只是當你背對著我的時候 我想用一把利刀劃開你的背 然後 希望你別那麼快死掉
這樣我才可以在你肉體上多畫開幾刀
然後看著你的血像噴泉一樣洶湧而出 濺在我雪白的t shirt上面
淹過我
2020/06/05
橡皮人沖了二十分鐘的澡
花了五分鐘哼一首歌
橡皮人圍了一條橡皮圍巾
接著用彩色鉛筆在臉上畫了嘴 用了二十三秒等紅綠燈 買了一杯摩卡
橡皮人只有畫嘴 每個看到橡皮人都覺得他在笑
橡皮人不用去Blick買橡皮擦
橡皮人回到家以後就把臉捏平
沒有人知道他是難過還快樂
橡皮人沒有眼睛沒有鼻子沒有嘴巴
只

2020/06/05
橡皮人沖了二十分鐘的澡
花了五分鐘哼一首歌
橡皮人圍了一條橡皮圍巾
接著用彩色鉛筆在臉上畫了嘴 用了二十三秒等紅綠燈 買了一杯摩卡
橡皮人只有畫嘴 每個看到橡皮人都覺得他在笑
橡皮人不用去Blick買橡皮擦
橡皮人回到家以後就把臉捏平
沒有人知道他是難過還快樂
橡皮人沒有眼睛沒有鼻子沒有嘴巴
只

2020/06/01
於是
我們開始討論世界上有沒有彼得潘
最後的晚餐裡耶穌的表情
進去 出來 結束 最喜歡哪個過程
克麗斯汀說 她喜歡結束的部分 因為感覺很飄渺
好像有 又好像沒有 還有點麻麻的
男人說:「我喜歡接吻的那部份。」
「你應該不是地球人吧。」女人說
「恩,也許喔。」
兩人互看了一眼
男人就開始吻起那女

2020/06/01
於是
我們開始討論世界上有沒有彼得潘
最後的晚餐裡耶穌的表情
進去 出來 結束 最喜歡哪個過程
克麗斯汀說 她喜歡結束的部分 因為感覺很飄渺
好像有 又好像沒有 還有點麻麻的
男人說:「我喜歡接吻的那部份。」
「你應該不是地球人吧。」女人說
「恩,也許喔。」
兩人互看了一眼
男人就開始吻起那女

你可能也想看












賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品,以十段寓言式殘篇,重新拼貼記憶、暴力與美學,並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇:帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略,嘗試解析極權底下不可言說之事,將如何成為可被觀看的公共發聲。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

柏林劇團在 2026 北藝嚴選,再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》(The Threepenny Opera),導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度,重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核,藉由沉浸與疏離的辯證,解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲.蓋柏樂》的詮釋,從劇本歷史、聲響與舞臺設計,到演員的主體創作方法,探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生,滿足現代觀眾的觀看慾望。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術,透過身體、服裝與群舞結構,回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發,分析《轉轉生》如何以當代目光,形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。

一個人雖然孤單了點,但風景不一定比較單調。因為愛人總是善妒的,愛人的感情總是缺乏安全感,總想著把對方綁在身邊,好像出雙入對才符合期待,那麼是符合誰的期待?
能一起飛是完美,但有幸遇到靈魂與生活伴侶,能夠一起欣賞人生風景的人又有多少?為著這樣的童話幻想又犧牲了多少青春與等待?與其等待,何不一個人瀟灑

一個人雖然孤單了點,但風景不一定比較單調。因為愛人總是善妒的,愛人的感情總是缺乏安全感,總想著把對方綁在身邊,好像出雙入對才符合期待,那麼是符合誰的期待?
能一起飛是完美,但有幸遇到靈魂與生活伴侶,能夠一起欣賞人生風景的人又有多少?為著這樣的童話幻想又犧牲了多少青春與等待?與其等待,何不一個人瀟灑

停滯不前是令人緊張的。
對於一個時刻都在吸收資訊,好像不學個新技能就會漸漸被世界遺棄的現代人來說,放空享受生活有多奢侈。
你那麼努力把自己變得更好,只不過想登上那座人人嚮往的島嶼。

停滯不前是令人緊張的。
對於一個時刻都在吸收資訊,好像不學個新技能就會漸漸被世界遺棄的現代人來說,放空享受生活有多奢侈。
你那麼努力把自己變得更好,只不過想登上那座人人嚮往的島嶼。















