文字能存在得比肉體與記憶更久遠。任何事情只要被文字記錄下來，就一定能產生意義。即使不是現在，也可能是在未來的某個地方。
「著賊偷」這個名字對應到台灣人的歷史記憶再適合不過，經歷不同政權的殖民，歷史不斷被改寫、覆蓋，也留下了許多「被偷走」的空白。儘管在經過解嚴之後，一些文獻資料開始慢慢解密，人們也獲得更完整的自由，但那些過往的創傷卻依舊威嚇著曾經歷過的人們，有些甚至已經凋零殆盡；在這樣的情況之下，或許也只剩下小說，能夠嘗試填補那些缺失的部分，讓後來的人們能夠想像、記憶曾經在這塊島嶼上發生的事情。
環環相扣的十則小說 以一家四代反映台灣近代史
《著賊偷：關於那些被偷走的記憶》以十篇小說構成，不只在時空上橫跨了日治時期、戒嚴時期到AI時代，透過不同的文章類型與層層疊疊、迷宮般的故事連結，讓台灣歷史呈現更加多元的樣貌。儘管看似獨立，但藉由一些看似無意間透露人物名稱，讀者會發現它們其實是以一個共同的家族作為核心，並且嘗試透過他們的生命歷程，來敘述在這短短一百多年來，台灣人民到底經歷了哪些事情。
一直覺得作者阿布的文字有點熟悉，而最後的參考書目與致謝當中出現的《白色畫像》及小說家吳明益，或許也提供了部分解釋。儘管書寫的是我們所熟悉的現實，但藉由其中原住民的神話元素，讓這些故事有了一種魔幻的氛圍，讓它們有種像是吳明益小說的超現實魅力；另一方面，書中並不太直接批判威權與暴力，而是透過暗示性的，甚至是藉由那種艱困條件下的小小幸福、平靜，或是不經意的印記，來讓讀者更深刻意識到那些惡意的巨大。
精彩的場面調度與情節安排 出自「平凡多數」後代的歷史考究
儘管有著類似的特色，但也需要本身的敘事能力，才能夠讓讀者能夠沈浸在故事當中，而相信在讀完整本書後，讀者都會認同阿布是個非常會用文字說故事的作者，並且被《著賊偷》裡的那些情節深深吸引。而最後一個章節〈大雨來的地方〉，透過近幾年引發討論的「被遺忘權」與國家製造記憶的辯證，在傳達這本書所代表意義的同時，也意外地和Thread上這幾個月開始出現的「洗記憶」論戰產生連結。
在備註當中，阿布坦承自己並不是受難者後代，也並沒有原住民血統，但這並不代表這些透過史料所建構的故事就毫無意義；從另一的角度來思考，我們的祖先依舊共同經歷過那些年代，儘管他們屬於「平凡的多數」，卻依舊承載著台灣歷史記憶。《著賊偷》的出現，大概也不是希望能夠找回所有「失竊」的記憶，畢竟有的答案已永遠消失，但至少我們必須意識到「遭竊」這件事，而這樣的認知也許有天也能像〈關於〈杯底毋通飼金魚〉的一些考據〉的主角一般，引領我們走向意外的旅程。
