誰說只有時尚的伸展台才有女人我最大，鄒時擎和西恩貝克直接拍給你看：我們台灣夜市的女人我最大也很了不起！
這部最近在Netflix上線了，希望會有更多的人看見這麼有生命力的台灣在地故事。雖然有奧斯卡得主西恩貝克的加持，讓這部電影上映時有不少話題度，但我其實看完最喜歡的，是鄒時擎導演在拍攝三位女性的細膩互動場景，營造出那麼溫暖而蔓延的感覺，希望之後也有更多好資源和好電影讓鄒導遇到。
我不覺得左撇子的題材過時。這部電影從頭到尾都在說著，不要被社會既有的框架束縛住，像左撇子被右撇子社會規訓，還有女性被父權社會規訓，甚至是個人的教養方針被成人社會的規訓⋯⋯，這些種種異於主流世界的身分，他們看似被某種程度地排除，卻也同時在最後完成了他們對主流社會價值觀的反動。如果缺少了這些身分的任何一個環節，我都不覺得故事會這麼精彩，反過頭來說，會覺得這些身分探討過時，其實也可能落入了主流社會建構的框架。
甚至是大部分人頗有微詞的婚宴高潮戲，我也是非常喜歡！（金馬只拿新人獎真的很想支持馬士媛直接上台重現宴會drama片段😍💔金馬真的值得這份叫囂，謝謝😊）我其實不太喜歡很多人說那段沒有像西恩貝克的作品一樣，在最後的爭吵戲達到效果。因為這部本來就是鄒時擎導演的電影啊？我當然知道他們的創作生涯肯定受彼此影響很大，但這不代表鄒一定要用同樣的方式去呈現相近的片段啊，鄒時擎或許沒有把這場拍進每個人的心，但我很喜歡她拍出了自己的一條路，這樣才是真的女人我最大嘛！如果拍的跟夜晚還年輕或艾諾拉一樣，那不就失去鄒時擎獨立當導演的意義了嗎？
另外有一個是關於蔡淑臻外貌不符角色的討論，也許是因為我們夜市版女人我最大也是需要一個時尚模特嘛！（誤）好啦說實話，我其實覺得那反而是主流社會對特定階級的刻板印象，我自己是不太相信那樣身分的人就一定要長得不好看，那對我來說某種程度上，是站在優越地位矮化他人的一種想像，大概就和一堆大人在寫小孩子的戲都會把小孩子寫得很白癡的概念一樣。其實我在片中深深的被蔡淑臻的表演打動，她完全有說服我她被生活逼到沒有退路了，但她卻也同時展現出了一種苦中作樂的草根性，是讓我非常欣賞的表演。
馬士媛和葉子綺也真的完全證明了她們有實力扛起這麼複雜的角色。我其實覺得葉子綺的角色很難，她前半段的表演必須為整部電影風格定調，但到了後半段卻又必須將自己的發揮空間往內收，把主場留給真正的主角，她沒有拿女配角真的蠻可惜的，但沒關係我一定會活到她拿的那天（？）馬士媛的話沒關係，我們已經拿了國際影后，誰還需要金馬新人獎（？）
希望這部電影可以在串流平台熱門到回戲院重映（現在其實還有少少場次啦），更希望鄒導之後能有更多資源，拍出更多女人我最大的故事。
