窗邊的安靜，像一個不急著被命名的片刻。
有些日子沒有變好，
也沒有變壞。
只是你沒有再把自己推回那個太緊的狀態。
這篇寫的是「狀態」，
不是方法。
如果你剛好也在這裡，
先不用急著證明什麼。
文章在這裡：
https://trustwrites.com/moods-walking-toward-better-direction/
留言
TrustWrites
11會員
218內容數
「TrustWrites」是一個多元創作平台，從奇幻小說、都市怪談、漫畫到生活補帖與隨筆，帶來閱讀、創作與探索的靈感補給。
TrustWrites的其他內容
2026/02/21
有時候，
距離不是突然拉開。
它只是先在心裡出現。
妳沒有離開。
只是學著，不那麼快把自己放得太近。
《青春心語》新篇上線。
那一步很小，小到幾乎看不見。
🔗 https://trustwrites.com/youth-whispers-practicing-distance/
2026/02/21
有時候，
距離不是突然拉開。
它只是先在心裡出現。
妳沒有離開。
只是學著，不那麼快把自己放得太近。
《青春心語》新篇上線。
那一步很小，小到幾乎看不見。
🔗 https://trustwrites.com/youth-whispers-practicing-distance/
2026/02/14
有些不完美沒有被修好。
它只是被留下來，沒有再被丟掉。
我們常把「接受」想成變得更成熟、更穩定、更完整。
但有時候，它只是停止否定自己。
不急著變好，
不急著合理化， 只是讓那些不完美繼續存在。
完整文章在這裡：
https://trustwrites.com/personal-ref
2026/02/14
有些不完美沒有被修好。
它只是被留下來，沒有再被丟掉。
我們常把「接受」想成變得更成熟、更穩定、更完整。
但有時候，它只是停止否定自己。
不急著變好，
不急著合理化， 只是讓那些不完美繼續存在。
完整文章在這裡：
https://trustwrites.com/personal-ref
2026/02/14
有些不安，
不是因為對方變了。
而是因為——
他沒有變。
溫柔一直都在。
沒有冷掉，沒有逼近，
沒有要求妳立刻回應。
可正因為這樣，
妳忽然不知道 該把自己放在哪裡。
妳不是拒絕。
也不是後退。
只是那份穩定，
讓妳第一次意識到——
「承接」其實也有重量。
完整文章在
2026/02/14
有些不安，
不是因為對方變了。
而是因為——
他沒有變。
溫柔一直都在。
沒有冷掉，沒有逼近，
沒有要求妳立刻回應。
可正因為這樣，
妳忽然不知道 該把自己放在哪裡。
妳不是拒絕。
也不是後退。
只是那份穩定，
讓妳第一次意識到——
「承接」其實也有重量。
完整文章在
你可能也想看
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
賽勒布倫尼科夫以流亡處境回望蘇聯電影導演帕拉贊諾夫的舞台作品，以十段寓言式殘篇，重新拼貼記憶、暴力與美學，並將審查、政治犯、戰爭陰影與「形式即政治」的劇場傳統推到台前。本文聚焦於《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》的舞台美術、音樂與多重扮演策略，嘗試解析極權底下不可言說之事，將如何成為可被觀看的公共發聲。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
柏林劇團在 2026 北藝嚴選，再次帶來由布萊希特改編的經典劇目《三便士歌劇》（The Threepenny Opera），導演巴里・柯斯基以舞台結構與舞台調度，重新向「疏離」進行提問。本文將從觀眾慾望作為戲劇內核，藉由沉浸與疏離的辯證，解析此作如何再次照見觀眾自身的位置。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
本文深入解析臺灣劇團「晃晃跨幅町」對易卜生經典劇作《海妲．蓋柏樂》的詮釋，從劇本歷史、聲響與舞臺設計，到演員的主體創作方法，探討此版本如何讓經典劇作在當代劇場語境下煥發新生，滿足現代觀眾的觀看慾望。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
《轉轉生》為奈及利亞編舞家庫德斯．奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品，融合舞蹈、音樂、時尚和視覺藝術，透過身體、服裝與群舞結構，回應殖民歷史、城市經驗與祖靈記憶的交錯。本文將從服裝設計、身體語彙與「輪迴」的「誕生—死亡—重生」結構出發，分析《轉轉生》如何以當代目光，形塑去殖民視角的奈及利亞歷史。
開始新的工作過一個月了，每一天被各式各樣不同的事情所填滿，有的時候要花時間自主運動累積點數，有的時候則是在處理自己工作後的心情，感覺上已經很久很久沒有好好坐在書桌前，寫篇文章，讀個書。
總是有事情的時候才又想要寫字，上一次認真寫字是因為工作上受了委屈，想要寫一封給人事主任的告狀電話逐字稿，雖然寫完
開始新的工作過一個月了，每一天被各式各樣不同的事情所填滿，有的時候要花時間自主運動累積點數，有的時候則是在處理自己工作後的心情，感覺上已經很久很久沒有好好坐在書桌前，寫篇文章，讀個書。
總是有事情的時候才又想要寫字，上一次認真寫字是因為工作上受了委屈，想要寫一封給人事主任的告狀電話逐字稿，雖然寫完
除夕煮飯拜地基主時，因米煮太多導致電鍋內鍋打不開的經驗分享。文章以輕鬆幽默的口吻描述過程，並點出凡事應冷靜處理的道理。
除夕煮飯拜地基主時，因米煮太多導致電鍋內鍋打不開的經驗分享。文章以輕鬆幽默的口吻描述過程，並點出凡事應冷靜處理的道理。
小峮在人類圖的類型中，是投射者。剛進入社會工作，她跟一般人一樣，總是渴望能在職場上獲得更高的薪水。一天，小峮聽到了一個令人矚目的消息：公司裡面的新職位空缺，薪水高到讓她很心動。她立刻充滿了好奇心，迫不及待地投遞了自己的簡歷（投射者也是一種很喜歡發起的物種）。數天後，小峮獲得了這個職位的面試機會..
小峮在人類圖的類型中，是投射者。剛進入社會工作，她跟一般人一樣，總是渴望能在職場上獲得更高的薪水。一天，小峮聽到了一個令人矚目的消息：公司裡面的新職位空缺，薪水高到讓她很心動。她立刻充滿了好奇心，迫不及待地投遞了自己的簡歷（投射者也是一種很喜歡發起的物種）。數天後，小峮獲得了這個職位的面試機會..
