因此我們可以發現，現代的創作者仍然執著於流量，並粗糙的將流量（閱覽量成長）視為「絕對且唯一的成功門路」。
然而如果仔細探究，你會發現這些流量相當空虛；大多數創作者所想追求的被看見，也相當虛無。
流量對於創作者成長確實有幫助，但卻非絕對性，也不是萬能藥。
創作者迷途：所謂的「被看見」，其實相當虛無
在不同的時代，創作者想要「被看見」的背景與挑戰都有微妙的差異與脈絡有據的關聯。
2016、2017年被我稱為「最艱苦的創作時期」。在那段日子，出版社因為書市困境限縮投稿門檻，使得當時的創作者唯一一條出路「實體出版」硬生生被堵住；後來到了2018到2020年，商業寫作平台開始崛起，並在後來的武漢肺炎肆虐期間，得到人們將注意力轉往網路的紅利加持，這才讓創作者找到另一條明路。然而迅速成長的數位內容市場卻也在後續幾年帶來諸多隱憂；比如價值認可的移轉、人物品牌的重要性、社群經營與演算法競爭等等……這些問題再度放大了創作者們想被看見的焦慮。
創作者為了適應變遷迅速的網路社會，開始學習品牌行銷相關知識以及時代當紅的各項工具（影片、圖文製作、實況等等）；然而很殘酷的是，創作者的學習速度，遠遠比不上世界變動的速度。當創作者才剛掌握這類知識與工具的應用方法並試圖找出切入點時，世界馬上就迎來下一波變革，讓創作者過去所學所用變得毫無意義（這是比較極端的說法，不至於完全沒有意義，但對照之下會顯得「程度跟不上」）。
於是你就會發現，當我們已經過了只在乎流量、開始聚焦建立個人品牌、強化人格印象的時代，還是會有很多創作者執著於流量──不是變得不重要，但其重要性已經退居次位。
更何況，流量的應用與效益，也不全然適用於所有創作者。
舉例來說，小說家的連載作品「單篇流量」，如果沒有反映在追蹤讀者數據成長，其實是相當沒有意義的流量；因為小說這種文字類型，在網路世界是很難被精準定義、搜索。即使你下了明確的作品標題、關鍵字以及精采的故事情節節錄，可是它並不受演算法青睞，自然無法從流量中賺取額外效益。
相對之下，主題明確、單篇結束的議題型文章，由於其一體成形且主題性鮮明的特質，流量能為它們帶來後續緩慢卻穩定的成長效益（我們通常稱作長尾效應）；而這也是為什麼，我們通常在談流量的幫助性時，不會簡略的用是非對錯作判斷。
流量問題必須要從平台定位、作者目的、作品性質等多層次角度切分出細緻而精確的分析（通常由作者自我檢視）。只不過，現代的創作者大多不會想這麼多；或者應該說，他們不曾意識到這是個需要審慎思考的問題。因此我們可以發現，現代的創作者仍然執著於流量，並粗糙的將流量（閱覽量成長）視為「絕對且唯一的成功門路」。
然而如果仔細探究，你會發現這些流量相當空虛；大多數創作者所想追求的被看見，也相當虛無。
流量對於創作者成長確實有幫助，但卻非絕對性，也不是萬能藥。
我會建議創作者們在追求流量以前，先正視當前內容市場的環境現狀，接著思考手中的作品在這樣的環境下是屬於優勢還是劣勢內容。慎重思索內容的價值，然後找出更適切突顯價值的手段，而不是一昧用傳統思維（尤其固守出版往昔榮光的觀點需要特別慎重看待……）來凝視、衡量價值的標準──尤其當你的品味與世俗（市場現實）完全脫鉤時。
當你盤點完這幾項要點後，我們再回頭反思：
所以，我們想要的是什麼樣的流量？
流量也有性質之分。取決於你書寫什麼樣的內容，以及你如何傳遞給讀者、平台、社群、架構整個數位資訊流通遊戲規則的那些大魔頭們……越是切中需求、越能解決問題、越是容易讓網路世界判斷你的內容「有參考價值」，那它產生的流量通常會是相對正面的。
越是難以被尋找、冷僻、模糊、不清楚，那麼即便內容品質極高，它也不容易受到推崇。就算它偶然在社群上受到關注，可是既無法留住讀者，後續也難以產生任何正面益處。
你可以想像，這些死亡流量就像踩過你家門前的足跡。它們未來不會循著足跡走回來拜訪你，也不會有人循著前人留下的足跡發現你；這是因為你家外頭老是罩著一層濃霧。濃霧不是不能驅散，但你所擁有的文字，不足以讓它主動退開。
你只是碰到百年一次霧散開的偶然，可是這種偶然很難把握。就算有警覺性，幫助依然有限，因為問題本質硬生生把你能做的、能發揮的卡死在門前。
寫到這裡可以發現，所謂的虛無並不是「被看見」這項願望本身很虛無。虛無與否，取決於創作者看待內容市場的心態，以及是否願意正視自身缺陷與劣勢，並找出符合定位所該做的事。
在AI或將在未來數年內爆炸性成長的時代，這或許是相當急迫也需要創作者主動正視的議題了。（當然了，看待AI也不能只凝視內容生成，必須進一步了解它能夠如何提升自我價值，又是需要深究的課題。）
大家好，我是Moonrogu，一位奇幻小說家，大家都叫我村長。
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