《功能正常的人》08_他沒有消失 (S1完)

更新 發佈閱讀 3 分鐘

我是在一個很普通的早晨,確定這件事的。

不是因為他傳訊息來,也不是因為我忽然想起他。

而是我在整理通訊錄的時候,手指滑過那個名字,沒有停。

以前不會這樣。

以前只要看到那個名字,我會下意識慢一拍。

不是要不要聯絡的猶豫,而是一種確認——

確認他還在不在那裡。

那是一個很奇怪的位置。

他不常出現,也不會主動靠近,但我一直知道,如果我轉頭,他應該還在。

那種「應該」,撐了我很久。

這天早上,我沒有確認。

名字就只是名字,跟其他聯絡人一樣,安靜地待在清單裡。

我突然意識到一件事:

他沒有消失。

消失的是我對他的定位。

上班的路上,我站在月台邊,看著列車進站。

人群推擠、移動,每個人都很準確地知道自己要去哪一節車廂。

我忽然想到他。

想到那些我們其實沒有真正發生過什麼的時刻——

沒有告別、沒有爭執、沒有清楚的結束。

只有一次一次的「算了」、一次一次的「以後再說」、還有我替他留下的位置。

以前我會把這種關係稱為「還沒走完」。

現在想起來,更像是我一直沒有走開。

他其實一直站在原地。

沒有追,也沒有退。

列車門關上的瞬間,我忽然很清楚地知道:

他不是突然不見的。

他只是一直都沒有往我這邊走。

這個認知沒有帶來痛感。

反而有一種奇怪的鬆動。

某個被我長期攥緊的東西,終於因為手痠,而自然掉了下來。

中午吃飯時,同事聊起一個已經離職很久的人。

有人說:「他後來好像也沒怎樣。」

語氣輕描淡寫,複述著一個早就完成的段落。

我突然懂了。

所謂「沒有消失」,不代表還重要。

而是代表——我不需要再確認他的存在,來證明自己的位置。

下午工作結束,我準時離開。

走出辦公室時,天空有點暗,像要下雨。

我站在騎樓下等雨停,手機震動了一下。

不是他。

是一則系統通知。

我看了一眼,鎖上螢幕。

那一刻,我很確定,如果是他,我也不會特別怎樣。

不是冷淡,也不是放下的宣言。

只是——不再有未竟之事。

晚上回到家,我坐在燈還沒開的客廳裡。

窗外的雨聲很均勻。

我試著回想,如果現在有人問我:「那個人對你來說是什麼?」

我大概會想一下,然後說:「他沒有消失。」

接著停住。

因為後面,已經沒有需要補充的句子了。

他不是遺憾,也不是伏筆。

更不是一個等著回來的人。

他只是存在過。

而我終於不再站在原地,替這件事留燈。

我開了燈。

屋子很亮,也很空。

這種空,不再讓我慌張。

沒有答案,也沒有回頭。

只有一個人,慢慢走出那些,靠撐、靠想像、靠替別人留下來的關係。

而這一次,不是誰消失了。

是我,終於走了。




——第一季 完——


留言
avatar-img
雲色書簡 The Cloud-Stained Letters
8會員
173內容數
讓文字在此暫放、晾乾,等待剛好讀到它的人。
2026/03/22
事情發生在一個很普通的下午。 我只是多印了一份資料。 不是錯誤,也不是失誤,只是習慣性地——覺得有備無患。 對方看了一眼,停頓了半秒,然後說: 「你不用這樣。」 語氣不重,甚至算溫和。 但那句話落下來的瞬間,我心裡某個早就關閉的提示燈,忽然亮了一下。 不是被責備的感覺。 是被修正
Thumbnail
2026/03/22
事情發生在一個很普通的下午。 我只是多印了一份資料。 不是錯誤,也不是失誤,只是習慣性地——覺得有備無患。 對方看了一眼,停頓了半秒,然後說: 「你不用這樣。」 語氣不重,甚至算溫和。 但那句話落下來的瞬間,我心裡某個早就關閉的提示燈,忽然亮了一下。 不是被責備的感覺。 是被修正
Thumbnail
2026/03/19
那天之後,我開始做夢。 不是噩夢,也不是那種情緒過度飽和、醒來會心有餘悸的夢。 是更糟的那種——什麼都沒有的夢。 我醒來時,只剩下一個乾淨、空白的感覺。 沒有畫面,沒有對話,沒有臉孔。 只知道「我剛剛睡過了」。 以前不是這樣的。 以前我會夢到人。 不一定是重要的人,有時只是通勤時擦肩
Thumbnail
2026/03/19
那天之後,我開始做夢。 不是噩夢,也不是那種情緒過度飽和、醒來會心有餘悸的夢。 是更糟的那種——什麼都沒有的夢。 我醒來時,只剩下一個乾淨、空白的感覺。 沒有畫面,沒有對話,沒有臉孔。 只知道「我剛剛睡過了」。 以前不是這樣的。 以前我會夢到人。 不一定是重要的人,有時只是通勤時擦肩
Thumbnail
2026/03/16
我第一次意識到這件事,是在深夜。 手機亮起來的時候,我其實還醒著,只是沒有在做任何事。燈關著,房間裡只剩下窗外反射進來的微光。 訊息跳出來。 「你在幹嘛?」 不是什麼重要的人,也不是什麼需要立刻處理的事。正常來說,我會先想一下,再回一個符合當下狀態的答案。 但那天,我沒有。 我的手指幾乎
Thumbnail
2026/03/16
我第一次意識到這件事,是在深夜。 手機亮起來的時候,我其實還醒著,只是沒有在做任何事。燈關著,房間裡只剩下窗外反射進來的微光。 訊息跳出來。 「你在幹嘛?」 不是什麼重要的人,也不是什麼需要立刻處理的事。正常來說,我會先想一下,再回一個符合當下狀態的答案。 但那天,我沒有。 我的手指幾乎
Thumbnail
看更多
你可能也想看
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
5 月將於臺北表演藝術中心映演的「2026 北藝嚴選」《海妲・蓋柏樂》,由臺灣劇團「晃晃跨幅町」製作,本文將以從舞台符號、聲音與表演調度切入,討論海妲・蓋柏樂在父權社會結構下的困境,並結合榮格心理學與馮.法蘭茲對「阿尼姆斯」與「永恆少年」原型的分析,理解女人何以走向精神性的操控、毀滅與死亡。
Thumbnail
本文藉由「企鵝與葡萄」的寓言故事,深入剖析人際關係中「愛」與「需要」的本質差異。透過三層結構(驅動來源、回饋機制、主導權),探討個體如何將他人納入自身穩定機制,並從「被拖著走」轉變為「選擇關係」。文章強調,釐清行為的真實來源,而非僅看表面定義,是建立健康關係的關鍵。
Thumbnail
本文藉由「企鵝與葡萄」的寓言故事,深入剖析人際關係中「愛」與「需要」的本質差異。透過三層結構(驅動來源、回饋機制、主導權),探討個體如何將他人納入自身穩定機制,並從「被拖著走」轉變為「選擇關係」。文章強調,釐清行為的真實來源,而非僅看表面定義,是建立健康關係的關鍵。
Thumbnail
今天聽了《大人的 Small Talk》EP 654,聊到老朋友慢慢失聯這件事,我感觸很深。前陣子我也剛處理完一段類似的關係,與其說是失聯,不如說是我主動選擇了斷開。 說實話,這感覺很複雜。他是我認識二十年的朋友,但近幾年我發現他好像一直活在剛出社會時的狀態和心境裡。我沒有要批判他的價值觀或生
Thumbnail
今天聽了《大人的 Small Talk》EP 654,聊到老朋友慢慢失聯這件事,我感觸很深。前陣子我也剛處理完一段類似的關係,與其說是失聯,不如說是我主動選擇了斷開。 說實話,這感覺很複雜。他是我認識二十年的朋友,但近幾年我發現他好像一直活在剛出社會時的狀態和心境裡。我沒有要批判他的價值觀或生
Thumbnail
序言:螢幕另一頭的靜默 你是否也曾有過這樣的時刻?在深夜讀完一本啟發靈魂的好書,或是在研究完資產配置的邏輯後,滿懷熱忱地將精華心得整理成文字,傳送到那個最親近的家族群組或好友聚會圈。 你按下傳送鍵時,心裡或許帶著一絲期待:期待有人能與你一同討論「後設認知」對人生的改變,或是如何透過複利思維達到財
Thumbnail
序言:螢幕另一頭的靜默 你是否也曾有過這樣的時刻?在深夜讀完一本啟發靈魂的好書,或是在研究完資產配置的邏輯後,滿懷熱忱地將精華心得整理成文字,傳送到那個最親近的家族群組或好友聚會圈。 你按下傳送鍵時,心裡或許帶著一絲期待:期待有人能與你一同討論「後設認知」對人生的改變,或是如何透過複利思維達到財
Thumbnail
轉貼)友情也有「七年之癢」? 荷蘭社會學家揭秘:為什麼 70% 的知己會消失在你的生命中? 原文>BEAUTY美人圈 常聽說婚姻有「七年之癢」,意指感情在相處一段時間後會進入平淡、甚至產生危機的轉折點。但你可能不知道,這條魔咒在「友情」中同樣適用。在 2026 年這個數位連結
Thumbnail
轉貼)友情也有「七年之癢」? 荷蘭社會學家揭秘:為什麼 70% 的知己會消失在你的生命中? 原文>BEAUTY美人圈 常聽說婚姻有「七年之癢」,意指感情在相處一段時間後會進入平淡、甚至產生危機的轉折點。但你可能不知道,這條魔咒在「友情」中同樣適用。在 2026 年這個數位連結
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
這是一場修復文化與重建精神的儀式,觀眾不需要完全看懂《遊林驚夢:巧遇Hagay》,但你能感受心與土地團聚的渴望,也不急著在此處釐清或定義什麼,但你的在場感受,就是一條線索,關於如何找著自己的路徑、自己的聲音。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
《轉轉生》(Re:INCARNATION)為奈及利亞編舞家庫德斯.奧尼奎庫與 Q 舞團創作的當代舞蹈作品,結合拉各斯街頭節奏、Afrobeat/Afrobeats、以及約魯巴宇宙觀的非線性時間,建構出關於輪迴的「誕生—死亡—重生」儀式結構。本文將從約魯巴哲學概念出發,解析其去殖民的身體政治。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
Thumbnail
本文分析導演巴里・柯斯基(Barrie Kosky)如何運用極簡的舞臺配置,將布萊希特(Bertolt Brecht)的「疏離效果」轉化為視覺奇觀與黑色幽默,探討《三便士歌劇》在當代劇場中的新詮釋,並藉由舞臺、燈光、服裝、音樂等多方面,分析該作如何在保留批判核心的同時,觸及觀眾的觀看位置與人性幽微。
追蹤感興趣的內容從 Google News 追蹤更多 vocus 的最新精選內容追蹤 Google News