在甲板上的水手啊，你說你在看陽光的時候，是否刺眼著你的視線，你所遇見的不是一般的慾望，而是從心底認為可以行的通的規劃。
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楓羽從心&文學生活
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這邊是分享我的生活，還有一些感性的地方
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見諸參與鄧伯宸口述，鄧湘庭於〈那個大霧的時代〉記述父親回憶，鄧伯宸因故遭受牽連，而案件核心的三人，在鄧伯宸記憶裡：「成立了成大共產黨，他們製作了五星徽章，印刷共產黨宣言——刻鋼板的——他們收集中共空飄的傳單，以及中國共產黨中央委員會有關文化大革命決議文的英文打字稿，另外還有手槍子彈十發。」
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探討AI寫作工具興起對文學創作及人類思維的影響，並以自身經驗反思AI輔助寫作的利弊，最後點出AI可能取代新聞稿撰寫的趨勢以及方格子平臺上AI創作內容比例值得探討。
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網文冗長枝節有時候是為了稿費不得不為，至於藝術家的冗長枝節，大概是他覺得這樣很藝術吧。
不得不說，每一種類型的文章其實放到市場中，應該都會有一套最符合大多數人的審美的樣子。所以跳脫了這個框架的文章容易淪為小眾或者賣不好。但這樣的文章真的比較差，或者是作者本身寫的不用心嗎？
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到底有多久没回來了？久到清水都變成了酒。清脆的金屬碰撞聲，來自手中的鑰匙串，宛如喪禮的輓歌前奏，催人心肝；很想叫它安靜，但似乎有一頭被情緒寵壞的猛獸，正發了瘋似的噬咬著鐵面具底下那塊最軟弱的肉，迫使他停不住顫抖。
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當代名導基里爾．賽勒布倫尼科夫身兼電影、劇場與歌劇導演，其作品流動著強烈的反叛與詩意。在俄烏戰爭爆發後，他持續以創作回應專制體制的壓迫。《傳奇：帕拉贊諾夫的十段殘篇》致敬蘇聯電影大師帕拉贊諾夫。本文作者透過媒介本質的分析，解構賽勒布倫尼科夫如何利用影劇雙棲的特質，在荒謬世道中尋找藝術的「生存之道」。
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<p>寫文章說難很難，說簡單好像也很簡單，沒什麼捷徑，寫作最重要的是「有想說的話，而且想讓別人聽懂」的動機──別意外，有些人只想說，不管別人聽不聽得懂的。</p>
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提供申請國藝會常態補助文學類相關資源，包括寫作計畫範例及以我自己的著作《艋舺奇幻調》為例，讓大家參考如何撰寫申請計畫書及規劃自己的創作。
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故居與小冰的緣分，早在2007年第一屆林語堂故居文學獎便已開始，持續書寫的小冰參與林語堂文學獎時，正是剛步入職場的菜鳥社工，雖一直抱有攻讀中文碩士的念頭，卻總是擦肩而過，於是選擇待在原本的社工領域，卻也因此，讓他的筆下的故事更貼近真實。
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