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這是一個混亂的時代，越是混亂，我們越需要有一群人，為了公共利益努力，努力提供真實、公平、有建設性的資訊給我們，而新聞媒體「得以獨立地展現專業」就是我們信任的根基。你或許不認同，因為台灣有超多新聞台，但沒有一台讓你很滿意。這次，我們試著回答這個問題，先看看「歐洲」怎麼做，再回頭想想「台灣」可以怎麼辦。
現代媒體環境已經演變。媒體不再追求中立，積極追求分化，偏好特定意識形態。針對這樣的情況，本文探討了新的政治化並非真正的政治參與，而更像中世紀的經院哲學。本文將帶您深入瞭解當代媒體環境的運作模式和媒體的政治化演變。
活到這把年紀，想想以前，覺得以前有些事、以前的生活，真不可思議。
現在幾乎家家都有的電視機，我小時候，就沒有電視機，沒電視可看。不是買不起電視，而是根本沒電視機，沒電視台。
我是42年次，台灣到民國51年，第一家電視台台視，才開播。
也就是大約我10歲時，台灣才有電視。
國民黨立委葉元之、羅智強、翁曉玲各自提出「衛星廣播電視法」修法，很明顯在為中天敞開大門，迎接中天回歸52台。這次，我們整理傳播監管的理論基礎，重新「衛廣電視還需要高度管制嗎？」、「為什麼需要NCC？」、「為什麼需要廣電三法？」等問題。
銀幕配額制度是什麼？對台灣疲軟的影視文化產業是一根救命稻草，還是不值一提的過氣玩意兒。
「新聞娛樂化」這個概念，是岑建勳先生到輔大的一場演講中給我的概念。可以保證我現在的同事一定沒人認識他，同輩認識他可能也停留在香港諧星，我大學快畢業的時候，台灣有線電視開放，他成立一家「超級電視台」(Super TV)，以創辦人的身份到我們大學演講，他支持電視新聞處理不應該有像電影運鏡的手法激起大家情
當智慧型手機幾乎可以取代電子及平面媒體時，已經很少人端坐家中，藉由電視收看新聞。如果有，也僅僅把它當作電腦顯示器使用。同時，國人收視新聞的方式也已大幅改變，慣以收看「新聞談話節目」取代收看新聞台。
根據自己的觀察，近年來台灣的電視節目似乎刮起一陣實境秀的旋風，用各種方式紀錄藝人們體驗生活的樣子。由於我本人特別喜歡收看紀實類的節目，所以還滿喜歡這樣的轉變的。
家裡沒電視，一到飯店，大家一看到電視，就開心的轉到旅遊探險頻道，剛好是我和正男喜歡的做菜節目「Maggie魔法料理」，我們看的目不轉睛，就是阿妮一直無法理解，為什麼電視裡的東西吃不到，我們還看的那麼認真？！
這是一個混亂的時代，越是混亂，我們越需要有一群人，為了公共利益努力，努力提供真實、公平、有建設性的資訊給我們，而新聞媒體「得以獨立地展現專業」就是我們信任的根基。你或許不認同，因為台灣有超多新聞台，但沒有一台讓你很滿意。這次，我們試著回答這個問題，先看看「歐洲」怎麼做，再回頭想想「台灣」可以怎麼辦。
現代媒體環境已經演變。媒體不再追求中立，積極追求分化，偏好特定意識形態。針對這樣的情況，本文探討了新的政治化並非真正的政治參與，而更像中世紀的經院哲學。本文將帶您深入瞭解當代媒體環境的運作模式和媒體的政治化演變。
活到這把年紀，想想以前，覺得以前有些事、以前的生活，真不可思議。
現在幾乎家家都有的電視機，我小時候，就沒有電視機，沒電視可看。不是買不起電視，而是根本沒電視機，沒電視台。
我是42年次，台灣到民國51年，第一家電視台台視，才開播。
也就是大約我10歲時，台灣才有電視。
國民黨立委葉元之、羅智強、翁曉玲各自提出「衛星廣播電視法」修法，很明顯在為中天敞開大門，迎接中天回歸52台。這次，我們整理傳播監管的理論基礎，重新「衛廣電視還需要高度管制嗎？」、「為什麼需要NCC？」、「為什麼需要廣電三法？」等問題。
銀幕配額制度是什麼？對台灣疲軟的影視文化產業是一根救命稻草，還是不值一提的過氣玩意兒。
「新聞娛樂化」這個概念，是岑建勳先生到輔大的一場演講中給我的概念。可以保證我現在的同事一定沒人認識他，同輩認識他可能也停留在香港諧星，我大學快畢業的時候，台灣有線電視開放，他成立一家「超級電視台」(Super TV)，以創辦人的身份到我們大學演講，他支持電視新聞處理不應該有像電影運鏡的手法激起大家情
當智慧型手機幾乎可以取代電子及平面媒體時，已經很少人端坐家中，藉由電視收看新聞。如果有，也僅僅把它當作電腦顯示器使用。同時，國人收視新聞的方式也已大幅改變，慣以收看「新聞談話節目」取代收看新聞台。
根據自己的觀察，近年來台灣的電視節目似乎刮起一陣實境秀的旋風，用各種方式紀錄藝人們體驗生活的樣子。由於我本人特別喜歡收看紀實類的節目，所以還滿喜歡這樣的轉變的。
家裡沒電視，一到飯店，大家一看到電視，就開心的轉到旅遊探險頻道，剛好是我和正男喜歡的做菜節目「Maggie魔法料理」，我們看的目不轉睛，就是阿妮一直無法理解，為什麼電視裡的東西吃不到，我們還看的那麼認真？！