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詩人影評|《豢養殺人鬼的女人》:以卑微作主,用情慾殺戮。

更新於 發佈於 閱讀時間約 4 分鐘
《豢養殺人鬼的女人》(The Woman Who Keeps A Murderer) / 2019 / 日本
《豢養殺人鬼的女人》海報。
與情慾共行的心靈之旅。
《七夜怪談》、《原本以為只是手機掉了》日本恐怖電影代表中田秀夫執導,改編自《咒怨》大石圭小說作品,這部由飛鳥凛、大島正華、松山愛里及中谷仁美大尺度演出的《養殺人鬼的女人》,是日本角川與HAPPINET以禁忌題材為主題的共同企劃「High Tension Movie Project」首部作品;劇情講述京子從小遭養父性虐,導致她形成四重人格,除了自身之外,內心還住著女同性戀者直美、自由奔放的友香里和長不大的小學生春,這些人格和平共存,互相依靠。直到某日,京子發現憧憬已久的作家冬樹正巧住在隔壁,這愛戀使各種人格病態顯現,再加上手臂無故出現的「殺」字,漸漸引發各種不可收拾的事件…
(以下有雷)

1998年,年幼的京子以仇視仰望著那個男人,接著奮力一推,看到的是赤裸著下半身死亡的他,也是被冠上一生陰霾的她。時間流逝,年邁輕熟女的京子下班後回到公寓,意外發現隔壁鄰居是仰慕已久的作家冬樹,一陣問候和交談,兩人間產生的火花不可忽視。走回房間的京子,眼前是年輕貌美的女孩,瞬息之間,女孩將京子壓於餐桌,解開她的外衣,單方面的進行肉體上的交融,並以舌部、性玩具逗弄京子,而她口中說著:「男人都是這樣的呀。」,一陣蜂狂蝶亂後,一位穿著情趣內衣與一位抱著娃娃的女人出現,此時我們了解,三位女人並非為存在的個體,她們,是住在京子心中的人格。
友香里、直美、京子、春。(左至右)
同樣講的是解離性身分疾患,本片卻不像大多數作品由一位演員進行不同身份的演繹,片中以京子作為主軸,在推動劇情的同時分別讓直美、友香里、春適時出現,不但讓我們清晰了解京子目前的人格狀態,也可快速掌握不同人格的獨有特色,除此之外,更有著眾多人格同時現身,相互溝通摩擦的場景,而前段大量鋪陳那直美對於京子的愛戀,也在後期緩緩引爆。導演將病患內心的世界具體展現,不僅帶來更加貼近的描寫共鳴,也間接帶來隱藏於背後的動機抉擇,即便四種人格大不相同,卻可從中見到兒時創傷給予她們的刺痛力量,那對於男性生物的憎恨與厭惡,不僅顯得毛骨悚然,反面也顯得自我憐憫,而誰也都不曾想過,人格與人格之間,能夠產生如此浪漫激情的慾望。如此特殊的創作風格,可說導演的想法別緻,手段精彩。
演員飛鳥凛、大島正華、松山愛里大尺度出演。(圖為飛鳥凜
然而這部電影在「愛」與「殺」的重點呈現較為模糊,動機和道理不足以說服觀眾,但某方面來說,我們無從得知導演是否是刻意將它形成曖昧狀態,以此表現患者的不可預料與人格拉扯。不過即便如此,對於京子的挖掘與恐懼還是過為淺薄,各方面幾乎都展現半深入的樣貌,也許是礙於片長的限制,也許也是導演自己限制住了自己。在僅83分鐘的片長之內,充滿三場色慾滿滿的情慾戲碼,當中尺度極大、視覺驚人,不同人格也呈現出不同情感的肢體效果,從開頭的吸睛引導人格、中場的大膽導入性別、最後的昇華邁向高潮,不得不說,導演精準抓住色慾和焦點,創造情色卻不色情的動作場面,可惜的是,他不懂得節制。三個場面之中,明顯能縮減的篇幅在毫無縮減的情況下,成了尷尬、模糊視線的遮蔽物,那驚天動地的場面一旦持久,誰還記得當中插入的其他描寫,從直美口中對於男性的反對、門外店長淫穢可悲的自慰、男人慾望奢侈不節的昏頭,都被導演親手給淡化。
表面歸類於恐怖驚悚電影,嚇人的卻是那刻意以音量製造出的不適,《豢養殺人鬼的女人》實質更偏向心理恐懼及情慾,多種樣貌之下,異色,是形容本片唯一的用詞。而在四位演員不同人格的呈現之中,京子這位角色帶來的是種熟悉卻疏離的彆扭感,我們不知卑微的京子何時會成為帥氣強硬的直美,成為母親般灑脫的友香里又或是那摸不透本質的小學生春,而在我們被慾望及困惑纏繞的同時,誰也想不到,誕生出的是連京子都想阻止的第五人格。
解離性身分疾患,摸不透自我行動意識。
四種人格同時出現,導演以特殊手法展現內心掙扎。
推薦指數 ☆7.3/10
台灣上映日期:2019.07.26
台灣代理片商:GaragePlay 車庫娛樂

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